Читаем Постчеловек: глоссарий полностью

Традиционно эта способность создавать условия, которыми нельзя пренебречь или которые невозможно обойти, всегда подразумевала и вопрос насилия. В противовес предполагаемому тесному сочленению насилия и преобразований (прежде всего в качестве протестного, антигосударственного насилия) господствующее либеральное гуманистическое мышление утверждает, что насилие начинается там, где заканчивается политика. Можно ли избежать дихотомии, противопоставляющей насилие протеста государственному угнетению? Можно ли придерживаться фундаментальной возможности ненасилия, одновременно продвигая справедливость и создавая альтернативные способы существования?

Для более-чем-социальных движений вопрос справедливости есть вопрос темпоральности: справедливость есть сейчас, она против отсрочки; пространство отсрочки есть пространство деструктивного насилия. Постчеловеческое прочтение беньяминовской «Критики насилия» (1996) может увидеть всемирное торжество справедливости в реапроприации материи и непосредственном создании альтернативных форм жизни. Парадоксальным образом это конец любой формы насилия, социального или индивидуального. Чем более справедливость конкретна и материальна, тем более она ненасильственна и коллективна. Это постантропоцентрическая история: она не творится в вечной диалектической борьбе между учредительной и учрежденной властью; скорее, история творится вместе с историей общества и вне ее, она творится, когда справедливость восстанавливается материально, – постчеловеческая справедливость, совместное конструирование справедливых форм жизни совместно с другими видами и вещами.

Центральный вопрос, перед которым стоят эти более-чем-социальные движения, – как эта приверженность справедливости сможет обойтись с той радикальной асимметрией, что пронизывает наши человеческие и не-человеческие миры. Симметрии не будет достаточно, чтобы отменить нововременное очищение человеческого и не-человеческого (Latour, 1993; Латур, 2006) и перестать навязывать наше человеческое «мы» не-человеческому «они». У нас никогда не было Нового времени не потому, что такое модерное очищение невозможно, но потому, что мы никогда не были «мы», а они – не-люди – никогда не были «они». Конституция Нового времени основана на наборе универсализмов, происходящих из колониального экспансионизма и расширения колониальной матрицы (Quijano, 2007).

Цель состоит в том, чтобы политизировать постгуманизм и одновременно произвести «постгуманизацию» политики, совместно их деколонизировав (Mignolo and Escobar, 2010). Более-чем-социальные движения сталкиваются с вопросом о том, что существует: «мир одного мира» (Law, 2015) или же плюриверсум миров (de la Cadena, 2015), как с практической проблемой: они практикуют материализм непрерывно, то есть начинают с того, что есть, чтобы создать другие миры, ускользающие от существующих. Сапатистская матрица «мира, куда умещается множество миров» – это не эпистемологическая проблема и не призыв к изменению нашего мировоззрения, чтобы признать существование этого множества; это практическое руководство и приглашение в движение. Не создание одной-единственной онтологии и не создание множественных онтологий, но обоснованное создание: от альтер-глобализации к альтер-онтологиям. От эпистемологии к онтологии движения. Если существует «множество способов бытия в мире» (Chakrabarty, 2000), то более-чем-социальные движения рождают множественные способы его созидания; они порождают туземные онтологии (Blaser, 2012). Эти онтологии могут появиться на свет только тогда, когда отсоединятся от западного темпорального регистра, отправляющего туземные миры в прошлое, и создадут автономные аборигенные онтологии – будь то внутри или вне западного пространства.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Истина в кино
Истина в кино

Новая книга Егора Холмогорова посвящена современному российскому и зарубежному кино. Ее без преувеличения можно назвать гидом по лабиринтам сюжетных хитросплетений и сценическому мастерству многих нашумевших фильмов последних лет: от отечественных «Викинга» и «Матильды» до зарубежных «Игры престолов» и «Темной башни». Если представить, что кто-то долгое время провел в летаргическом сне, и теперь, очнувшись, мечтает познакомиться с новинками кинематографа, то лучшей книги для этого не найти. Да и те, кто не спал, с удовольствием освежат свою память, ведь количество фильмов, к которым обращается книга — более семи десятков.Но при этом автор выходит далеко за пределы сферы киноискусства, то погружаясь в глубины истории кино и просто истории — как русской, так и зарубежной, то взлетая мыслью к высотам международной политики, вплетая в единую канву своих рассуждений шпионские сериалы и убийство Скрипаля, гражданскую войну Севера и Юга США и противостояние Трампа и Клинтон, отмечая в российском и западном кинематографе новые веяния и старые язвы.Кино под пером Егора Холмогорова перестает быть иллюзионом и становится ключом к пониманию настоящего, прошлого и будущего.

Егор Станиславович Холмогоров

Искусствоведение
12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги