Человек в искусстве экспрессионизма

68 Тусузовы Никола (1900–1997) и Нева (1908–1991) окончили Академию художеств в Софии. Совместно оформили сценографию и костюмы четырех постановок этого балета (1942, 1946, 1956, 1967), а также в Софии, Варне, Пловдиве и Старо-Загоре.

69 Динова-Русева В. Българската сценография. София: Български художник, 1975. С. 150.

70 Премьера «Нестинарки», прошедшая в Софийском оперном театре (1942), не была принята единодушно; некоторые критики обвиняли композитора в использовании варварских, грубых интонаций, в модернистском искажении красоты народной музыки. (См.: Големинов М. Дневници. С. 30.)

71 Николова К. Экспрессионистские и экспрессионистско-условные тенденции в болгарском театре 1920-1930-х годов // Болгарское искусство XX века / ред. – сост. В. Н. Федотова. М.: ГИИ, 2015. С. 88–114.

72 Это относится, в частности, к опере П. Владигерова «Царь Калоян» (1936), в которой танцевальные сцены были поставлены М. Димовой, и в особенности – к сочинению «Девять братьев Яны» Б. Пипкова (1939).

73 Именно в Болгарии, в Варне, был организован первый в мире Международный конкурс артистов балета, жюри которого возглавила Галина Сергеевна Уланова, и первыми его лауреатами стали Екатерина Максимова и Владимир Васильев (1964).

74 Она погибла подобно своей героине – нестинарке Демне – в огне во время налета на Вену авиации союзников.

75 ЯневаА. Указ. изд. С. 43.

76 Арнаудова Маргарита (1941–1994) окончила Софийское хореографическое училище, где ее первым преподавателем была Кираджиева (дипломная работа – партия Жар-птицы в одноименном балете Стравинского), и балетмейстерское отделение ГИТИСа у профессора А. Шатина. Постановки Арнаудовой в СССР в 1960-е: «Золушка» С. Прокофьева в Казани и Харькове, «Легенда о любви» А. Меликова, «Прометей» Э. Аристакесяна; в Болгарии – «Золушка» в Руссе, «Бахчисарайский фонтан» Б. Асафьева в Стара-Загора; «Сотворение мира» А. Петрова в Софийской опере, 1974. В Софии учрежден Конкурс современной хореографии имени Маргариты Арнаудовой. (См.: Янева А. Маргарита Арнаудова с любов!: биография отдельного лица. София, 1995.)

77 Подробно об этом см.: http://arabesque.bg/.

78 П. Луканов, А. Гаврилов, К. Богоева, М. Шопова, Б. Сечанова, М. Искренова.

79 В репертуаре балета «Арабеск» более loo различных постановок. Коллектив был отмечен третьим местом на XIV Международном конкурсе современного танца в Кёльне (1983 год). (См.: Alexandrov А. Das moderne und das klassische Ballett // Alexandrov A. Wende und Übergang: Die Kulturpolitik Bulgariens, 1989–2012. Wien: LIT VERLAG GmbH & Co, 2017. S. 103.)

80 ЯневаА. Маргарита Арнаудова с любов!.. С. 21.

81 Все фото иллюстрации коллектива «Арабеск» взяты с сайта: https://bnr.bg/ru/post/100121380/balet-arabesk-sovremennoe-lico-bolgarskoi-kulatur.

82 Здесь, возможно, угадывается сюжет самого известного весеннего обряда, направленного на вызывание дождя. Его неотъемлемая часть – закапывание символической глиняной или деревянной ритуальной куклы Германа в землю в надежде на благополучную погоду. В случае, если дождей слишком много, куклу выкапывают.

83 Alexandrov A. Ibid. S. 103.

84 Бауш Пина (1940–2009), немецкая танцовщица, создательница таких известных композиций, как «Семь смертных грехов» (1976), «Кафе Мюллер» (1978), «Зона контакта» (1978 и 2008), «Гвоздики» (1982), «…сото el musguito en la piedra, ay si, si, si…» (2009), ставших современной классикой.

85 Грэм Марта (1894–1991, англ. Martha Graham, устаревший вариант написания фамилии – Грэхем), американская танцовщица и хореограф, создательница танцевальной техники своего имени; одна из т. н. «великой четверки» основоположников американского танца модерн.

86 Каннигем Мерс (1919–2009, англ. Merce Cunningham), выдающийся американский хореограф.

От немецкого экспрессионизма к послевоенному польскому кино ДЕНИС ВИРЕН

Если взглянуть на историю кино через призму течений и различных «измов», окажется, что экспрессионизм оставил в ней особенно яркий и продолжительный след. Отголоски этого направления исследователи находят в самых разных кинематографиях и в самые разные эпохи вплоть до сегодняшнего дня. «Писать о влиянии экспрессионизма на мировой кинематограф почти неприлично – настолько оно очевидно и глобально»¹, – констатирует киновед Петр Багров во вступлении к недавней книге, посвященной связям советского кино с экспрессионизмом (подчас дискуссионным, заметим в скобках). Парадоксальность этой ситуации усиливается за счет того, что «чистый» киноэкспрессионизм существовал только в одной стране, причем совсем недолго.