Собрание сочинений

(3) В конце марта 1923 года в Москве вышел «ЛЕФ. Журнал левого фронта искусств» под редакцией В. В. Маяковского. Журнал выходил по 1925 год (всего вышло 7 номеров). Первый выпуск «ЛЕФа» открывался тремя программными статьями: За что борется Леф? (подписи: Н. Асеев, Б. Арватов, О. Брик, Б. Кушнер, В. Маяковский, С. Третьяков, П. Чужак), В кого вгрызается Леф, Кого предостерегает Леф (установлено авторство Маяковского). Кроме того, были также напечатаны стихи Н. Асеева, В.Каменского, А. Крученых, Б. Пастернака, С. Третьякова, В. Хлебникова; поэма Маяковского Про это; рассказы О. Брика и Н. Асеева; статьи С. Третьякова, Г. Винокура, Б. Арватова и др.

(4) В Москве в журнале «Леф» Терентьев опубликовал одно стихотворение и две небольшие статьи, которые вызвали горячие споры (см. 1-ое мая, Леф Закавказья, Открытое письмо, тексты и комментарии). Сотрудничал также вместе с К. Зданевичем в первых номерах сатирического журнала «Крысодав», пробуя себя в жанре политической сатиры (см. О нотах, Чистушка о грязнушке, Пограничник молодой, Окно в Европу, тексты и комментарии). Что касается его намерений публиковать книги и возродить «41°», то все они остались неосуществленными.

(5) Пьесы И. Зданевича никогда не ставились в Советском Союзе, но все же были известны, хотя и в узком кругу, и имели своих страстных почитателей. Между концом 1923 и началом 1924 г. Илья Зданевич послал кн. Лидантю фарам, вышедшую в Париже в октябре 1923 года, Крученых, Брику, Шкловскому и другим. Ольга Пешкова написала ему: «Спасибо дорогой Илья Михайлович за присланные книги <…> они произвели тут фурор и сенсацию» (письмо О. Лешковой к И. Зданевичу от 22.4.1924, Fonds Zdanevitch, Paris).

(6) Возможно, намек на слова, которыми открывался манифест «41°»: «Компания 41 объединяет левобережный футуризм» («41° ежедневная газета», 14 20 июля 1919).

7. А. Е. Крученых^*

Печатается по подлиннику (ЦГАЛИ, ф. 1334, оп. 2, ед. хр. 53). Публикуется впервые.

(1) Среди бумаг Крученых сохранились восемь писем Игоря Терентьева, из которых мы публикуем шесть, представляющих наибольший интерес (исключаются только две записки без даты, которые следует отнести к 1937 году). Покинув Москву в конце августа 1923 года, Терентьев пытался создать в Петрограде группу, стоящую левее Лефа, основанную на союзе между заумью и беспредметностью. В сущности, Терентьев вставал на путь, открытый десятью годами ранее Крученых, Малевичем и Матюшиным. Новым было только «материалистическое понимание». Крученых следовал за ним с осторожностью. Он сам некоторым образом предварил Терентьева в своем сборнике Заумники (1922), но затем, отступив под прикрытием Лефа, согласился на второстепенную роль в нем. Как память об этой бесплодной попытке сохранились два письма Терентьева к Крученых (см. письма №№ 7 и 8), статья Кто Леф, кто Праф и Тезисы.

(2) См. комментарий к письму № 8, прим. 1.

(3) Казимир Северинович Малевич (1878–1935) – художник. В августе 1923 года Малевич стал директором Музея художественной культуры в Петрограде, который он преобразовал в Исследовательский институт. С 1 октября 1923 года были открыты четыре новых исследовательских отдела под руководством Татлина, Матюшина и самого Малевича, к которым вскоре были присоединены экспериментальная секция Мансурова и фонологический кабинет Терентьева. В октябре 1924 года Музей художественной культуры официально был переименован в Институт художественной культуры, а в марте 1925 года – в Государственный институт художественной культуры (ГИНХУК). ГИНХУК оставался центром авангардной культуры в Ленинграде вплоть до своего закрытия в 1926 году Работали там также Вера Ермолаева и некоторое время после своего возвращения из Берлина – Николай Лапшин, которые вместе с Ильей Зданевичем и Ольгой Пешковой в 1916 году изданием рукописного журнала «Бескровное убийство» и постановкой Янко круль албанской положили начало будущему «41°».

(4) Михаил Васильевич Матюшин (1861–1934) – художник и композитор. Друг и покровитель Крученых и Малевича, вместе с которыми подготовил оперу Победа над солнцем (1913). В ГИНХУКе Матюшин руководил Отделом органической культуры, где в сотрудничестве со своими учениками Борисом, Марией и Ксенией Эндер производил опыты по зрительному восприятию. Эта группа была также известна как «ЗорВед» («Зоркое ведение»),

(5) Павел Андреевич Мансуров (1896–1983) – художник. В ГИНХУКе, среди деятелей которого он был наиболее дискуссионным и критикуемым, руководил с октября 1923 года Отделом по технике искусства. В 1928 году эмигрировал в Италию, в 1929 году поселился во Франции, где жил до самой смерти.