Читаем Триалог 2. Искусство в пространстве эстетического опыта. Книга вторая полностью

Даже и до экспериментов по эстетике нейробиологи задались задачей определить системы мозга, которые активны при состояниях, когда субъект не выполняет никаких мыслительных или воспринимающих функций, т. е. находится в нейтральном состоянии спокойствия. Оказывается, даже в таких состояниях мозг сохраняет активность многих узлов. Нейробиологи назвали это нейтральное состояние «модусом по умолчанию» (default mode, далее сокращается как МУ) — то, что в мозгу всегда присутствует. Так вот, интересно то, что при появлении активности другого порядка, например когда мы начинаем что-то воспринимать, думать или действовать, активность в узлах МУ спадает и появляется в узлах, ответственных за определенные типы мозговой деятельности, т. е. мозг фокусируется на других задачах. Не будем, конечно, анатомически называть конкретные части и системы мозга (можно об этом в книге Старр прочитать), но интересно то, каковы функции систем, задействованных в МУ. Конечно, этот список только приблизителен, так как нейробиология еще только развивается, но вот какие системы задействованы в МУ: осознание окружающего мира, восприимчивость к изменениям и движениям в окружающей обстановке, представление альтернативных и будущих состояний, воображение других людей, создание чувства самосознания и сознания как своего тела, так и своих мыслей.

Эстетическое переживание, конечно, связано с некими системами поощрения (reward) с помощью создания чувства удовольствия. Однако предпосылкой Старр было то, что при интенсивном эстетическом переживании — таком, которое вызывается великими произведениями живописи (данное исследование базировалось на визуальных искусствах) — система поощрения отличается от более примитивных случаев поощрения, т. е. удовольствия.

Так вот, при экспериментах выяснилось нечто очень интересное: при восприятии большинства произведений визуальных искусств мозг вел себя примерно так же, как и при других видах мозговой активности, т. е. отходил от МУ, активируя другие системы, а вот при восприятии произведений, где субъекты испытывали сильные эстетические впечатления (по терминологии экспериментаторов, когда их «мороз по коже подирал»), мозг на самом деле отходил обратно к базовому состоянию МУ!

Что же эти экспериментальные данные говорят нам о природе эстетического переживания? Прежде всего знаменателен сам факт экспериментального подтверждения того, что сильные эстетические переживания составляют весьма характерный тип переживаний, который имеет четкую и своеобразную нейросигнатуру (возврат к базовому состоянию МУ). Второе, что сигнатура эстетического переживания четко отличается от сигнатуры просто любого другого удовольствия. И отличается она как раз тем, что в нем задействованы много разных систем мозга, а не только поощрительная.

Наиболее интересные выводы исходят из того, какие именно системы задействованы, что может пролить свет на характерные черты эстетического переживания, описываемые великими эстетиками. Ну, конечно, задействованы центры, которые включают механизм выделения допамина, связанного с поощрением. Но интереснее другое. В дополнение к этому задействованы прежде всего те регионы мозга, которые отвечают за самосознание и формирование чувства собственного Я, а также того, что к нему непосредственно относится из окружения. Далее, МУ также связан с социально-когнитивными функциями, включая так называемую «теорию ума» (theory of mind), способность воображать то, что другие люди думают, и воспринимать их как сознательных личностей. Еще одна система связана с опытом мечтаний, суждений о самом себе и присвоением себе персональных черт (например, «я остроумен»; «я не люблю оперу» и т. д.). Эта черта связана с памятью, самосознанием, но также и социальным знанием. Иными словами, МУ включает не чистое самосознание, а самосознание в социальном контексте и в контексте окружающего мира. Системы, задействованные в МУ, создают высокую степень интеграции нашего представления о внешнем мире и восприятия внешнего мира с внутренним, нашего Я с его окружением, и эта высокая степень интеграции отмечается поощрением в виде чувства удовольствия.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное