Читаем Милый Ханс, дорогой Пётр полностью

Темур пошел к двери. Потом уже мелькнул за окном. И тогда Тамара тоже пошла, быстро, крадучись… Коридор, одна комната, другая и вот последняя, дальняя… там парень в постели сладко спит… а снаружи у распахнутого окна Темура очки блестят, пола его пиджака откинута, рука вытаскивает из кобуры пистолет… и Тамара ложится на парня, прикрывая его собой от мужа, от дула, от пули… и это не сон!

Нет, не сон, так и было… Брови Темура поползли удивленно вверх, и рука вернулась под мышку, спрятала оружие, аккуратно застегнув кобуру. А Тамара все лежала на Подобеде, уткнувшись в голое его плечо. Не выдержала, посмотрела на Темура и увидела, что он по-прежнему стоит у окна и лицо у него грустное. Ни злобы, ни обиды, вот странно! А когда опять посмотрела, Темура уже не было в окне, ветерок шевелил занавески.

А Подобед, проснувшись, ее тем временем раздевал, быстро, ловко, со знанием дела. Вчерашняя печаль еще не пришла, зато пришла женщина к нему с утра пораньше. Так он воспринял ее появление, а как еще мог, если смерти своей не видел, проспал смерть, зато тело Тамары все лучше чувствовал? И Тамара его тоже ласкала, хоть и не за ласками в постель прыгнула. А что она еще могла, если совсем голая стала, пока его спасала? Вот так и произошло все между ними, можно сказать, случайно, не по желанию, но получилось с желанием, с большим желанием! Может, это смерть близко прошла, и их, живых, сразу друг к дружке бросило…

Но нет, не произошло все-таки, не случилось. Подобед все дергался, дергался под Тамарой, все хмыкал, удивляясь и на самого себя сердясь, а потом резюмировал трагическим шепотом:

– Осечка! – И посмотрел на Тамару требовательно. – Говорят, в таких случаях восточные женщины… они умеют!

– Да.

– А ты можешь?

– Да. А зачем? – Она все лежала на нем без опаски, обняв его лицо ладонями. – Живой. Это хорошо. Ты красивый.

– Как это зачем? – Он не слушал ее мурлыканья, опять задергался, все-таки обидно было.

– А все уже прошло. Зачем?

– А что было-то?

– Что должно было.

– А я и не заметил, – сказал Подобед. И засмеялся: – Ну, так слезай тогда, ладно!

Она одевалась, он лежал, смотрел на нее.

– Ладно, это всё ля-ля… Ты чего, от меня сбежать решила, если по правде?

– Почему решил, что я решила?

– Потому что “ты” говоришь. Ты вообще кто? По правде!

– А не надо по правде.

– Не надо, ну ее! – согласился Подобед.

– По правде, я не то, что тебе нужно.

– А что мне нужно, ты знаешь!

– Знаю, знаю, благородие! То, то!

Тамара изобразила, как могла, “то”, даже сигаретку ко рту поднесла. И хоть сигаретки тонкой не было у нее в пальцах, хоть Тамара не Катей была, Подобед все равно Катю увидел, чуть не вскочил в постели. Тамара засмеялась…

Подобед вздохнул и сказал, помолчав:

– Я ведь тебя не гоню, живи. Можешь нормально, без этих своих штучек… Негде тебе жить и живи… и в постель не нужно прыгать за жилплощадью, а то ведь осечки уже не будет!

Она смотрела на него, будто сказку слушала. Заслушалась, чуть не заплакала:

– У меня муж, муж!

Подобед до конца уж решил быть добрым волшебником.

– Ну, что с тобой делать? Муж так муж, давай с мужем… Поживете пока, а там… да кто знает, что там еще будет? Давай… У меня друг добрей меня, поладим!

Тут сказка и кончилась, Тамара улыбнулась:

– Вам завтрак в постель? Или подниметесь?

Он, приняв игру, отпустил ее царственным жестом и стал одеваться. А Тамара поспешила в столовую: предстояло опять накрывать завтрак, второй раз за утро.

– Чудеса, чудеса! – привычно шептал в ночной час Кикоть. Жизнь что-то стала удивительной в последнее время… И он уже и по ночам не спал, совсем потеряв покой, и Ольге не давал.

– Что такое, что опять? – спросила она.

– Собака.

Ольга была терпелива, она была врач.

– Собака. Так. Хорошо. И что собака?

– А лает так… ласково-ласково!

– Ласково лает. Хорошо. Значит, свой идет. Можно спать.

– А почему решила, что свой?

– Собака лает ласково-ласково.

– Плохо. Нельзя спать. Нельзя! – рассердился Кикоть.

– Почему нельзя, милый, хороший, почему? – Она попробовала его обнять, исчерпав возможности психотерапии.

Он прошептал зловеще:

– А свой хуже, чем чужой. Хуже!

Ольга откинулась на подушку бессильно. А Кикоть уже вылез из постели, одевался.

Как уж выскользнул из Ольгиных цепких рук… и вовремя, вовремя! Тут во дворе как раз обстановочка сложилась, надо было разбираться… Человек в кустах стоял, очки блестели. Вот, решившись, он к дому перебежал, опять там встал, в стену вжался. А Кикоть на лавку плашмя лег и тоже не двигался. Так и замерли оба под луной, будто их вообще не было в этом мире. Но нет, всё же они были, потому что, ожив, человек за углом скрылся, а Кикоть ему навстречу побежал, с другой стороны огибая дом.

И встретились. И гость, наткнувшись на Кикотя, встал, оцепенев. “Вот так, на месте, на месте!” – одобрил Кикоть. В общем, разобрался он в обстановочке. Всё.

Перейти на страницу:

Все книги серии Стоп-кадр

Оттенки русского. Очерки отечественного кино
Оттенки русского. Очерки отечественного кино

Антон Долин — журналист, радиоведущий, кинообозреватель в телепрограмме «Вечерний Ургант» и главный редактор самого авторитетного издания о кинематографе «Искусство кино». В книге «Оттенки русского» самый, пожалуй, востребованный и влиятельный кинокритик страны собрал свои наблюдения за отечественным кино последних лет. Скромно названная «оттенками», перед нами мозаика современной действительности, в которой кинематограф — неотъемлемая часть и отражение всей палитры социальных настроений. Тем, кто осуждает, любит, презирает, не понимает, хочет разобраться, Долин откроет новые краски в черно-белом «Трудно быть богом», расскажет, почему «Нелюбовь» — фильм не про чудовищ, а про нас, почему классик Сергей Соловьев — самый молодой режиссер, а также что и в ком всколыхнула «Матильда».

Антон Владимирович Долин

Кино
Миражи советского. Очерки современного кино
Миражи советского. Очерки современного кино

Антон Долин — кинокритик, главный редактор журнала «Искусство кино», радиоведущий, кинообозреватель в телепередаче «Вечерний Ургант», автор книг «Ларе фон Триер. Контрольные работы», «Джим Джармуш. Стихи и музыка», «Оттенки русского. Очерки отечественного кино».Современный кинематограф будто зачарован советским миром. В новой книге Антона Долина собраны размышления о фильмах, снятых в XXI веке, но так или иначе говорящих о минувшей эпохе. Автор не отвечает на вопросы, но задает свои: почему режиссеров до сих пор волнуют темы войны, оттепели, застоя, диссидентства, сталинских репрессий, космических завоеваний, спортивных побед времен СССР и тайных преступлений власти перед народом? Что это — «миражи советского», обаяние имперской эстетики? Желание разобраться в истории или попытка разорвать связь с недавним прошлым?

Антон Владимирович Долин

Кино

Похожие книги