Человек в искусстве экспрессионизма

43 Артюр Оннегер вспоминал о своем проигрывании с листа Второго квартета Бартока вместе с Феликсом Дельгранжем, Дариюсом Мийо и Ивонной Жиро. По словам композитора, они поначалу хотели отказаться от исполнения – настолько трудным показалось им сочинение.

44 Заявление Теодора Адорно из его эссе “Kulturkritik und Gesellschaft”, написанного в 1949 г. и впервые опубликованного в 1951 г., трактовалось по-разному: и как общий приговор любой поэзии после холокоста, и как конкретный запрет на написание стихов об Освенциме и концентрационных лагерях, и даже как провокационное изречение.

45 Аналогичные упреки получал в свой адрес и польский композитор Кшиштоф Пендерецкий в связи с использованием темы холокоста в своей радиоопере «Бригада смерти» и «Кадише» для сопрано, чтеца, кантора (тенор), хора и оркестра. Подробнее об этом см. статью И. Никольской в данном сборнике.

46 György Ligeti talking to Péter Várnai (1978) // György Ligeti in conversation with Péter Várnai, Josef Häusler, Claude Samuel and himself. London: Eulenburg books, 1983. P. 13–82 (p. 65).

47 Ibid. P. 21.

48 Ibid. P. 15.

49 Ibid. P. 53.

50 Микрополифония – техника полифонического письма, разработанная Дьёрдем Лигети, суть и новаторство которой состоят в чрезвычайно сжатом расположении голосов по высоте. При этом партитура имеет структуру канона, где голоса движутся в разных темпах и ритмических рисунках, слагаясь в плотные и непрерывно изменяющиеся кластеры. По словам самого Лигети, микрополифонию расслышать невозможно, «слышится лишь непроницаемая фактура, нечто вроде плотно смотанного клубка паутины». В отличие от обычной полифонии, в микрополифонии отдельные линии лишены собственной индивидуальности, и микрополифоническая ткань воспринимается как внутренне почти не дифференцированное звуковое «пятно», внутри которого постоянно происходят мелкие движения; по Лигети, микрополифония создает «ощущение статики, бездействия, но полного тайной внутренней жизни». А ко пян Л. О. Великие аутсайдеры музыки XX века: Эдгар Варез, Роберто Герхард, Джачинто Шельси, Жан Барраке. М.: ГИИ, 2019. С. 195.

51 György Ligeti talking to Péter Várnai (1978) // György Ligeti in conversation… Op. cit. P. 31.

52 Композитор вынашивал замысел «Реквиема» много лет.

53 Ligeti G. Of Foreign Lands and Strange Sounds. Woodbridge: Boydell & Brewer, 2011. P. 73.

54 Ibid.

55 Все «светлые» образы заупокойной мессы включены Дьёрдем Лигети в произведение “Lux aeterna”, написанное позже «Реквиема», в 1966 г., и исполняемое отдельно от него.

56 György Ligeti talking to Péter Várnai (1978) // György Ligeti in conversation… Op. cit. P. 65.

57 Фильм «Портрет» (1993, реж. Юдит Келе).

58 В 1996 г. перед постановкой на Зальцбургском фестивале композитор осуществил масштабную редакцию оперы.

59 Действие оперы происходит в вымышленной стране – Брейгелландии. Каждый герой оперы – это воплощение какого-то порока: пьяница Пит; влюбленная пара, которая находит место для уединения на кладбище; принц Го-Го, страдающий обжорством, и его «кабинет министров» – Черный министр и Белый министр, которые постоянно спорят и дерутся, хотя их мнения ни в чем не различаются; придворный астролог Астрадаморс, мечтающий избавиться от своей жены. И наконец, главный герой – Некро-царь, который появляется из могилы и говорит, что скоро устроит конец света. Он убивает жену Астрадаморса, за что «предсказатель» ему очень благодарен, прибывает во дворец к принцу Го-Го, сидя на пьянице Пите, который стал его слугой, играя на трубе и тряся косой, и объявляет, что скоро все умрут. В итоге он напивается вместе со всеми и чуть не просыпает время конца света. Но ему не удается устроить конец света и, убитый горем, он исчезает. В этот момент туман рассеивается, встает солнце, пара влюбленных выходит из склепа, и все заканчивается финальным танцем, провозглашающим Happy End.

6 °Cтруктура оперы: Прелюдия; Сцена 1 “Countriside in Breughelland”; Интермеццо; Сцена 2 “In the House of the Court Astronomer”; Прелюдия; Сцена з; Интермеццо; Сцена 4 (Эпилог): “In the Lovely Country of Breughelland”.

61 Названия разделов «Галиматья» и «Коллаж» прописаны композитором в партитуре.

62 После оперы Лигети отказался от использования микрополифонии.

63 Kramer J. Beyond Unity: Toward an Understanding of Musical Postmodernism // Marvin E., Hermann R. Concert Music, Rock and Jazz since 1945: Essays and Analytical Studies (Eastman Studies in Music). Rochester: University of Rochester, 1995. P. 11–33 (P- 21).

64 Ibid. P. 23.

65 Цит. no: Taylor S. The Lamento motif: Metamorphosis in Ligeti’s late style, DMA, Cornell University, 1994. P. 146.

66 Szitha, T. A Conversation with György Ligeti // Hungarian Music Quarterly. 1992. Vol. 3, Part. 1. P. 14.

Jack A. Ligeti talks to Adrian Jack // Music and Musicians. 1974. Vol. 22. N 11. URL: http://r0nsen.0rg/m0nkminkpinkpunk/9/gl2.html (дата обращения: 01.06.2021).