Читаем Настоящий Древний Рим. Мифы и правда о Вечном городе полностью

Уже в VI–V вв. до н. э. тога была единственной одеждой, в которой гражданину приличествовало находиться вне дома. Это хорошо иллюстрирует известная история о Цинциннате. Луций Квинкций Цинциннат – один из образцов традиционных римских добродетелей, жил в V в. до н. э. Над Римом нависла большая военная угроза, и консулы не смогли добиться каких-то обнадеживающих успехов. Поэтому Сенат принял решение пригласить Цинцинната, известного своим суровым нравом и военными талантами, на должность диктатора[217]. Послы сената прибыли к Цинциннату. Что же предстало их взорам? Цинциннату принадлежал небольшой участок за Тибром площадью 4 югера (примерно 1 га). И бывший консул, знаменитый человек, был занят тем, что вспахивал землю своими руками, и был он в одной набедренной повязке и весь покрыт потом и пылью. Прежде чем изложить Цинциннату цель своего прибытия, послы сената попросили его облачиться в тогу: весть о назначении на высочайшую должность полагалось выслушать в подобающем виде. Лишь после того, как жена вынесла ему тогу, и Цинциннат, умывшись и одевшись, вышел к послам, те приветствовали его как диктатора.

Этот рассказ, хотя он, скорее всего, является не более чем красивой легендой, иллюстрирующей для римлян поздних эпох простоту нравов и скромность предков, тем не менее ясно показывает, какое значение придавалось тоге.

Постепенно тога переходит в разряд официальной и торжественной одежды. Людям бедным, рабочему люду было не зазорно расхаживать по городу в одной тунике, да и позволить себе тогу могли не все. «Но каким страхом были охвачены все люди в туниках!» – восклицает Цицерон, имея в виду простой народ[218]. Знать и состоятельные люди могли ходить в тунике в доме, но на улице, а уж тем более в общественных местах им полагалось появляться в тоге.

Со временем тога становится все более громоздкой и неудобной, и облачиться в нее самостоятельно стало совершенно невозможно, требовалась помощь домочадцев или специальных рабов. Для тоги брали отрез шерстяной ткани, примерно втрое превышающей высоту человека, в форме эллипса. Тогу оборачивали вокруг тела, закрывая левое плечо и левую руку, а затем оборачивали повторно, так, чтобы на правом боку и на груди два слоя тоги формировали красивые складки[219]. Ткань спереди тщательно и красиво укладывали. Конец тоги вновь перекидывали через левое плечо, и он свободно свисал сзади.

Тоге полагалось быть белой и не иметь никаких украшений. Тем не менее, разным модникам удавалось все-таки носить тогу на свой особый манер. Одним из таких модников был Цезарь. Согласно одной из многочисленных баек о нем, Цезарь носил тогу, волоча ее край по земле, в крайне расслабленной и небрежной манере. Увидев это, Сулла сказал Помпею: «Берегись этого мальчика, плохо накинувшего тогу»[220]. Да и сенаторскую тунику под тогу Цезарь тоже надевал непростую: она была с бахромой на рукавах, что было не принято и считалось признаком изнеженности. Потому, считал Цицерон, никто долгое время и не думал, что Цезарь способен на какие-то решительные действия: «Когда я вижу, как тщательно уложены его волосы и как он почесывает голову одним пальцем, мне всегда кажется, что этот человек не может замышлять такое преступление, как ниспровержение римского государственного строя»[221]. Другим известным модником эпохи был знаменитый оратор Гортензий, современник Цицерона. Гортензий был знаменит своей любовью к роскоши и, в частности, огромное внимание уделял своему внешнему виду и мог подолгу стоять перед зеркалом, прилаживая тогу к телу так, чтобы складки смотрелись изящнее. Однажды он в тщательно уложенной тоге шествовал по городу, как вдруг на него натолкнулся его товарищ и разрушил всю гармонию складок. Гортензий счел это оскорблением и вызывал его в суд[222].

Существовали специальные, строго регламентированные виды тоги, которые предписывалось носить определенным людям. Политик, претендовавший на ту или иную должность, облачался в специальную тогу, набеленную мелом. Эта белоснежная тога называлась «toga candida». Отсюда – слово «кандидат».

