Читаем Постчеловек: глоссарий полностью

В наши дни, после двадцати лет существования определенного типа развитого капитализма, мы сталкиваемся с человеческим и экономическим ландшафтом, характеризуемым разнонаправленной динамикой. С одной стороны, уже знакомая переделка территорий в сторону большей организационной и технологической сложности, примером чего выступает организованное по последнему слову пространство глобальных городов, все более растущих и на севере, и на юге. Такое экстремальное усовершенствование дорого обходится тем, кто лишен возможности пользоваться его богатствами (Сассен, 2001, 2016а).

С другой стороны, существует ряд вновь возникающих условий, часто маскируемых нейтральным на первый взгляд термином «растущий избыток населения». Главная подспудная причина этого «избытка» заключается в экспансивном увеличении количества территорий, опустошаемых бедностью и болезнями, вооруженными конфликтами, варварской эксплуатацией природных ресурсов местными и иностранными фирмами (см. Sassen, 2014: главы 2, 4). Кроме того, существуют правительства, не справляющиеся со своими обязанностями по причине сильной коррупции и разрушительного режима международных заимствований, в результате чего эти правительства лишаются возможности либо желания заниматься нуждами своих народов (Sassen, 2016). К этому мы должны добавить резкий рост широкомасштабной скупки земель иностранными компаниями и правительствами (Ibid.)[41]. Подобные захваты приводят к выселению целых деревень и сельскохозяйственных районов с мелкими фермерскими хозяйствами, которые сменяются крупными плантациями с чрезмерным использованием удобрений и пестицидов, быстро «убивающих» землю, что, в свою очередь, ведет к новому витку захвата с последующими выселениями. Именно второе – эти появляющиеся новые условия, для которых характерна экстрактивная логика, – является предметом рассмотрения данной статьи. Их существование идет вразрез с общеизвестным представлением о том, что для мира модерна характерен неоспоримый рост уровня организационно-технической сложности. На обширных пространствах того самого нашего современного мира мы видим переход от сложного к элементарному: от системы защиты земли в рамках доктрины «суверенной государственной территории» к земельным угодьям в разоренных национальных государствах, продающимся на мировом рынке в качестве товара; от взгляда на людей как на граждан во всей их сложности к рассмотрению их в качестве избыточного населения, которое надо поместить в места временного пребывания, переместить, которое является предметом торговли или вообще сводится к трудящимся телам и их органам. В рамках моего анализа важнейшим компонентом таких сдвигов является то, насколько резкий рост сложных систем, инструментов и знаний ведет к накоплению подобных проявлений примитивной жестокости.

Говоря кратко, слишком многие наши возможности и разработки все увеличивающейся сложности даже не влекут за собой сложных брутальных последствий, очевидных для всех. Так, например, в случае строительства дамбы очевидны сложность ее устройства и огромная мощь, способная разрушить целые области, погребая под водой деревни, памятники и т. п. Но этого не видно, например, в случае сложных финансовых инструментов, которые помогают извлекать выгоду, сокращая зарплаты миллионов работников швейной промышленности, изготавливающих повседневную одежду: крайне низкие зарплаты могут поднять стоимость ценных бумаг соответствующих корпораций на фондовой бирже, поскольку фирма таким образом демонстрирует, что хочет максимизировать извлечение прибыли. Этот фактор часто упускают из вида при критическом анализе низких заработных плат.

Таким образом, существует два вектора погони за низкооплачиваемым трудом. Общеизвестный – когда фирма может продавать свою продукцию по низким ценам. Но гораздо более показательным вектором в корпоратизации все большего числа секторов экономики является положительная оценка фондовым рынком желания компании снизить издержки любой ценой: эксплуатируя работников, не обеспечивая безопасность на рабочем месте, губительно влияя на экологию и т. д. Это глубоко неявное наслоение накладывается и на без того вредоносную простую погоню за низкими зарплатами. Кроме того, оно способствует значительному искажению понимания того, как выстраивается стоимость в рамках корпоративной экономики, что все более становится частью процесса финансиализации.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Истина в кино
Истина в кино

Новая книга Егора Холмогорова посвящена современному российскому и зарубежному кино. Ее без преувеличения можно назвать гидом по лабиринтам сюжетных хитросплетений и сценическому мастерству многих нашумевших фильмов последних лет: от отечественных «Викинга» и «Матильды» до зарубежных «Игры престолов» и «Темной башни». Если представить, что кто-то долгое время провел в летаргическом сне, и теперь, очнувшись, мечтает познакомиться с новинками кинематографа, то лучшей книги для этого не найти. Да и те, кто не спал, с удовольствием освежат свою память, ведь количество фильмов, к которым обращается книга — более семи десятков.Но при этом автор выходит далеко за пределы сферы киноискусства, то погружаясь в глубины истории кино и просто истории — как русской, так и зарубежной, то взлетая мыслью к высотам международной политики, вплетая в единую канву своих рассуждений шпионские сериалы и убийство Скрипаля, гражданскую войну Севера и Юга США и противостояние Трампа и Клинтон, отмечая в российском и западном кинематографе новые веяния и старые язвы.Кино под пером Егора Холмогорова перестает быть иллюзионом и становится ключом к пониманию настоящего, прошлого и будущего.

Егор Станиславович Холмогоров

Искусствоведение
12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги