Читаем Постчеловек: глоссарий полностью

Это единство является предметом криптографического атомизма Серра (Serres, 2000 [1977]), который отсылает к энтропийному потоку атомов, падающих в пустоте. Там частичные регулярности путем отклонения – клинамена, углового смещения – связываются в локальную турбулентность, в которой и благодаря которой «атомы встречаются» (Ibid.: 6); такое понятие атома является минимальным условием объяснения того, как турбулентность, «проявляясь стохастически в плавном течении» (Ibid.), формирует субстанцию случайности (chance), поток. В таком понятии атома зашифровано абсолютное значение субстанциального понятия случайности как универсального принципа (Zufall [случай – нем. ]), где очаги негэнтропии фиксируют локальное и временное упорядочивание: «Системы консервации случайности, самоорганизующиеся и самоуправляемые системы, до предела заполнены негэнтропией. Ферментный катализ, способность дискриминирующего отбора» (Serres, 1992: 63). Он задается вопросом, можно ли совместить онтогенетическую жизнь (формы жизни вида) со вторым законом термодинамики (движением к максимальной энтропии, распаду всех форм организации в ее атомизации, когда каждая частица формальности оказывается равновероятной), по-видимому, совместимым лишь с филогенетической жизнью (общим происхождением всех индивидов)? Серр дает положительный ответ: «Концептуальная пара „информация – энтропия“ низводит старую метафизическую пару случайности и необходимости на уровень объективного, исчислимого, позитивного» (Ibid.: 62). Поскольку информация выступает в качестве валюты в экономических расчетах термодинамических балансов (информация не безвозмездна, каждое наблюдение имеет свою цену, см. Негэнтропия и Демон Максвелла (неантропоцентрическое познание)), пара «информация – энтропия» обеспечивает физическую теорию наследования.

Вопрос, который может выйти на первый план в ходе обсуждения термина «инвариантность», связан с тем, как субстанциальное тождество, абсолютное в силу того, что оно подчиняется случайности, можно определить в количественных терминах. Мишель Серр и Жак Моно, основываясь на теории информации, опирающейся на традицию Освальда Винера, Лео Силарда и Леона Бриллюэна, предполагают (см. Негэнтропия), что такое тождество можно квантифицировать в качестве связанных количеств информации, способных сохранять определенную структуру при преобразовании переменных. Инвариантность Моно может быть понята как ее собственное «содержание» (количественное определение видовой принадлежности), «равное количеству информации, которое, передаваясь от поколения к поколению, обеспечивает сохранение определенного структурного стандарта» (Monod, 1972: 13). Инвариантность зарезервирована для количества, задающего уровень информации или негэнтропии (Serres, 1992: 57) (связанная информация). Из инвариантного содержания следует то, что Моно называет «телеономной информацией». Понятие телеономии отсылает к расчетам вероятностей по комбинаторной сумме преобразований, которые могут применяться к инвариантному количеству информации в соответствии с законами сохранения (Monod, 1972: 14). Большое достижение Моно состоит во введении различия между 1) операциональным определением случайности как неизвестного (в силу несовершенной постановки эксперимента, незнания всех исходных условий, издержек наблюдений); такая случайность оперирует в логических/формальных терминах стохастической статистики; и 2) сущностным определением случайности, приписывающим ей субстанциальное и абсолютное тождество[46]. Мы легко можем связать действующую случайность с энтропией как операциональной мерой в термодинамике, а сущностную случайность – с принципиальным предположением о том, что общая сумма энергии во Вселенной конечна и инвариантна. Последняя неисчислима – ее можно лишь перевести в код, и, подобно тождеству различных форм жизни, выраженному на языке ДНК, она может быть расшифрована переводом способов кодирования.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Истина в кино
Истина в кино

Новая книга Егора Холмогорова посвящена современному российскому и зарубежному кино. Ее без преувеличения можно назвать гидом по лабиринтам сюжетных хитросплетений и сценическому мастерству многих нашумевших фильмов последних лет: от отечественных «Викинга» и «Матильды» до зарубежных «Игры престолов» и «Темной башни». Если представить, что кто-то долгое время провел в летаргическом сне, и теперь, очнувшись, мечтает познакомиться с новинками кинематографа, то лучшей книги для этого не найти. Да и те, кто не спал, с удовольствием освежат свою память, ведь количество фильмов, к которым обращается книга — более семи десятков.Но при этом автор выходит далеко за пределы сферы киноискусства, то погружаясь в глубины истории кино и просто истории — как русской, так и зарубежной, то взлетая мыслью к высотам международной политики, вплетая в единую канву своих рассуждений шпионские сериалы и убийство Скрипаля, гражданскую войну Севера и Юга США и противостояние Трампа и Клинтон, отмечая в российском и западном кинематографе новые веяния и старые язвы.Кино под пером Егора Холмогорова перестает быть иллюзионом и становится ключом к пониманию настоящего, прошлого и будущего.

Егор Станиславович Холмогоров

Искусствоведение
12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги