Игра как жизнь. Искусство подлинного переживания на сцене

Порой можно принять то, что вы должны делать, за то, что хотите. Не путайте обязательства с желаниями. Мои действия будут разительно отличаться в зависимости от того, должна ли я убраться дома или хочу этого. Всегда стремитесь соотносить реальные задачи с желаниями, потребностями и стремлениями вашего героя. В этом случае то, что вы должны делать, может быть как раз препятствием на пути к тому, чего вы хотите.

В искусстве создания образа задачи — важная составляющая надежной основы. К их определению нужно подходить, четко отождествляя себя с героем, если хотите, чтобы они обеспечили прочный фундамент для действий.

В завершение рассуждений о задачах позвольте мне привести в качестве примера «Святую Иоанну» Шоу.

Задачу пьесы поставил сам Шоу в прологе. Он отмечает, что хотел бы разрушить сентиментальную романтическую легенду о тонкой душевной организации слезливой святоши, которая сталкивается с воинствующим невежеством крестьян. Ее твердая вера, природный ум, приверженность истине и знание себя превратили Францию в единую нацию. Иоанна восстала против власти и продажной церкви, став таким образом первым национальным героем и первым протестующим. Здесь перед нами открывается невероятное разнообразие задач: служить Господу, спасти Францию, искоренить ложь и слабость, дать французским подданным лучшую жизнь, победить. Подсознательные задачи могут быть связаны с желанием утвердиться в качестве лидера, доказать свою правоту любой ценой, завоевать власть. Могут быть еще и телесные желания: овладеть оружием, сражаться, физически отдаваться битве.

Поскольку сама я не националистка и не религиозна, эти задачи можно перевести в несколько иное русло. Например, спасение театра или необходимость посмотреть в глаза торговцам искусством. Для замещения образа дофина я могу взять обожаемого мною актера Фрица Уивера и прямо заявить, что ему пора занять положенное место на троне чистого театра. Вместо Дюнуа я могу представить своего друга Илая Уоллака, бьющегося на другом берегу (только не с англичанами) с заемщиками, кредиторами театров и агентами по недвижимости, которые связали нас по рукам и ногам. Я могу найти задачу в служении своему искусству вместо порыва Иоанны служить Богу и так далее.

В первой сцене пьесы мне нужно решиться на первый шаг, первое завоевание. Мне нужно победить де Бодрикура. Заставить его предоставить мне лошадей и сопровождение до замка дофина. Мой личный ритм складывается из желания занять ворота, выступить против де Бодрикура, осмеять его, а затем вынудить согласиться на мои условия. Во второй сцене мне нужно убедить дофина заявить свое право на трон и дать мне армию. Когда я прибываю ко двору дофина, мой ритм состоит из следующих действий: сначала найти его (как же угадать среди кучи придворных, притворяющихся им), затем застать его в одиночестве, узнать, что он за человек, и так далее.

И теперь, прежде чем перейти к работе над действиями, передо мной все еще стоит одна важная задача. Разобраться с препятствиями. Что стоит у меня на пути и мешает заполучить то, что я хочу?

26. Препятствия

Препятствия. *1. То, что стоит на пути или противостоит; помеха, затруднение для развития.

Если я знаю, чего хочу, и могу добиться желаемого без каких-либо проблем, в этом не будет никакой драмы. Тем временем все, что достойно сцены (трагедия, комедия, сатира или фарс), завязано на конфликте. Следовательно, обязательным условием становится поиск препятствий. Нужно искать кризис, конфликт, столкновение. Одним словом, драму.

Итак, что же стоит у меня на пути? Кто выступает против меня? Что мешает мне? Задайте эти вопросы своему герою относительно основных и промежуточных задач в ритме сцены. Преодоление препятствий еще больше разжигает желания. Помните старую поговорку о том, что труднодостижимого желаешь больше, чем того, что можно получить с легкостью? Само по себе препятствие будет в значительной степени определять то, что вы должны делать для его преодоления на пути к цели.

Есть препятствия в достижении сверхзадачи. Например, я хочу стать великим артистом. Хочу поддерживать высокие идеалы. Хочу избегать мишуры и коммерции. (Согласитесь, многие из вас страстно желают оставить свой след в истории театра, но на деле лишь обивают пороги студий.) Предположим, ваша главная цель — пройти кастинг и получить роль, но другой претендент — ваш лучший друг. Вы двигаетесь в ритме, и первое, чего хотите, — привести себя в порядок, чтобы выглядеть соответственно роли. Но зеркало разбито. Можно ли одолжить другое у вашего друга? У конкурента!

Препятствия вплетены в саму суть пьесы или возникают из предлагаемого материала: из вашего героя, из прошлых и текущих обстоятельств, из отношений и стоящих у вас на пути других персонажей, из событий, окружения и даже из самих задач.