Slow Productivity: The Lost Art of Accomplishment Without Burnout

Профессиональная жизнь Джорджии О'Кифф началась бурно. В 1908 году, в возрасте двадцати одного года, после успешного обучения в Чикагском институте искусств и Лиге студентов искусств в Нью-Йорке, у О'Киффи закончились деньги, и она устроилась на работу в Чикаго в качестве коммерческого художника. В 1910 году она вместе с семьей переехала в Вирджинию, где начала преподавать искусство в нескольких учебных заведениях. С 1912 по 1914 год она отправилась на запад, преподавая искусство в государственных школах пыльного техасского городка Амарилло. Летом она возвращалась на восток, чтобы работать ассистентом преподавателя в педагогическом колледже Колумбийского университета, одновременно посещая курсы в Университете Вирджинии. К 1915 году она получила должность преподавателя в Колумбийском колледже в Южной Каролине. Затем она вернулась в Нью-Йорк, в Педагогический колледж. В 1916 году она стала заведующей кафедрой искусства в Западно-Техасском государственном нормальном колледже в Каньоне, штат Техас.

Даже простое перечисление резюме О'Киффа в этот период утомляет. Жить, должно быть, было очень утомительно. Каким-то образом на протяжении всех этих лет О'Кифф удавалось, время от времени, продолжать учиться и развивать свой зарождающийся абстрактный художественный стиль, но эти усилия были нелегкими. Она делала длительные перерывы в творчестве, в том числе один в начале своей карьеры, который длился почти четыре года. Было ясно, что что-то в этом перегруженном образе жизни должно измениться, прежде чем О'Кифф сможет раскрыть свой ошеломляющий художественный потенциал. К счастью, в 1918 году эти перемены наконец-то произошли - в виде ветхого сельского поместья, расположенного на южной оконечности Адирондакских гор, на западном берегу озера Джордж.

Земля принадлежала семье Альфреда Штиглица, известного фотографа и владельца влиятельной галереи 291 в Нью-Йорке. Штиглиц познакомился с О'Кифф после того, как выставил в своей галерее коллекцию ее новаторских работ углем. Завязалась дружба, которая со временем переросла в роман и, наконец, в брак. Семья Штиглица приобрела свое поместье на озере Джордж, которое они называли Оклаун, в 1880-х годах. Альфред рос, проводя лето в Oaklawn. " Озеро, возможно, мой самый старый друг", - написал он однажды. "Боже! Сколько дней и ночей мы провели вместе. Спокойные прекрасные часы. Безумные статичные часы... Часы мечтаний... Часы и дни тихого чуда".

Штиглиц был рад познакомить О'Кифф с этими "днями тихого чуда". Начиная с 1918 года, он стал привозить ее в свое семейное поместье на лето. Первые два года они жили в величественном особняке, но после того как семья Штиглиц продала этот участок, они переехали в более скромный фермерский дом, расположенный на вершине соседнего холма. Именно здесь О'Кифф нашла пространство для полной активизации своего творчества. Она разработала пасторальный распорядок дня: каждое утро она отправлялась в деревню Лейк-Джордж за почтой. Иногда она продлевала эти прогулки, поднимаясь по двухмильной тропе на гору Проспект, откуда открывался вид на пароходы, курсирующие вверх и вниз по длинному озеру.

Однако больше всего на свете она рисовала. С 1918 по 1934 год, в основном работая в своей "хижине", пристройке на ферме, которую она превратила в студию, О'Кифф создала более двухсот картин, в дополнение к многочисленным эскизам и пастельным работам. Вдохновением для нее служили окружающие природные пейзажи: как грандиозные виды на озеро и окружающие горы, так и крупный план деревьев и цветов. Осенью она привозила свои полотна из Адирондак в город, чтобы закончить их и выставить на всеобщее обозрение. Ее вдохновленные природой абстракции получили признание, и О'Кифф стала знаменитостью в мире искусства. Годы, проведенные в Лейк-Джордже, считаются самым плодотворным периодом в ее карьере.

 

-

Такой сезонный подход к работе, при котором вы меняете интенсивность и направленность своих усилий в течение года, находит отклик у многих, кто с ним сталкивается. О'Кифф, уезжающая летом на озеро Джордж, где она постепенно раскрывала свой творческий потенциал, а осенью возвращалась к более напряженной городской жизни, кажется естественной. Так же как и примеры сезонности, с которыми мы столкнулись в предыдущем обсуждении великих ученых: Исаак Ньютон, размышляющий о гравитации в сельской местности Линкольншира, или Мария Кюри, заряжающаяся энергией в сельской местности Франции. Реальность нашего времени такова, что профессиональная сезонность такого рода стала редкостью, особенно в сфере знаний. За исключением некоторых художников и писателей, которые, подобно О'Кифф, могут искать творческий потенциал в летних побегах, и педагогов, работающих по академическому календарю, большинство людей, зарабатывающих на жизнь за экранами компьютеров , делают это двенадцать месяцев в году с небольшими изменениями в интенсивности.