Читаем Милый Ханс, дорогой Пётр полностью

Да нет, не всё. Выскочил Андрейка откуда ни возьмись. И тут гость, с виду безобидный, вдруг показал, кто он есть, волчком крутанулся и уже сжимал двумя руками пистолет, когда только выхватить успел! Пуля предназначалась Андрейке, но Кикоть все же достал гостя ногой, выбил оружие, тоже ведь не лыком был шит… Тут же Андрейка подлетел, Кикоть его еле от гостя оторвал. Подняли они человека, повели.

Потом сидели, выясняли, конечно, что да как, и почему. Вернее, сидели они, а незваный гость стоял, руки за спину. Еле стоял, потому что Андрейка все же отделал его здорово, успел. Но ничего, еще очками сверкал. И молчал, молчал мертво.

– Ты только одно скажи, зачем в Андрейку целил? – допытывался Кикоть. – Я ж перед тобой открытый стоял. Вот так! – И он показал как.

Гость будто и не слышал. Будто его здесь и не было.

Кикоть даже волновался:

– Может, ты это… язык наш плохо знаешь? Не понимаешь, что мы тебе говорим?

– Ага, они все, чуть что, плохо понимают, а когда надо, тогда очень хорошо! – заметил Подобед.

– Слышишь, ты сядь, покури, что ли? – разрешил Кикоть и смотрел, сядет гость или нет.

Сел, закурил. Дыма колечко пустил.

– Вон шрамина на груди у тебя, а ручонки-то… прямо холеные! – сказал Кикоть. – Это как же ты ухитрился?

– В перчатках, – пожал плечами гость.

– Вот ты какой!

– Да, да.

– О, заговорил! – обрадовался Подобед. А еще больше обрадовался, когда в комнату Тамара с подносом вошла, чай принесла. – Догадалась! Ай, сервис!

– Что еще? – спросил уже сам гость нетерпеливо.

– Ты Андрейку хотел убить, что еще, – сказал Кикоть.

– А если б убил? Ты б меня убил?

– Да! – подумав, отвечал Кикоть.

– Так вот он убил моего друга, такого же, – сказал гость. – В поезде, в ресторане. Вас двое, и нас тоже двое было.

– Ах так… Ну, понял тебя, – кивнул Кикоть. – А если… если это не он?

– А кто же? Проводник видел его с пистолетом.

– А если… если, допустим, не пистолет это, пугач?

– Тогда, значит, пугачи стреляют, – равнодушно отозвался гость. – Еще что?

Тут донесся с улицы шум мотора, машина подъехала. Подобед выскочил из комнаты, но сразу вернулся:

– Нет!

– Не они?

– К Валерке гости.

Кикоть объяснил:

– А еще, значит, приедут сейчас, заберут тебя, так вот. Мы ж с Андрейкой не спецслужба, правильно? Вот пусть, подумали, эти ребята сами с тобой возятся, голову ломают, что ты за птица такая… в перчатках!

– Да-да, – сказал гость и пустил еще колечко дыма. И сидел как сидел, кровь уже не капала, струйкой стекала на сорочку. Но ему было все равно.

И тут Тамара к нему подошла. О ней забыли, а она в комнате оставалась и теперь подошла к гостю, стала платком вытирать кровь с лица. Это был уже непредусмотренный сервис, Подобед застыл в удивлении, и Кикоть хмыкнул озадаченно.

– Русский я знаю лучше вас, русских, – проговорил гость без связи, – у меня жена была учительницей литературы.

Лицо Темура смягчалось под ладонями Тамары, теряя ожесточенность, а она, прощаясь, стирала с его щек вместе с кровью слезы. А потом еще и чаем его стала поить, как маленького, поднеся к губам чашку.

– Ну, это уж он обойдется! – запротестовал Подобед.

– Слишком уж, да! – поддержал его Кикоть.

А Тамара все стояла возле мужа, а потом вдруг отпрянула.

– Я его не знаю! Кто он? Я не знаю этого человека! Не знаю!

Темур закивал одобрительно, а Тамара уже плакала:

– Не знаю я, кто он! Не знаю его!

