Человек в искусстве экспрессионизма

24 Монте Верита в разные годы посетили А. Дерен, В. Баранов-Россине, Д. Бурлюк, А. фон Явленский, К. ван Донген, Э. Л. Кирхнер, Э. Мунк, М. Веревкина, П. Клее, О. Гросс, Р. М. Рильке, Г. ван де Вельде, а также К. Юнг, Э. Толлер, Э. М. Ремарк, А. Дункан, Р. Штайнер.

25 Wigman Mary, Die Sprache des Tanzes. Ernst Battenberg Verlag, Stuttgart, 1963.

26 Ницше Ф. Так говорил Заратустра. Книга для всех и ни для кого. СПб.: Азбука классика, 2007. С. 109. Позже, в 1950-е, во время гастролей Вигман в США, известный американский импресарио Сол Юрок восхищался ее интеллектом и знанием философии Ницше, Шопенгауэра. (См.: Liebe Напуа: Mary Wigman’s letters to Напуа Holm // Comp. & ed. by Claudia Gitelman, Introd, by Hedwig Muller. Madison: Univ, of Wisconsin Press, 2003. P. 13.)

27 Aschheim S. E. The Nitzsche legacy in Germany, 1890–1990. Berkley: Univ, of California Press, 1994. P. 61. «20 июня 1936 г. двадцать тысяч человек наблюдали массовую танцевальную композицию Лабана, представленную на XI Олимпийских играх озаглавленную “От теплого ветра к новой радости”, основанную на ницшеанских темах и тексте “Так говорил Заратустра”» (Ibid. Р. 60).

28 В Асконе Вигман прослушала лекции X. Принцхорна (1886–1933), ассистента К. Юнга в Цюрихе (1921) и основателя «Общества Мэри Вигман» (1923), доктора философии и медицины, автора работ по психоанализу, психотерапии, психологии личности и характерологии. Принцхорн собрал самую крупную для того времени коллекцию изобразительного искусства душевнобольных (см. статью об этом А. Суворовой в настоящем издании). Он был близко знаком с известными писателями А. Жидом, Г. Гессе, Г. Гауптманом. (См.: Fritsch-Vivie G. Mary Wigman. Reinbek bei Hamburg, 1999. S. 68.)

29 Юнг К. Г. Архетип и символ. М.: Изд-во «Ренессанс» СП «ИВО-СиД», 1991. С. 72.

30 Wigman М. Tanz // Wigman М. Die Sprache des Tanzes. Battenberg, München: Neuauflage, 1986. S. 9.

31 Newhall M. A. S. Modernity and Mary Wigman. Abstrakt of diss. Univ, of New Mexico, 2010. P. 16–18.

32 Вигман училась в Ганноверском университете на факультете английской филологии.

33 Weinbuch I. Das musikalische Denken und Schaffen Carl Orffs: Ethnologische und interkulturelle Perspektiven. Mainz: SCHOTT MUSIC GmbH & Co KG, 2010. S. 38.

34 Wigman M. Das Tanzerlebnis // Sorell W. Mary Wigman. Ein Vermaechtnis. Wilhelmshaven: F. Noetzel Verlag, 1986. S. 155.

35 Manning S. Extasy and the Demon: the dances of Mary Wigman. Berkley: Univ, of California Press, 1993. P. 43.

36 Лабан познакомил своих учеников с важным элементом танцев дервишей – странствующих мусульманских монахов. В результате возникло одно из характерных движений его хореографии – кружащийся танец.

37 Mueller Н. Mary Wigman. Leben und Werk der grossen Taenzerin. Weinheim; Berlin: Quadriga, 1986. S. 26.

38 Цит. по: Banes S. Dancing women: female bodies on stage. Routledge: Chapman & Hall, 1998. P. 126.

39 Newhall MA.S. Op. cit. P. 15.

40 Fritsch-Vivie G. Op. cit. P. 27.

41 Newhall MA.S. Op. cit. P. 16.

42 После 1936 г. фашистское правительство ограничило ее деятельность. С 1945 г. она возглавила школу в Лейпциге, с 1949 г. – в Западном Берлине. Вигман создала более трех десятков сольных и групповых композиций, а также в собственной хореографии поставила балеты «Орфей и Эвридика» и «Альцеста» на музыку Глюка, «Кармина Бурана» и «Катулли Кармина» на музыку Орфа, «Весна священная» Стравинского. В дальнейшем танцовщица обращалась к разнообразному материалу – к классике, к композиторскому творчеству XX века, к разным танцевальным фольклорным мелодиям – испанским, русским, перуанским, индийским, японским.

43 См.: Liebe Hanya: Mary Wigman’s letters to Hanya Holm / Comp. & ed. by Claudia Gitelman, Introd, by Hedwig Muller. Madison: Univ, of Wisconsin Press, 2003. Ханю Хольм включают в т. н. «великую четверку» основоположников американского танца модерн, наряду с Дорис Хамфри, Чарльзом Вейдманом и Мартой Грэм.

44 Вигман упоминает о нем в связи с дрезденским периодом, когда он танцевал в постановке драмы О. Кокошки (см. сноску 38). Харальд Кройцберг учился в Дрезденской школе искусств и ремесел на художника-графика, параллельно посещая группу танца для любителей, которую вела в Школе Вигман ее ученица Берта Трюмпи. Вигман заметила его и пригласила учиться профессионально. Позже, в 1920-е гг., он работал в труппе Ганноверского оперного театра, затем, по приглашению Макса Терписа, в Берлинской государственной опере; участвовал в постановках Макса Рейнхардта, совершил с ним гастрольную поездку по США, где впоследствии успешно выступал. После войны работал в Швейцарии и Германии.

45 Partsch-Bergsohn, Isa; Bergsohn, Harold. The Makers of Modern Dance in Germany: Rudolf Laban, Mary Wigman, Kurt Jooss. Princeton Book Company, United States, 2003. P. 44–46.