Структура художественного текста

⁷ Таковы случаи, когда читатель, утративший чувство авторской системы, непроизвольно переключает текст в иную, болееему понятную структуру. Так, распространенное заблуждение, якобы Пушкин стихами «Восстаньте, падшие рабы» в оде «Вольность» призывал крестьян к восстанию, основано на переключении слов «восстание», «восстать» из структурной оппозиции: «торжественные речения – просторечия» (противочленом слову «восстаньте», выделяющим его значение, будет: «поднимитесь») в структурную оппозицию: «революция – реформа» или «революция – сохранение существующего» (противочленами будут: «действуйте в рамках закона» или «терпите»). Ясно, что замена пушкинской системы какой-либо иной приводит к искажению значения.

⁸ Труды по русской и славянской филологии. Т. VI, Тарту, 1963. Стр. 319.

⁹ Иное решение: «кедр – пальма» в переводе А. Майкова и Тютчева. Ср.: Л. В. Щерба. Избранные работы по русскому языку. М., 1957. Стр. 97– 100.

¹⁰ Мы сознательно отвлекаемся от того, что любая вторичная моделирующая система использует язык (следовательно, в основе ее лежат двуединые знаки), и рассматриваем лишь те значения, которые возникают на сверхъязыковом уровне и принадлежат собственно вторичным системам.

¹¹ М. Ю. Лермонтов. Полное собрание сочинений в 6 томах. Т. VI, М.—Л., 1957. Стр. 210. Курсив мой. – Ю. Л.

¹²Там же, стр. 219.

¹³Там же, стр. 261.

¹⁴Там же, стр. 265.

¹⁵Там же, стр. 277.

¹⁶Там же, стр. 270.

¹⁷ Однако, если брать этот пример как проявление определенного стиля, моделирующего не две разные картины действительности, как средство проникнуть в «подлинную», внезнаковую реальность, а два возможных авторских отношения к одному и тому же реальному миру, то перекодировку можно будет рассматривать как прагматическую.

¹⁸ Следует отметить, что эквивалентность взаимосоотнесенных стихов Лермонтова и Вознесенского достигается не только их общим значением на уровне семантики, но и функционально сходным положением в системе двух различных стилей. «Отцы» у Вознесенского, как понятие, не равнозначны «отцам» Лермонтова, но в обоих случаях мы имеем дело с обозначением чего-то высокого, кровно близкого и традиционно уважаемого. «Промотавшиеся» и «продувшиеся» – функционально однозначны, так как выражают идею банкротства в максимально оскорбительной в пределах данной стилистической системы форме.

3

¹ См.: М. Frеi. Cahiers Ferdinand de Saussure. XI, p. 35; Roland Barthes. Le degré zéro de l’écriture. Paris, éd. Gonthier. Р. 151–152; Z. Lissa. Estetyczne funkcje ciszy i pauzy w muzyce. Esteiyka. Rocznik II, 1961.

² Подробнее о понятии «текст» см.: А. М. Пятигорский. Некоторые общие замечания относительно рассмотрения текста как разновидности сигнала // Структурно-типологические исследования. Μ., 1962; Ю. Μ. Лотман, А. Μ. Пятигорский. Текст и функция. 3-я летняя школа по вторичным моделирующим системам. Международный съезд славистов. Μ., 1963.

³ Сошлюсь на крайне поучительный опыт реконструкции праславянских текстов. См.: В. В. Иванов, В. Н. Топоров. К реконструкции праславянского текста. Славянское языкознание, V, Международный съезд славистов. Μ., 1963.

⁴ Блестящие реконструкции летописного текста А. А. Шахматовым еще ждут тщательного анализа в свете методов современной науки (разбор методики реконструкций см. в кн.: Д. С. Лихачев. Русские летописи. Μ.—Л., 1947). С критикой предпосылок метода шахматовских реконструкций выступали И. П. Еремин (Повесть временных лет. Л., 1947) и H. С. Трубецкой (в ранней, утраченной работе, специально посвященной этой проблеме). Как бы ни оценивалась методика Шахматова в дальнейшем, она останется ярким примером раннего опыта применения стихийно-структурных методов к задаче реконструкции текстов.

4

¹ Принимая широкое толкование информации как любой структуры – противоположности энтропии, – наслаждение можно определить как эмоциональный подъем, напряжение и разрешение, связанные с получением необходимой, но труднодоступной информации.

² См.: Karl Gross. Die Spiele der Thiere. Jena, 1896.

³ А. С. Пушкин. Полное собрание сочинений. IX. Кн. 2. Стр. 492.

⁴ Л. Н. Толстой. Собрание сочинений в 14 томах. 1. Μ., 1951. Стр. 27–28.

⁵ Л. Н. Толстой. Собрание сочинений в 14 томах. Т. XI. Стр. 255, 261–262.

⁶ Повышение роли звукового общения человека с машиной может выдвинуть подобное или близкое к нему требование.

⁷ См.: Ivan Fonagy. Informationsgehalt von Wort und Laut in der Dichtung // Poetics, Poetyka, Поэтика. I. Warszawa, 1961.

⁸ Вопрос о деавтоматизации структурных законов текста в искусстве был рассмотрен в 1920-е гг. в трудах В. Шкловского и Ю. Тынянова, предвосхитивших тем самым ряд существенных положений теории информации.