Актёр и мишень. Как раскрыть свой талант на сцене

Ритм зависит от мишени. Перебивание не должно идти вразрез с мишенью. Актер должен непрестанно и внимательно следить за мишенью. Перебивание не исключает внимания к окружающему миру. Когда мы перебиваем, это на самом деле появилась новая мишень и перебила нас. И поэтому мы переключаем внимание со старой мишени на новую. Новая мишень завладевает нашим вниманием, пока не возникает очередная мишень, «получше». Когда дело касается мишеней, мы неизлечимо непостоянны. Перебивание рождается из новой мишени. Когда мы только учимся видеть и перебивать в игре, кажется, что мы способны либо на одно, либо на другое. Актеру нужно тренироваться видеть и перебивать. Естественно, что видим мы на долю секунды раньше, видим и потом перебиваем.

Перебивать не значит «говорить быстро»

Есть простая и упрямая закономерность: трудно перебивать, не убыстряя темп речи. Перебивание – это переход от одной мысли к другой, и торопливое говорение текста отрежет актера от мишени. Перебивание не имеет ничего общего со скоростью. Но, тренируясь перебивать, мы в качестве побочного эффекта зачастую начинаем говорить быстрее. Если актер просто ни с того ни с сего убыстрит темп речи, мишень расплывется. Скорость нашей речи не зависит от нас, она зависит только от мишени. Наш ритм зависит от того, что мы видим. В целом наши мысли всегда бегут быстрее, чем нам бы хотелось, а когда ставки повышаются, мысли побивают все скоростные рекорды. Также, когда из-за волнения мы жалуемся, что «не можем думать», это, строго говоря, неправда. Нам сложно думать совсем не из-за волнения, а из-за того, что наше воображение забито самыми различными мыслями, кроме той, которая нам в данный момент нужна.

Перебивать не значит «не слушать»

Необходимость перебивать не означает, что артист перестает слушать.

Ромео: Ужель, не уплатив, меня покинешь?
Джульетта: Какой же платы хочешь ты сегодня?
Ромео: Любовной клятвы за мою в обмен.
Джульетта: Ее дала я раньше, чем просил ты…

В подобном быстром обмене репликами, как Ирине успеть и слушать Ромео, и перебивать его? Как она может увидеть новую мысль и начать говорить «Какой же платы…» прежде, чем услышит сказанное Ромео «не уплатив»? Если ключевые для нее слова – его слова «не уплатив, меня покинешь», которые она затем превратит в «какой же платы», получается, что Джульетта обязательно должна дослушать слова Ромео до последнего слога перед тем, как отзеркалить их?

Ирине полезно помнить две вещи: во-первых, когда ставки поднимаются, мы слушаем гораздо внимательнее. Во-вторых, когда ставки поднимаются, мы становимся крайне чувствительны к течению мысли собеседника. Чем важнее ситуация, тем отчаяннее мы стараемся предсказать, как она будет развиваться. По мере повышения ставок мы со все большим нетерпением ждем, что скажет собеседник. Наша способность предсказывать и проигрывать возможные варианты многократно увеличивается. Когда ставки повышаются, мы начинаем мечтать и бояться, каковы могут быть следующие слова партнера.

Представьте, что вам позвонил друг и очень серьезно попросил вас заехать к нему… немедленно. Он открывает дверь бледный как мел и бормочет: «Прости, заходи, закрой дверь и садись. У меня очень плохие новости». А затем он делает паузу, чтобы зажечь сигарету…

Что происходит во время этой паузы? Насколько длинной она вам кажется? Что вы успеваете представить себе за это время? Сколько вариантов развития событий успеваете прокрутить в голове? Какое разнообразие пугающих новостей вообразить? Ваше воображение уже представило столько всего, что хватит на целый роман. Именно поэтому у нас иногда возникает довольно странное чувство, будто мы знаем, что нам скажут, за секунду до того, как нам это говорят. Слова словно заполняют пространство, уже отведенное для них в нашем мозгу. Неужели чрезвычайные ситуации делают нас ясновидящими? Скорее, быстро растущие ставки стимулируют наше воображение, и мы представляем себе большее количество вариантов развития событий. Чем больше этих вариантов мы вообразим, тем больше шансов, что один из них совпадет с реальностью.

Другими словами, за долю секунды до того, как Ромео скажет: «не уплатив, меня покинешь?», Джульетта уже боится/надеется, что слово, которое Ромео вот-вот произнесет, окажется: «обрадовав»/«бросив»/«осчастливив»/«напугав»/«взволновав»/«разозлив»/«огорчив»/ «уплатив» или «не уплатив». Ей не нужно услышать слово целиком и затем потратить секунду, чтобы обдумать ответ. Ее ответ уже почти наготове. Ирине нужно и перебивать, и слушать. Это нелегко, но в реальной жизни нам это удается само собой, когда ставки поднимаются.

Перебивание неизбежно