От Баха до Шостаковича

Время расставило все по своим местам. И композитор, который при жизни находился в тени своей жены, после смерти вышел из этой тени. Один из друзей Шумана вспоминает о концерте, состоявшемся в Вене 1 января 1847 года: «Посещаемость была средней, аплодисменты прохладными и явно предназначались одной только Кларе. Фортепианный концерт и [Первая] симфония, два музыкальных творения из числа самых выдающихся, какие только существуют, и оба новые для Вены, встретили мало сочувствия. После концерта я провожал супругов Шуман из концертного зала домой… Первые минуты протекли в тягостном молчании, ибо каждый из нас был подавлен холодным приемом столь замечательного музыкального вечера. Клара первая нарушила молчание, горько жалуясь на холодность и неблагодарность публики. И вот тогда Шуман произнес незабываемые для нас слова: “Успокойся, дорогая Клара; через десять лет все будет иначе!” И оказался прав. Спустя десять лет не было почти ни одного пианиста-виртуоза, не имеющего в репертуаре Шумана, и ни одного концертного коллектива, не исполняющего его оркестровых вещей».

В России интерес к Шуману возник уже в 1850-е годы и возрастал на протяжении всей второй половины XIX века. Вот как о Шумане отзывался Чайковский: «Музыка второй половины текущего столетия составит в будущей истории искусства период, который грядущие поколения назовут шумановским… Музыка Шумана… открывает нам целый мир новых музыкальных форм, затрагивает струны, которых еще не коснулись его великие предшественники. В ней мы находим отголосок тех таинственно глубоких процессов нашей духовной жизни, тех сомнений, отчаяний и порывов к идеалу, которые обуревают сердце современного человека».

Клара Шуман. 1845

О том, как изменилось отношение к Шуману в России, Клара узнала, приехав сюда вновь через 20 лет после первой поездки. Если тогда его имени никто не знал, то теперь его популярность в русских музыкальных кругах была огромной, им восторгались критики и публика, по частоте исполнения его музыка уступала только бетховенской.

Письмо Клары Шуман от 1 июня 1851 года. Архив Филадельфийского оркестра

Клару же, которая когда-то покоряла сердца россиян, теперь, наоборот, осуждали за чрезмерный академизм исполнения, отсутствие новизны и яркости. Острый на язык композитор и музыкальный критик Цезарь Кюи написал после одного из ее концертов: «Кроме трех мелких пьес своего мужа, она играла: Пятый концерт Бетховена, Рондо Мендельсона, Концертштюк Вебера. Как это избито и сколько раз играно! Мы бы ничего не сказали, если б у ней не было неисчерпаемого репертуара сочинений мужа, мало еще нам известных…»

Ее особую привязанность к произведениям Роберта отмечал и корреспондент петербургской газеты: «Мы находим, что последнее время г-жа Шуман питает к сочинениям своего мужа особое, как представляется, почти исключительное пристрастие и пренебрегает произведениями более высокого стиля или более гениальными по творческой силе».

Отчасти это пристрастие объясняется тем, в чем сама Клара признавалась Брамсу: «Могу сказать, что именно с сочинениями Роберта я имею наибольший успех».

Вторая поездка Клары в Россию, как и первая, оставила в ее душе добрые и сильные воспоминания.

В Москве она снова оказалась на Пасху. «Впечатление, которое производит этот город с его 400 церквами, золотыми куполами, если смотреть на него из Кремля, неописуемо… Мы были на большом празднике, на Пасхальной ночной службе в Кремле, мне в жизни не забыть этого», – писала она Брамсу.

И в Санкт-Петербурге, и в Москве Клара с успехом играла ля-минорный фортепианный концерт Шумана. Сегодня этот концерт – одно из самых известных и часто исполняемых произведений великого немецкого композитора-романтика.

Иоганнес Брамс. Последняя симфония

«Хорал святого Антония» – старинная песня австрийских паломников – лег в основу второй части дивертисмента для духового оркестра, написанного Гайдном в 1780-х годах для исполнения на домашних концертах в замке князя Эстергази. Спустя неполных сто лет Брамс заимствовал мелодию этой незатейливой песни для своего сочинения «Вариации на тему Гайдна». Впервые исполненное в Венской филармонии в 1873 году, сочинение принесло Брамсу быстрый успех.

Форма сочинения не совсем обычна. Сначала звучит тема, за ней следует восемь вариаций. Но наиболее интересна финальная часть. Она написана в форме пассакалии – старинного испанского танца, в котором на постоянно повторяющуюся басовую партию нанизываются все новые и новые голоса. В цикле «Вариаций на тему Гайдна» финальная часть представляет собой, по сути, самостоятельное произведение: в его основе лежит не основная тема, а лишь ее отрывок. Сложная архитектоника «Вариаций» позволяет композитору достичь максимального эффекта, развернув простую мелодию основной темы в произведение подлинно симфонического масштаба.