Человек в искусстве экспрессионизма

Климт познакомил Шиле с популярными и влиятельными покровителями современного искусства, а также с Йозефом Хоффманом, успешным архитектором и членом Künstlerhaus, который предложил ему его первую работу по проектированию мужской одежды, женской обуви и открыток для Wiener Werkstätte. Именно эта работа дала возможность художнику создать свою собственную одежду, которая, по словам исследователя Фрэнка Уитфорда, способствовала его утверждению в артистических кругах³³. Известно, что один из ценителей искусства Э. Шиле – Оскар Райхель – успешный физик и хирург, а также Карл Райнингхаус – коллекционер – увлекались эротическим искусством³⁴. Эротическая и порнографическая субкультуры находились под запретом, однако, согласно Ф. Уитфорду, существовал обширный список источников, фотографий и произведений искусства в Вене того периода, которого достаточно, чтобы определить, насколько широко была распространена эротическая литература среди жителей Вены³⁵.

Осен Э. Антон Йозеф Чешка и Эгон Шиле. 1910.

Фотография. Частное собрание

Именно Райнингхаус примерно в 1910 году представил Шиле Эрвину фон Граффу. Согласно исследовательнице творчества Шиле Джемме Блэкшоу, доктор фон Графф поощрял исследования выразительного (патологического) тела, осуществляемого Шиле³⁶. Весьма вероятно, что, посещая доктора фон Граффа, Э. Шиле получил доступ к полной коллекции журналов «Фотографическая иконография больницы Сальпетриер» и «Новая иконография больницы Сальпетриер». Сравнивая некоторые фотографии из коллекции больницы с фотопортретами художника, обратим внимание, что на некоторых он копирует руки больных макродактилией³⁷ или дистонией³⁸.

Чешка А. Й. Эгон Шиле. 1914.

Фотография. 22.6 X 15.3.1914. Новая галерея. Нью-Йорк

Неизвестный фотограф. Макродактилия. 1903. Фотография.

Опубликована в журнале «Новая иконография больницы Сальпетриер». Библиотека Шарко, больница Сальпетриер. Париж

Это фотографии Эгона Шиле и Антона Пешки (1910), а также фотопортрет Шиле (1914), выполненный Пешкой, художником, поэтом и фотографом чешского происхождения, родившимся в Вене. Копируя позы больных перед зеркалом, Шиле создает свою модель истерии. Он выделяет макродактилические руки в многочисленных автопортретах: «Обнаженный автопортрет» (1910), «Стоящий обнаженный» (1910), «Автопортрет с вазой» (1911), «Автопортрет с павлиньим жилетом» (1911), «Автопортрет с опущенной головой» (1912), «Автопортрет в желтом жилете» (1914), «Автопортрет с поднятыми руками» (1914), «Автопортрет в клетчатой рубашке» (1917) и др. Взаимосвязь автопортретов с фотографиями из «Новой иконографии больницы Сальпетриер» безусловна. Так, руки больных макродактилией на фотографиях почти идентичны рукам на портретах и фотографиях Шиле. Для отображения контрактур патологического тела больного фотограф избрал темный фон, отгораживая пациента от реального, «здорового» мира. В автопортретах использованы схожие приемы. В «Обнаженном автопортрете с гримасой» (1910) пустое пространство листа воспринимается как твердая поверхность, к которой прижимается деформированное тело художника. На фотографиях больные словно удерживают сами себя, прижимая ладони к стене, и Шиле также зачастую прижимает к чему-либо пальцы. На частично одетых в темное пациентах в «Новой иконографии больницы Сальпетриер» нередко показывают белую полосу нижнего белья. Подобное использование светлой и темной одежды и контрастирующего ей фона как бы демонстрировало различие между здоровыми и больными частями тела. Шиле использует белую полосу в «Автопортрете» 1911 года, создавая контраст между костлявым телом и подобием указательного пальца, причем внимание зрителя к нему привлечено именно этой самой полосой. Джемма Блэкшоу в своем исследовании упоминает пометки доктора Кронфельда с обозначением дней и времени посещения психлечебницы, обнаруженные на нескольких страницах альбомов Шиле с 1913 по 1915 год³⁹. Об использовании патологических симптомов как неких «признаков своего времени» говорят и другие произведения художника: макродактилическими руками и дистоническими жестами Эгон Шиле наделил и своего учителя Густава Климта («Густав Климт в голубом халате» (1910)). Те же жесты есть и в картине «Отшельники» (1912) и в портретах Артура Кронфельда и доктора Эрвина фон Граффа.

Шиле Э. Автопортрет с опущенной головой. 1912. Холст, масло. 337 × 422. Музей Леопольда. Вена

Шиле Э. Обнаженный автопортрет с гримасой. 1910. Графитный карандаш, уголь, гуашь, белила, оберточная бумага.

Музей Альбертина. Вена

Шиле Э. Густав Климт

в синем халате. 1913«Бумага, карандаш, гуашь. 48,1 × 32.

Частное собрание

Оппенхаймер М. Пьета. 1911. Бумага, чернила. 36 × 47.

Частное собрание