Но самая известная тога – это тога-претекста – от слова «praetexitur» – «соединять», поскольку к обычной тоге «присоединялась» пурпурная полоса. Претекста – традиционный символ власти. В такой тоге, согласно Ливию, выступает уже Ромул[223]. По другой версии, тога с пурпурной каймой появилась в Риме при Тулле Гостилии[224], который заимствовал ее у этрусков. Она была знаком отличия царей. Тарквиний Древний впервые пожаловал право носить тогу-претексту своему сыну в награду за храбрость на войне, хотя мальчику было лишь 14 лет. После этого право носить такую тогу получили и сыновья патрициев, а позже – и все свободнорожденные мальчики. При достижении совершеннолетия они снимали претексту и облачались в обычную белую тогу. С установлением Республики претекста осталась знаком достоинства высших должностных лиц, а также членов важнейших жреческих коллегий Рима.

Когда Гай Юлий Цезарь ввел галлов в сенат, в народе распевали такие стишки:

Перейти на страницу:

Все книги серии История и наука Рунета

Дерзкая империя. Нравы, одежда и быт Петровской эпохи
Дерзкая империя. Нравы, одежда и быт Петровской эпохи

XVIII век – самый загадочный и увлекательный период в истории России. Он раскрывает перед нами любопытнейшие и часто неожиданные страницы той славной эпохи, когда стираются грани между спектаклем и самой жизнью, когда все превращается в большой костюмированный бал с его интригами и дворцовыми тайнами. Прослеживаются судьбы целой плеяды героев былых времен, с именами громкими и совершенно забытыми ныне. При этом даже знакомые персонажи – Петр I, Франц Лефорт, Александр Меншиков, Екатерина I, Анна Иоанновна, Елизавета Петровна, Екатерина II, Иван Шувалов, Павел I – показаны как дерзкие законодатели новой моды и новой формы поведения. Петр Великий пытался ввести европейский образ жизни на русской земле. Но приживался он трудно: все выглядело подчас смешно и нелепо. Курьезные свадебные кортежи, которые везли молодую пару на верную смерть в ледяной дом, празднества, обставленные на шутовской манер, – все это отдавало варварством и жестокостью. Почему так происходило, читайте в книге историка и культуролога Льва Бердникова.

Лев Иосифович Бердников

Культурология
Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света
Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света

Эта книга рассказывает о важнейшей, особенно в средневековую эпоху, категории – о Конце света, об ожидании Конца света. Главный герой этой книги, как и основной её образ, – Апокалипсис. Однако что такое Апокалипсис? Как он возник? Каковы его истоки? Почему образ тотального краха стал столь вездесущ и даже привлекателен? Что общего между Откровением Иоанна Богослова, картинами Иеронима Босха и зловещей деятельностью Ивана Грозного? Обращение к трём персонажам, остающимся знаковыми и ныне, позволяет увидеть эволюцию средневековой идеи фикс, одержимости представлением о Конце света. Читатель узнает о том, как Апокалипсис проявлял себя в изобразительном искусстве, архитектуре и непосредственном политическом действе.

Валерия Александровна Косякова , Валерия Косякова

Культурология / Прочее / Изобразительное искусство, фотография

Похожие книги

100 великих интриг
100 великих интриг

Нередко политические интриги становятся главными двигателями истории. Заговоры, покушения, провокации, аресты, казни, бунты и военные перевороты – все эти события могут составлять только часть одной, хитро спланированной, интриги, начинавшейся с короткой записки, вовремя произнесенной фразы или многозначительного молчания во время важной беседы царствующих особ и закончившейся грандиозным сломом целой эпохи.Суд над Сократом, заговор Катилины, Цезарь и Клеопатра, интриги Мессалины, мрачная слава Старца Горы, заговор Пацци, Варфоломеевская ночь, убийство Валленштейна, таинственная смерть Людвига Баварского, загадки Нюрнбергского процесса… Об этом и многом другом рассказывает очередная книга серии.

Виктор Николаевич Еремин

Биографии и Мемуары / История / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии
1917 год. Распад
1917 год. Распад

Фундаментальный труд российского историка О. Р. Айрапетова об участии Российской империи в Первой мировой войне является попыткой объединить анализ внешней, военной, внутренней и экономической политики Российской империи в 1914–1917 годов (до Февральской революции 1917 г.) с учетом предвоенного периода, особенности которого предопределили развитие и формы внешне– и внутриполитических конфликтов в погибшей в 1917 году стране.В четвертом, заключительном томе "1917. Распад" повествуется о взаимосвязи военных и революционных событий в России начала XX века, анализируются результаты свержения монархии и прихода к власти большевиков, повлиявшие на исход и последствия войны.

Олег Рудольфович Айрапетов

Военная документалистика и аналитика / История / Военная документалистика / Образование и наука / Документальное