i a67d2e74672313ea

карнитас, блюдо из измельчённых кусочков жареной свинины, запеченной в лепёшке.

Мы часто заходили в ту лавочку, где его все обожали”.

“Нам также нравилось ходить на концерты” – вспоминает Корин. “«Mercyful Fate»,

«Trouble», «Metal Church». Мы с ним слушали в больших количествах классическую

музыку, он пытался объяснить, что такое ключевое изменение, но я отвечала, что не

понимаю. Он пытался мне это объяснить”

Клифф был человеком, для которого музыка являлась не просто работой, хобби

или страстью. Она была всей его жизнью. Музыка текла внутри него наподобие потока,

неважно – выступал ли он в роли лидера на стадионном концерте или выходил из душа –

как говорит Корин. “Было интересно то, как он сушил волосы. Он принимал душ с

шампунем “Финесс”, затем в шортах подключал свою гитару к небольшому усилителю и

ряду из четырёх или пяти басовых педалей, и начинал играть на гитаре и трясти головой,

как будто в этот момент находился на сцене. А потом он просто расчёсывал волосы!”

С точки зрения фаната или с точки зрения своего друга Клиффа был таким же.

Йохан Морлинг: “Он так много значил для Металлика. Он представил им новую

перспективу в музыке при помощи своего мелодического вклада и музыкального

мастерства. Он сыграл на новаторских записях, у него был собственный стиль, и он не

обращал внимания на то, что думали об этом другие. Думаю, что люди до сих пор любят

его, потому что он был больше, чем просто бас-гитаристом, он был похож на безмолвного

фронтмена, который помог Металлика достичь высокого уровня. Именно благодаря его

уникальной личности люди до сих пор его любят так сильно”.

Мы знаем, насколько сильно уважали Клиффа его коллеги по группе за его

надёжность и музыкальный опыт. Он также относился к ним с большим уважением, судя

по словам Корин, Клифф говорил, что Джеймс – единственный человек, из тех, что он

знает, который отличался бесстрашием, но при этом сохранил свой непочтительный

взгляд на жизнь и несомненное чувство юмора на тех альбомах Металлика, где играл.

Джеймс однажды сообщил, что композиции на “Puppets” напоминяют ему о юной

Металлика. Юной не в том смысле, что глупой, объясняет он, а непорочной, не

подверженной влиянию славы. “И хотя мы старались изо всех сил, чтобы не поддаться

влиянию популярности, невозможно не ощущать на себе её эффект. Поэтому я говорю о

том, что честность и юность “Master Of Puppets” по-прежнему дремлет, живёт на

студийной записи, до сих пор гремит и хранит в себе тот огонь. И лишь “Black Album”, на

наш взгляд, является последним примером той Металлика. Теперь все несколько иначе.

Существует семья, в нашей жизни появилось много важных вещей. Думаю, “Master Of

Puppets” был…он был именно тем, о чём мы всегда мечтали”.

Вы прочли историю об уникальном человеке. У этой истории печальный финал, но

эта печаль не может затенить то счастье и оптимизм, которые чувствовал Клифф и

которые передал тем, кто его знал и слышал его музыку. Если уж на то пошло, нам

следует скорее задуматься, чем грустить, когда мы узнаём о его невероятной жизни и

несправедливой смерти, как Ларс: “Я часто думаю, теперь даже чаще, чем когда-либо,

каким характером и индивидуальностью на самом деле обладал Клифф. Он был

единственным из пяти миллиардов людей на этой планете, и нам больше никогда не

посчастливится встретиться с таким человеком, как он”.

Корин Линн, также понимает, насколько уникальным человеком был Клифф. Не

говоря о понятной грусти от его ранней смерти, она высоко ценит его достижения.

“Клифф изменил всю мою жизнь и мой взгляд на мир, в конце концов, он просто помог

199

TO LIVE IS TO DIE

мне повзрослеть. Он учил людей не проповедованием, а лишь своим примером. Он

показал мне, что такое быть живым человеком на этой земле, как справиться со всем

этим, как не бояться жизни, потому что он сам не боялся жить. Музыка Клиффа Бёртона

будет всегда существовать для тех, кто в ней нуждается. Музыканты живут своей музыкой,

и в этом смысле он не умрёт никогда”.

200

TO LIVE IS TO DIE

Словами других

“Клифф ответственен за самые глубокие аспекты в музыке Металлика. Казалось, у

него было естественное чувство, как сделать аранжировки более выразительными. Уже по

фрагментам его соло в ‘Orion’ можно сказать о том, что у этого человека был высоко

эмоциональный стиль игры и выборе нот.

Я думаю, остальные многому научились у него и применили его идеи при создании

“Black Album”, но на последующих альбомах они сменили курс в сторону более

прямолинейного рокового подхода, лишенного тех великих меланхоличных пассажей.

По-моему ‘To Live Is To Die’ ничто иное, кроме как магия. Эта песня и по сей день срывает

мне крышу”.

Майкл Акерфельдт, «Opeth»

201

TO LIVE IS TO DIE