Игра как жизнь. Искусство подлинного переживания на сцене

Бывает, что актер ошибочно старается найти кого-то из своего окружения и полностью перенести эти отношения на персонажа пьесы. Сомневаюсь, что ему удастся в реальной жизни найти кого-то, кто будет полностью соответствовать всем критериям. Скорее, ему понадобятся составляющие из двадцати разных отношений, связанные с самым разным опытом и переживаниями. Только так можно выстроить отношения с персонажем на сцене. Не исключено, что понадобятся сотни самых разных составляющих. Выстраивая отношение Джорджи к Фрэнку Элджину, я привлекла своего отца, своего ребенка, несколько влюбленностей и множество прошлых увлечений. Когда я играла Марту в «Кто боится…», создавая ее отношения с Джорджем, в которых любовь моментально перескакивает на ненависть, мне пришлось выделить моменты, в которых я испытывала трудности, ощущала мстительность, уязвленность и уязвимость. Именно из смеси старых рождаются новые отношения.

Однако, как бы детально ни выстраивал актер отношения с другими персонажами, как бы точно ни подбирал замещение, от всего этого не будет никакой пользы, если все останется только у него в голове. Это необходимо использовать. Нужно получать отклик, нужно быть открытым перед другими персонажами. Только тогда вы сможете действовать свободно. Результат появится, только если определенные отношения и их замещения ведут к восприятию и конкретным действиям, физическим и вербальным.

ВОЗРАСТ

Проблема возраста вашего героя напрямую зависит от того, насколько полно вы можете ответить на вопрос «Кто я?». Однако вера в «ваш» возраст настолько тесно связана с отношениями между персонажами в пьесе, что я приберегла этот вопрос для отдельной главы.

Так уж устроен наш театр, что не часто приходится играть кого-то, чей возраст сильно отличается от вашего. В любительских и летних театрах, а также в актерских школах молодые актеры, конечно, все еще опираются на стереотипы для изображения возраста: сутулость, трясущаяся голова, хриплый голос и волосы, вымазанные кукурузным крахмалом. Вы можете увидеть двадцатилетнего актера, изображающего подростка так, словно тот вышел на пенсию в пять лет, с растопыренными пальцами на ногах, выпяченными локтями и коленками, шепелявящего что-то петушиным голоском.

Если не принимать во внимание все технические ошибки, наше представление о возрасте даже в реальной повседневной жизни весьма искажено. И именно эти неверные представления мы переносим на сцену, даже если наш возраст соответствует возрасту героя. Я знала одну актрису, которая в свои двадцать семь считала, что слишком молода для роли сорокалетней Рут в «Эпитафии для Джорджа Диллона». На самом деле, ей нужно было лишь сосредоточиться на разнице в возрасте между собой и Джорджем Диллоном, чтобы поверить в нужное количество лет. Иначе говоря, нужно было сделать его на десять лет моложе себя. Я также пыталась убедить ее, что, когда она достигнет зрелости, не почувствует никаких отличий от своего сегодняшнего состояния. Сильно ли она изменится внешне? Определенно нет, особенно в свете софитов. Чтобы донести свою точку зрения, я попросила ее вспомнить, как она себя ощущала (или как выглядела), когда была подростком. Сильно ли она отличалась от себя теперешней? Нет, хотя с высоты своего возраста о других подростках она отзывалась как о «сущих детях».

Есть несколько основных правил, которые помогут вам преодолеть разницу в возрасте. Старческие болезни связаны с тем, что тело ослабло: суставы, ноги, спина уже не те (внутренние органы никто не видит). И если уж вам приходится играть кого-то очень старого, а вы слишком молоды, поработайте над слабостью или болью в какой-то одной части тела, чтобы достоверно показать физические ощущения (конечно, в сочетании с хорошим профессиональным гримом). Это будет куда полезнее, чем устаревшие клише.

Юношеская «угловатость» обычно вытекает из неуверенности в себе, боязни не соответствовать ожиданиям, а также может быть попыткой подражать представлениям о взрослом поведении. Иногда одежда бывает велика (потому что новая) или мала (потому что старая). Разбираясь с проблемами молодых, непременно надо учитывать психологическое и физическое соответствие не только одежде, но и общественным нормам.