От Баха до Шостаковича

Ave Maria! Пред тобой
Чело с молитвой преклоняю…
К тебе, заступнице святой,
С утеса мрачного взываю…
Людской гонимые враждою,
Мы здесь приют себе нашли…
О, тронься скорбною мольбою
И мирный сон нам ниспошли!

Ave Maria! Ночь пришла.
Измучены мы тяжким горем,
И ложем служит нам скала
Над этим вечным бурным морем.
Взгляни на нас! Ты сновидений
Зловещий рой отгонишь прочь,
Прольешь в сердца успокоенье,
И быстро пронесется ночь…

Ave Maria! Не страшна
Нигде с тобою злая сила…
Не ты ли, благости полна,
Гонимых, нас в горах укрыла!
И в этот поздний час мольбою
К тебе взываю я: внемли!
Будь нам охраною святою
И тихий сон нам ниспошли!

Габор Мелег. Портрет Франца Шуберта. 1828

Вскоре песня начала жить самостоятельной жизнью, была переведена на многие языки, нередко исполняется на канонический латинский текст молитвы «Аве Мария».

Успех песни был неожиданным для самого Шуберта. Не без доли иронии он писал своему отцу: «Удивляются… моему благочестию, нашедшему выражение в гимне святой Деве Марии, который, по-видимому, действует на всех и создает молитвенное настроение». И тут же объяснял: «Я думаю, это происходит потому, что я никогда не заставляю себя молиться и никогда не пишу подобных гимнов и молитв, если меня к этому не влечет невольно, но тогда молитва моя бывает истинной молитвой». Многие произведения Шуберта и сегодня звучат как молитва, положенная на музыку.

При жизни Шуберт был известен, прежде всего, как автор песен, которые исполнялись популярным венским певцом Иоганном Фоглем в сопровождении автора. Концерты Шуберта и Фогля во второй половине 1820-х годов собирали многочисленную публику, а музыкальные издательства с готовностью печатали песни композитора. Некоторые его произведения для фортепиано также были напечатаны при его жизни.

Что же касается масштабных оркестровых сочинений Шуберта, то они не были известны и не исполнялись. Ни одну из своих симфоний Шуберт не услышал кроме как в собственном исполнении на рояле. Все они были открыты намного позже. В частности, в 1838 году Роберт Шуман разыскал в Вене рукопись 8-й симфонии, которую увез с собой в Лейпциг, где ее исполнил оркестр под управлением Феликса Мендельсона. В 1867 году двое англичан – музыковед Джордж Гроув, автор известного в свое время музыкального словаря, и композитор Артур Салливан – посетили Вену с целью собрать то, что осталось от Шуберта: им удалось найти рукописи семи симфоний, нескольких месс и опер, большого количества фортепианных произведений. Собрание сочинений Шуберта вышло в 1897 году: главным редактором этого монументального труда был Иоганнес Брамс. Таким образом, многие композиторы XIX века внесли свой вклад в дело изучения и популяризации музыки Шуберта.

Из девяти симфоний Шуберта, наверное, самой известной и в то же время самой загадочной является 8-я, получившая название «Неоконченной», потому что состоит всего из двух частей. Эти части были написаны осенью 1822 года. Рукопись более 40 лет пролежала у одного из друзей Шуберта, пока ее в 1865 году не обнаружил и не исполнил венский дирижер Иоганн Хербек. На следующий год она была опубликована.

Причины, по которым Шуберт не завершил симфонию, остаются неизвестны. Долгое время в музыковедческих кругах существовала теория, согласно которой симфония была задумана автором как двухчастное произведение. Подтверждение этому взгляду находили в ее внутренней цельности.

Франц Шуберт. Симфония № 8 («Неоконченная»). Начало первой части

В то же время тональный план симфонии (первая часть в си-миноре, вторая в ми-мажоре) не позволяет согласиться с такой точкой зрения. Кроме того, известны наброски третьей части, сделанные Шубертом, а это значит, что у него было намерение закончить симфонию.

Нельзя исключить, что композитор завершил симфонию, но третья и четвертая части были утрачены. Однако наиболее вероятно, что он просто не успел ее дописать, переключившись на другие сочинения и забыв рукопись в своем письменном столе. Скорость, с которой композитор работал, вполне позволяет считать именно такую версию основной.

Несмотря на свой общительный и веселый характер, в личной жизни композитор не был счастлив. В молодости он сватался к певице церковного хора, но получил отказ. На протяжении всей жизни его преследовали болезни, временами он испытывал острые приступы депрессии. При этом не переставал творить.