Собрание сочинений

Спор о самодеятельном театре был весьма оживленным в те дни. Вскоре появились два фундаментальных текста: А. Пиотровский. К теории самодеятельного театра – в кн. Проблемы социологии искусства (Л., 1926); В.Филиппов. Путь самодеятельного театра (М., 1926). Терентьев вступил в дискуссию со своим проектом «антиаристотелевского» театра. Его предложения, важные для понимания новизны его спектаклей в Театре Дома печати, не были приняты и даже поняты, их сочли чудачеством. Такими же их вспоминает много лет спустя Борис Филиппов, в 20-х годах молодой театральный критик в Ленинграде: «Режиссер Игорь Терентьев провозглашал лозунги, смысл которых был понятен, по-видимому, только ему, хотя и это внушает сомнение» (Б. Филиппов. Театральные встречи. – «Театр», 1973, № 11, с. 3).

(2) Вопрос о клубной пьесе впервые был поставлен в первой половине 925 года. По мнению ее поборников, клубная пьеса должна была «сохранять основные формы инсценировки и живой газеты, но обладать в то же время единым и увлекательным действием (сюжетом)» (Г. Авлов. Клубный самодеятельный театр. Л.-М., 1930, с. 143).

(3) Лозунг Красного Театра.

(4) В конце ноября 1922 года Всеволод Мейерхольд вышел из Государственного Института Театрального Искусства и образовал Мастерскую Вс. Мейерхольда, в ее распоряжение перешел Театр ГИТИС, который стал называться Театром Вс. Мейерхольда. Во второй половине 1923 года театр сформировался как трудколлектив под названием Театр им. Всеволода Мейерхольда (ТИМ). Первым спектаклем Театра Вс. Мейерхольда была пьеса С. М. Третьякова Земля дыбом, поставленная Мейерхольдом 4 марта 1923 года.

(5) Другим жанром, имевшим большой успе. т в те годы, был литомонтаж. Вот что писал о нем Григорий Авлов в своей книге, посвященной жанрам и формам самодеятельного театра:

«Совершенно особым видом драматургии клубного самодеятельного театра, связанным с тем же докладом, является литомонтаж.

Еще до возникновения этого термина существовали приемы составления инсценировок из различных кусков художественной и публицистической прозы, отрывков стихотворений и т. п. Однако во всех этих случаях куски, связанные лишь по принципу смысловому, отчетливо ощущались как отдельные части, лишь искусственно связанные в нечто целое.

Литомонтаж органически увязывает самые разнородные тексты, создавая в конечном итоге, на основе такого „химического соединения“ новое, живущее самостоятельной жизнью произведение. Литомонтаж как литературно-сценический жанр представляет собой не что иное, как доклад, построенный, однако, с таким расчетом и на таком материале, что оказывает, наряду с раскрытием темы, и эмоциональное воздействие. Таким образом, и эта форма возникла на основе стремления сделать доклад более воздействующим с той только разницей, что прежние попытки шли по линии окружения доклада различными воздействующими средствами, или раскрытия его в действии („спор“ в инсценировке), сопровождающемся различными сценическими приемами. Литомонтаж же все свое внимание обратил на самый материал и, умело сочетая текст публицистический, а также документальный материал с художественным, построил новый тип доклада» (Г. Авлов. Клубный самодеятельный театр, с.87).

(6) Григорий Александрович Авлов (наст. фам. Шперлинг, 1885–1960) – критик и режиссер. Авлов был одним из наиболее пламенных энтузиастов самодеятельности в Ленинграде.

(7) Красный Театр был основан в сентябре 1924 года Г. Авловым, В. Вольфом, Е. Гершуни, И. Кроллем, И. Терентьевым с тем, чтобы представлять трудящимся пьесы, посвященные актуальным событиям и революционной пропаганде. Первым спектаклем был Джон Рид (премьера состоялась 24 октября 1924 года), затем последовали Товарищ Семивзводный В. Голичникова (премьера 10 января 1925) и Мы сами Б. Папаригопуло и В. Голичникова (31 марта 1925). Красный Театр прекратил свою деятельность летом 1925 года за отсутствием денежных средств. В начале 1926 года театр был восстановлен под наименованием Передвижной студии Красного Театра при Леноблпрофсовете, которая прекратила свою деятельность в апреле 1926 года. Осенью 1926 года Красный Театр возродился как передвижной коллектив, обслуживающий рабочие районы Ленинграда.

(8) Яд – пьеса Анатолия Васильевича Луначарского (1875–1933), народного комиссара просвещения с октября 1917 по 1929 год и автора многочисленных драм. Яд был поставлен Н. В. Петровым и К. П. Хохловым в Академическом Театре драмы в Ленинграде, премьера состоялась 3 октября 1925 года.

(9) Мандат – пьеса Николая Робертовича Эрдмана (1902–1970), драматурга и поэта. Постановка Мандата, осуществленная Мейерхольдом в театре его имени (премьера 20 апреля 1925), имела большой успех как у критиков, так и у публики. В Ленинграде была поставлена В. Р. Раппапортом в Академическом Театре драмы в октябре 1925 года.