От Баха до Шостаковича

Он не мог даже проверить, как звучит то, что написал он сам. В такой ситуации человек вполне мог сломаться и либо покончить с собой, либо прекратить сочинение музыки. Он не сделал ни того ни другого. Наоборот, после кризиса 1802 года, когда он понял, что его болезнь необратима, он с удвоенной силой берется за работу. Именно последние 25 лет его жизни – наиболее насыщенный в творческом отношении период. Именно в эти годы он пишет свои главные симфонии – с третьей по девятую, четвертый и пятый фортепианные концерты, множество других произведений, в том числе монументальную «Торжественную мессу», подводящую итог его духовно-музыкальному творчеству.

В молодости Бетховен увлекался героической тематикой, был горячим сторонником французской революции, ревностным противником самодержавия. Был впечатлен военными победами Наполеона и даже посвятил ему свой 5-й фортепианный концерт. Правда, когда Наполеон объявил себя императором, Бетховен снял посвящение.

С годами ценностные ориентиры композитора менялись. Он все больше уходил вглубь себя, все меньше интересовался политической тематикой. Будучи лишен общения с людьми, он много читал, много думал о смысле жизни, о вечных ценностях, о смерти.

Но присущий ему оптимизм не оставлял его даже в самые трудные годы. И наиболее ярким свидетельством этому является его музыка, обладающая поразительной внутренней силой. Эта музыка являет подлинный героизм духа, героизм человека, не сломленного судьбой, болезнями, одиночеством.

Бетховен не боялся ни смерти, ни жизненных трудностей, хотя иной раз жаловался на судьбу. Менее чем за две недели до смерти тяжело больной композитор пишет своему другу: «27 февраля меня в четвертый раз оперировали и, судя по всем признакам, предстоит пятая операция. К чему все это приведет и что со мною станется, если так будет тянуться и дальше? Поистине, тяжелый мне выпал жребий! Однако я покоряюсь воле судьбы и молю Господа лишь о том, чтобы Он Своим Божественным соизволением оградил меня от нищеты, доколе я принужден терпеть мучения здешней жизни. Тогда я смогу найти в себе силы нести свой крест – сколь бы ни было это ужасно и тяжко – с покорностью воле Всевышнего».

Слова «нести свой крест» для Бетховена не были просто расхожим выражением. Вновь, как в 1802 году, перед духовным взором Бетховена встает Христос, Который после молитвы в Гефсиманском саду, ареста, суда и смертного приговора Сам нес на Себе Свой крест.

И вновь в словах композитора, уже приблизившегося к порогу смерти, звучит молитва ко Господу и покорность Его святой воле.

Франц Шуберт. Недопетая песня

Франц Шуберт прожил короткую жизнь – всего 31 год. При этом объем его музыкального наследия колоссален: более тысячи наименований, включая более 600 песен, 9 симфоний, многочисленные сонаты для фортепиано, камерные произведения.

Шуберт родился в 1797 году в семье школьного учителя. Музыкальные способности обнаружились у него в раннем детстве. С семи лет он обучался игре на нескольких инструментах, а в возрасте 11 лет поступил в конвикт – школу-пансион для солистов придворной капеллы. Там он начал брать уроки композиции. Одним из его учителей был Антонио Сальери. К 19-летнему возрасту Шуберт уже был автором 5 симфоний и более сотни песен.

Шуберт был глубоко верующим человеком, о чем свидетельствует его духовная музыка. На протяжении всей своей недолгой жизни, начиная с ранней юности, он писал произведения на религиозные тексты. Его перу принадлежит 7 месс для солистов, хора и оркестра, «Немецкий реквием», «Магнификат», оратории, кантаты и другие духовные сочинения.

Дом, где родился Шуберт, Вена

Религиозная тематика нередко возникала и в его светских произведениях. В 1825 году он написал вокальный цикл на слова из поэмы Вальтера Скотта «Дева озера» в немецком переводе. Шестым номером в этом цикле шла песня, представлявшая собой молитвенное обращение героини поэмы Эллен Дуглас к Деве Марии. Оно начиналось латинскими словами «Ave Maria». Вот как оно звучит в русском переводе Плещеева: