Архитектура видеоигровых миров. Уровень пройден!

В Dragon Age II обратная проблема: из-за экстремально сжатых сроков разработчики просто не успели реализовать Киркволл как городское пространство. Он оказался набором туристических символов[48], которые захватывают игрока на первых часах игры: в роли Хоук мы заходим в городскую гавань на корабле, где нас встречают эпичные бронзовые монументы, при смене локации мы смотрим на экран загрузки, выполненный в виде графичной схемы со всеми знаковыми местами города, а богатые кварталы впечатляют нас элегантной застройкой, своим видом объясняя, чего лишилась мать главной героини, сбежав в Ферелден. Но уже к середине первого акта Киркволл начинает демонстрировать критическую нехватку того, чего в Найт-Сити неоправданно много, – пустого городского пространства, по которому игрок может безопасно ходить, глядя по сторонам. Вместо обещанного древнего города с ужасным прошлым, о котором рассказывают статуи и монументальные панно, мы вынуждены бродить по дюжине коридоров, в которых разворачивается сюжет игры, сопровождающийся чрезмерным количеством заданий и боевых активностей, на интенсивность которых игрок не может повлиять. Возникает конфликт сеттинга, пространства игры и ожиданий игрока: локации Киркволла, своими размерами больше похожие на театральные подмостки, чем на городские кварталы, будучи не в состоянии реализовать сюжетный конфликт, длящийся восемь игровых лет, начинают подрывать веру в происходящее на экране. История о покорении города и проживании травмы беженца не подкреплена самым главным – пространством, которое можно исследовать. Киркволл, как и Найт-Сити, не может реализоваться как город из-за размеров своего пространства: он оказывается ничем не подкрепленным образом, городом с туристической открытки, в который мы так и не попадаем, хоть и смотрим на него при каждой смене локации.

Рассказывая о концепции «города-дженерика» и вводя понятия «декорированного сарая» и «утки», мы не стремимся дать Найт-Сити и Киркволлу негативные оценки, заключив, что их пространство однозначно не удались. Это не так: в обоих городах есть значительное число грамотно реализованных идей, которые можно взять на вооружение. Однако Найт-Сити и Киркволл не сложились именно как города, оставшись на уровне урбанизированных пространств. Идеи, которые высказали в своих теоретических работах Колхас, Вентури и Браун, могут помочь избежать повторения этой неудачи Cyberpunk 2077 и Dragon Age II.

Часть III Игровое градостроительство

Как можно понять из этой главы, города – один из сложнейших объектов симуляции, особенно если говорить о видеоиграх. Во время, когда игры способны достичь успеха при абсолютно типовых или даже сгенерированных пространствах, логично задаваться вопросом о том, не проще ли вообще отказаться от городской архитектуры. Раньше любая относительно компетентная симуляция города могла считаться успехом, но сегодня несколько районов из Shenmue (1999) вряд ли могут в принципе считаться продающим элементом, не говоря уже о том, чтобы кого-то впечатлить; даже города из GTA III и San Andreas сегодня кажутся простенькими набросками. Любой видеоигровой город сегодня будет вынужден конкурировать с Лос-Сантосом из GTA V и поселениями Red Dead Redemption 2, с одной стороны, и с фантастическими видами из Final Fantasy – с другой. Может быть, From Software поступили правильно, в итоге отказавшись от идеи создания города для своей Elden Ring (2022)? При всем развитии механизмов разработки город остается очень сложным объектом, если ставить в качестве приоритета реалистичность симуляции. Но зачем именно всё же могут понадобиться города и какие задачи с их помощью можно решить в видеоиграх?

https://drive.google.com/file/d/1MQtDYvYcTkmB7xiZCz6S5AaUZe0kiMV3/view?usp=drive_link