Читаем Цицерон. Между Сциллой и Харибдой полностью

Близость к наукам и к философии привела Марка Цицерона к осознанию того, что не каждому человеку дано достичь олимпа власти да ещё в ней удержаться. Власть даётся тому, у кого есть непреклонная воля, способная воплотить в жизнь намерения, во что бы то ни стало добиться целей. В последнее время он спрашивал себя, способен ли на это. Но тут же появлялись неразрешимые, на его взгляд, вопросы. Выступая перед сенаторами или на Форуме, в судебном заседании он наблюдал лица восхищённых слушателей, готовых с восторгом внимать его речам, но не был уверен, что римляне готовы пойти за ним, покорившись его воле, куда позовёт. А проявление власти есть умение одних людей подчинять себе волю других, склонных к подчинению. Если не будет подчинения – не будет и власти. Не будет власти в государстве – не будет государства…

А Марк знал за собой, что, когда ему приходилось выбирать между подчинением и властью, он немало сомневался и терял волю, после чего его охватывали беспомощность и страх. Несомненно, желал этого Марк или нет, он больше тяготел не к политике и не к занятию высоких государственных должностей, а к адвокатуре – судебному ораторству. Его не интересовала власть над людьми, но он стремился быть на виду, по сути, «стать господином слушателей». Судебный процесс против Милона окончательно похоронил его надежду на то, что римляне желают придерживаться моральных принципов, основанных на соблюдении законов. Мораль уходит в прошлое! И так будет в силу того, что одна часть римского общества поддерживала преступника Клодия, а восхваляла его убийцу – Милона вместо того, чтобы сообща следовать в пределах законодательства. Такие неутешительные для себя выводы сделал Цицерон, преданный республиканским канонам.

Он до сих пор не сделал для себя вывода – в чью лодку нужно сесть, чтобы удачно пристать к нужному берегу… Из-за страха потерять привычную для себя республику и как следствие собственную жизнь, Марк явственно ощущал ненависть к Публию Клодию, а Милона в то же время был вынужден терпеть и спасть его на суде, оправдывая убийство человека – в случае с Клодием – только за то, что Милон в своё время ратовал за возвращение Марка из изгнания. Вся разница! Цицерон сильно расстраивался и болел, если наблюдал политиков, которые вместо публичной защиты собственного мнения прибегали к лицемерию, ожесточённой вражде и угрозам несогласным с ними. Но, принимая как неизбежное зло, продолжал надеяться на возвращение римлян к лучшим республиканским традициям и законопослушанию. Вот почему, взывая к справедливости и равенству, в глазах многих римлян Цицерон выглядел старомодным и не совсем привлекательным политиком.

Сложившийся расклад между политическими группировками в Риме лишний раз убеждал Цицерона в том, что пятисотлетняя республика, или «общественное дело», погибает. Уходят её главные ценности – выборность органов власти, гражданские и политические права, свободы. Для римского общества возникла опасность перерождения системы народного управления государством в монархию. Республика, где ни один отдельный гражданин не должен стоять так высоко, чтобы его нельзя было призвать к ответу, неизбежно попадёт под власть временщика, монарха. Такой правитель станет неподвластен закону хотя бы потому, что «он сам и есть закон». Только вероятность привлечения к суду любого гражданина и даже самое могущественное лицо отвечает равенству и свободе человека в республике.

Думая о таких, казалось бы, отвлечённых вещах, Марк припомнил встречу с Цезарем, перед его походом в Галлию. Тогда Цицерона неприятно удивили слова триумвира:

– Сулла глуп, если добровольно отказался от власти, когда никто уже не сомневался в его силе.

Марк попытался сгладить остроту его высказывания:

– Я думаю, что Сулла всё должным образом сделал. Он понял, что дальнейшее пребывание его у власти ведёт к тирании, отчего неизбежно возникнут гражданские распри. Римлянам оставалось радоваться, что восторжествовали свободы и справедливость, провозглашённые в законах Римской республики. При этом какое счастье испытывает диктатор?

Марк ярко представлял себе диктаторов и тиранов несчастнейшими людьми, как их оценивали греческие мудрецы: они живут во дворцах под охраной, как в темнице, ненавидимые своим народом; у них нет места, куда бежать, спрятаться от гнева народного, даже если понадобится жить изгнанниками. Разве не безумие – идти кому-то из просвещённых римлян столь страшной дорогой?!

Цезарь покачал головой, и было неясно, соглашался или хотел возразить.

– Соглашусь с тобой, Марк, что власть одного человека плоха для остальных людей. Но согласись с тем, что римляне любят тех, кто личной честью и славою демонстрирует своё величие. Народ готов подчиняться тому, кто властвует не по итогам народного голосования, а в силу своих природных свойств. Точно так же, как свободный человек отличается от раба. Кто думает не о собственном достоинстве, а только о своей безопасности, пускай тот пасёт домашний скот, а не людей.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всемирная история в романах

Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Шекспир
Шекспир

Имя гениального английского драматурга и поэта Уильяма Шекспира (1564–1616) известно всему миру, а влияние его творчества на развитие европейской культуры вообще и драматургии в частности — несомненно. И все же спустя почти четыре столетия личность Шекспира остается загадкой и для обывателей, и для историков.В новом романе молодой писательницы Виктории Балашовой сделана смелая попытка показать жизнь не великого драматурга, но обычного человека со всеми его страстями, слабостями, увлечениями и, конечно, любовью. Именно она вдохновляла Шекспира на создание его лучших творений. Ведь большую часть своих прекрасных сонетов он посвятил двум самым близким людям — графу Саутгемптону и его супруге Елизавете Верной. А бессмертная трагедия «Гамлет» была написана на смерть единственного сына Шекспира, Хемнета, умершего в детстве.

Виктория Викторовна Балашова

Биографии и Мемуары / Проза / Историческая проза / Документальное

Похожие книги

Аламут (ЛП)
Аламут (ЛП)

"При самом близоруком прочтении "Аламута", - пишет переводчик Майкл Биггинс в своем послесловии к этому изданию, - могут укрепиться некоторые стереотипные представления о Ближнем Востоке как об исключительном доме фанатиков и беспрекословных фундаменталистов... Но внимательные читатели должны уходить от "Аламута" совсем с другим ощущением".   Публикуя эту книгу, мы стремимся разрушить ненавистные стереотипы, а не укрепить их. Что мы отмечаем в "Аламуте", так это то, как автор показывает, что любой идеологией может манипулировать харизматичный лидер и превращать индивидуальные убеждения в фанатизм. Аламут можно рассматривать как аргумент против систем верований, которые лишают человека способности действовать и мыслить нравственно. Основные выводы из истории Хасана ибн Саббаха заключаются не в том, что ислам или религия по своей сути предрасполагают к терроризму, а в том, что любая идеология, будь то религиозная, националистическая или иная, может быть использована в драматических и опасных целях. Действительно, "Аламут" был написан в ответ на европейский политический климат 1938 года, когда на континенте набирали силу тоталитарные силы.   Мы надеемся, что мысли, убеждения и мотивы этих персонажей не воспринимаются как представление ислама или как доказательство того, что ислам потворствует насилию или террористам-самоубийцам. Доктрины, представленные в этой книге, включая высший девиз исмаилитов "Ничто не истинно, все дозволено", не соответствуют убеждениям большинства мусульман на протяжении веков, а скорее относительно небольшой секты.   Именно в таком духе мы предлагаем вам наше издание этой книги. Мы надеемся, что вы прочтете и оцените ее по достоинству.    

Владимир Бартол

Проза / Историческая проза