И не для Кикотя с Подобедом она плакала… Правда не хотела его знать: попрощавшись, уже не знала. И Темур только прикрыл глаза в знак согласия.

Но вот мотор опять заурчал на улице, теперь близко совсем, возле дома. И дверцы уже захлопали.

– Всё, милый, с вещами на выход! – скомандовал Кикоть.

И тут к нему Подобед подскочил:

– Дай мне его, дай! Он же мой! Дай очкарика!

– Насовсем, что ли?

Шептал страстно, рассеивая сомнения:

– Насовсем! Дай, дай! Мой он!

И Кикоть махнул рукой:

– А возьми!

– И его дай! – Это Андрейка уже пистолет требовал.

– А возьми! – без прежнего энтузиазма отозвался Кикоть, но трофейный пистолет отдал.

Подобед, не теряя темпа, наставил дуло на гостя:

– В окно! Быстро!

Тот кивнул с готовностью, вроде даже обрадовавшись скорой развязке. И они с Подобедом сиганули один за другим в окно.

Пришлось тут же в кустах залечь, потому что мимо как раз эти ребята проходили с фонариками. Казак и с ним в штатском двое. Приехали за гостем, а он под пистолетом лежал лицом в траву.

– Только пикни, гад, – все так же страстно шептал Подобед. – Думал – что? Еще, может, откупишься? А я им тебя не отдам, понял?

Потом по улице бежали, Подобед гнал гостя, тыкал в спину стволом:

– Быстрее, быстрее!

Опять голоса донеслись, мотор заревел, видно, ребята сердились, что добыча из-под носа ушла. Проехали мимо, светя фарами, Подобед едва успел своего спутника к забору толкнуть.

– Это ты зря, парень, – сказал тот.

Очки, оказывается, с него слетели, разбились. Он их поднял, снова бросил:

– Всё, слепой.

– Теперь какая тебе разница?

– Тоже верно. Ну что? Куда?

– Идти можешь? Или совсем слепой?

– Ну, как-нибудь. А далеко идти?

– Тебя звать как?

– Темур.

– Ты иди, иди пока, Темур. Она твоя жена?

– Да.

– Я догадался, – сказал Подобед.

Перейти на страницу:

Все книги серии Стоп-кадр

Оттенки русского. Очерки отечественного кино
Оттенки русского. Очерки отечественного кино

Антон Долин — журналист, радиоведущий, кинообозреватель в телепрограмме «Вечерний Ургант» и главный редактор самого авторитетного издания о кинематографе «Искусство кино». В книге «Оттенки русского» самый, пожалуй, востребованный и влиятельный кинокритик страны собрал свои наблюдения за отечественным кино последних лет. Скромно названная «оттенками», перед нами мозаика современной действительности, в которой кинематограф — неотъемлемая часть и отражение всей палитры социальных настроений. Тем, кто осуждает, любит, презирает, не понимает, хочет разобраться, Долин откроет новые краски в черно-белом «Трудно быть богом», расскажет, почему «Нелюбовь» — фильм не про чудовищ, а про нас, почему классик Сергей Соловьев — самый молодой режиссер, а также что и в ком всколыхнула «Матильда».

Антон Владимирович Долин

Кино
Миражи советского. Очерки современного кино
Миражи советского. Очерки современного кино

Антон Долин — кинокритик, главный редактор журнала «Искусство кино», радиоведущий, кинообозреватель в телепередаче «Вечерний Ургант», автор книг «Ларе фон Триер. Контрольные работы», «Джим Джармуш. Стихи и музыка», «Оттенки русского. Очерки отечественного кино».Современный кинематограф будто зачарован советским миром. В новой книге Антона Долина собраны размышления о фильмах, снятых в XXI веке, но так или иначе говорящих о минувшей эпохе. Автор не отвечает на вопросы, но задает свои: почему режиссеров до сих пор волнуют темы войны, оттепели, застоя, диссидентства, сталинских репрессий, космических завоеваний, спортивных побед времен СССР и тайных преступлений власти перед народом? Что это — «миражи советского», обаяние имперской эстетики? Желание разобраться в истории или попытка разорвать связь с недавним прошлым?

Антон Владимирович Долин

Кино

Похожие книги