Читаем Постчеловек: глоссарий полностью

Помимо описанных выше особенностей все большее распространение получает это сочетание роста сложности с расширяющимся извлечением простейших элементов. Это порождает мультипликативные эффекты с одной стороны процесса (крупные корпорации, финансовые рынки), равно как и уничтожает наименее обеспеченных. Это вплетается в то, как мы измеряем «рост» наших экономик – например, ВВП на душу населения, – и резко искажает понятие о том, что подлежит оценке и способствует «экономическому росту». Замена мелкомасштабного сельского хозяйства плантациями, принадлежащими корпорациям, считается крупным ростом ВВП на душу населения. В действительности же при этом земля быстро становится неплодородной и утрачивается знание мелких земледельцев о том, как обеспечить долгое использование земельных ресурсов (в первую очередь ротацией культур для получения плодородных урожаев и минимального появления насекомых-вредителей). То же самое относится и к экономике городов – замена семейных магазинчиков и кафе (с цветами, продуктами или вкусным латте) на корпоративные аутлеты ведет к утрате накопленных знаний (ведь руководство семейным магазином или кафе требует знаний и опыта), а доходы, вместо того чтобы оставаться у местных жителей, уходят в центральные штаб-квартиры. Район теряет возможности, и, более того, часть его коллективной потребительской способности уходит в центральные офисы компаний, вместо того чтобы вновь быть потраченной на месте. Крупные корпорации получают доходы, а эти доходы, в свою очередь, могут оказывать положительное влияние на стоимость их акций на фондовых рынках. Этот сдвиг измеряется ростом ВВП на душу населения, так что в глазах специалистов и правительств это воспринимается как положительное изменение.

Данные примеры иллюстрируют один из аспектов того, что я называю последней гранью системы: это тот этап процесса, когда существующие у нас категории (аналитические, концептуальные, статистические) больше не отражают происходящее. Примеры бывают простые и сложные.

Вторая крупная область, где я применяю подобный аналитический подход, – это биосфера[42]. Биосфера обладает удивительной способностью восстанавливать земельные, водные и воздушные ресурсы планеты. Но эти способности основываются на особых темпоральных и жизненных циклах, быстро опережаемых нашими техническими, химическими и организационными инновациями. Страны с индустриальной экономикой давно наносят ущерб биосфере, но по крайней мере в части из этих случаев биосфере удавалось восстановить поврежденные земельные и водные ресурсы, учитывая, что время было на ее стороне. Однако анализ и оценки последних данных указывают на то, что мы перешагнули границу этой возможности восстановления при растущем наборе условий. Теперь у нас есть обширные участки земли и водные ресурсы, которые не только повреждены, но и просто мертвы, – земля, истощенная безжалостным использованием химикатов, и вода, неживая из-за нехватки кислорода по причине самого разнообразного загрязнения. Рассмотренный выше всплеск приобретения иностранных земель правительствами и корпорациями является одной из многих причин этих разрушений. Но эти приобретения есть также и часть ответа на кризис: нужно получить больше земли и воды, чтобы заместить погубленное.

Описанные здесь тенденции указывают на историю и географию разрушения такими ускоренными темпами, с которыми наша планета не сталкивалась ранее, обосновывая, таким образом, понятие антропоцена – эпохи, отмеченной сильным воздействием человечества на окружающий его мир. Многие из этих действий, разрушающих земельные, водные и воздушные ресурсы, особенно сильно ударили по бедным сообществам, что привело к перемещению более 800 миллионов человек по всему миру. Но ни у кого из нас нет к этому иммунитета, и в результате масштабных изменений атмосферы эти бедствия могут затронуть всех нас.

Предметом моих исследований были разнообразные разрушения в различных регионах. Это частичный взгляд, исходящий из того, что экстремальные условия помогают нам увидеть тенденции, которые было бы труднее рассмотреть в менее сложных условиях. Большая часть земель и вод на нашей планете пока не уничтожена. Однако многие из них уязвимы, даже если могут казаться вполне жизнеспособными. Появляющиеся то там, то тут в новостях свидетельства показывают, что степень этой незащищенности трудно определить или опознать. Например, опросы общественного мнения показывают, что мало кто в США знает, что больше трети земель в стране, включая столько нежно любимый плодородный Средний Запад, согласно научным данным, находится под угрозой – несмотря на то что на первый взгляд этого не видно. Или что некоторые из шести главных океанических круговоротов, контролирующих основные мировые течения, все больше превращаются в свалку, в результате чего морская фауна умирает от нехватки кислорода. Кроме того, широким массам неизвестно, что существует примерно 400 клинически мертвых прибрежных океанических зон. Это мы виноваты в этой уязвимости и в этих смертях.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Истина в кино
Истина в кино

Новая книга Егора Холмогорова посвящена современному российскому и зарубежному кино. Ее без преувеличения можно назвать гидом по лабиринтам сюжетных хитросплетений и сценическому мастерству многих нашумевших фильмов последних лет: от отечественных «Викинга» и «Матильды» до зарубежных «Игры престолов» и «Темной башни». Если представить, что кто-то долгое время провел в летаргическом сне, и теперь, очнувшись, мечтает познакомиться с новинками кинематографа, то лучшей книги для этого не найти. Да и те, кто не спал, с удовольствием освежат свою память, ведь количество фильмов, к которым обращается книга — более семи десятков.Но при этом автор выходит далеко за пределы сферы киноискусства, то погружаясь в глубины истории кино и просто истории — как русской, так и зарубежной, то взлетая мыслью к высотам международной политики, вплетая в единую канву своих рассуждений шпионские сериалы и убийство Скрипаля, гражданскую войну Севера и Юга США и противостояние Трампа и Клинтон, отмечая в российском и западном кинематографе новые веяния и старые язвы.Кино под пером Егора Холмогорова перестает быть иллюзионом и становится ключом к пониманию настоящего, прошлого и будущего.

Егор Станиславович Холмогоров

Искусствоведение
12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги