По реке Белой к жемчужине Урала - пещере Шульган-Таш

Кинооператоры занимались своим делом — проводили двойную съемку пещерных рисунков: вначале снимали их до расчистки, а затем после нее. В киносъемке существует правило — длительность статичного, то есть неподвижного кадра должна продолжаться не менее 4–5 секунд. Именно это время дает возможность зрителю визуально осознать увиденное на экране и, как говорится, выстроить зрительный ряд. Поэтому кадры снимаемого фильма строились с крупными планами движущихся рук, глаз, фрагментов ранее выявленных древних рисунков, исполненных первобытными художниками красной охрой, замешанной на животном клее. Работа велась основательно, благо мощный свет осветительных приборов позволял это сделать. И вдруг тишину «павильона» разорвал крик: «Это не носорог, это бизон!» Произошло открытие изображения четвертого по счету животного, «обитающего» в этой «пещерной картинной галерее».

Дело в том, что до этого момента в Зале рисунков были обнаружены изображения лишь трех животных — мамонта, лошади и носорога. Теперь же появился бизон — классический персонаж палеолитической живописи. Именно с изображения этого животного, найденного почти сто лет тому назад археологом-любителем Марселино де Саутуола на стенах пещеры Альтамира, расположенной в Северной Испании, начались научные изыскания им подобных в других пещерах различных районов мира. Это событие произошло во время его посещения пещеры Альтамира вместе со своей дочкой. Пока отец раскапывал пол пещеры, шестилетняя Мария увидела в свете факела на потолке красные фигуры бизонов. «Папа, смотри, быки!» — закричала удивленная девочка. Именно с этого момента начались открытия самых древних на Земле рисунков, сделанных когда-либо человеком. Правда, в Перу, в пустыне Наска, летчиками с воздуха было открыто гигантское изображение какой-то птицы размером более 300 метров. Перуанским врачом Камбреро собрана огромная коллекция из 11 тысяч камней с выгравированными на их поверхности различными рисунками. По его утверждению, возраст их определяется в 65 млн лет. Многие из них имеют медицинскую тематику. И, как предполагает доктор Камбреро, жизнь на нашу планету занесена из космоса, с планеты Плеяд.

Наскальные рисунки встречаются в Африке на скалах нагорья Ахаггар, почти в центре пустыни Сахара, на засушливых просторах Австралии, других местах. Рисунков, оставленных человеком каменного века и достоверно идентифицированных по времени их происхождения, на нашей планете не так уж много. Поэтому так велико значение каждого из них, к тому же найденных археологом, чье имя не вызывает сомнений у мировой научной общественности, и имя его Отто Николаевич Бадер.

…На следующий день археологи О. Н. Бадера обнаружили под свежим слоем грязи, оставленной современными «неандертальцами» на крупном рисунке мамонта, еще одного. Он был меньших размеров и «приютился» чуть ниже своего собрата. Интересно и то, что всего в пещере было обнаружено уже восемь рисунков мамонтов. Последние три выявились только благодаря мощным юпитерам, превратившим кромешную тьму в светлый, «солнечный» день. По заключению Отто Николаевича, обнаруженная небольшая фигурка мамонта является самой маленькой из всех ранее известных. Она находится в нижнем ярусе пещерных рисунков, вероятно, самых древних изображений во всей пещере Шульган-Таш.

— Раз пошли открытия, — сказал он, — то добавлю, что мне удалось на первом этаже по пятнышкам собрать рисунок. В это трудно поверить, но там изображена лошадь, которую я обвел углем. Теперь никаких сомнений: рисунки животных на «втором этаже» и условные фигуры на первом нанесены на стены примерно в одно время.

Оказалось, в эти дни О. Н. Бадеру исполняется семьдесят лет, но он из-за такого научного везения остается здесь.

— Ни одному юбиляру еще не дарили мамонтов. Как я могу отказаться от такого дара? — весело пошутил он.

Киноэкспедиция оказала неоценимую услугу археологической науке, позволила вырвать из далеких времен те сведения, которым, может быть, иначе суждено было бы остаться за пределами нашего знания.

Снимая интерьеры «первого этажа» пещеры, она обнаружила еще три новых изображения: большое расплывчатое красное пятно и два четких условных рисунка в виде перевернутых трапеций. На той же стене удалось распознать форму еще одного смутного большого изображения. Оно оказалось условным знаком крупного масштаба и сложного очертания.

Отто Николаевич уехал «со съемочной площадки» по неотложным делам, а «киношники» выявили еще ряд интересных рисованных объектов, которые О. Н. Бадер стал исследовать на следующее лето.

Там, где они выявили смутное изображение, было обнаружено красное пятнышко размером с копеечную монету. Когда стали его очищать, то выявилась композиция из двух ярко-красных мамонтов и двух условных знаков.