Человек в искусстве экспрессионизма

Словенский экспрессионизм в литературе представляет неполный аналог одноименного немецкоязычного явления, наиболее яркое выражение он получил в поэзии, в меньшей степени – в драме и почти не коснулся прозы¹. Экспрессионизм, переживший свое становление в Словении в период с 1918 по 1930 год², приобрел две направленности в виде философско-католической ветви, видящей путь к обновлению через духовное перерождение личности, и поэзии открытого социального протеста и борьбы. Представителями умеренного, философско-католического течения были поэты, объединившиеся вокруг христианско-социалистического журнала «Криж на гори» (1924–1927), – Божо Водушек (1905–1978), Антон Водник (1901–1965), Франце Водник (1903–1986), Эдвард Коцбек (1904–1981), Миран Ярц (1900–1942), а также литературный критик Тине Дебельяк (1903–1989). Другую группу экспрессионистов образовали литераторы левых политических взглядов: Миле Клопчич (1905–1984), Тоне Селишкар (1900–1969), Антон Подбевшек (1898–1981), Сречко Косовел (1904–1926), Винко Кошак (1903–1942) и Альфонз Гспан (1904–1977), сформировавшие ядро журнала либералов-аграриев «Младина» (1924–1928) и публиковавшие в нем свои тексты. Отметим, однако, что ни один словенский писатель и поэт не являлся экспрессионистом во всей своей литературной практике и по своему мировоззрению³. По справедливому замечанию Н. Н. Стариковой, «в их творчестве элементы экспрессионизма проявлялись “дискретно”, не преобладали, но поскольку, на первый взгляд, наиболее значительные в художественном плане результаты были достигнуты именно здесь, весь период характеризуется словенскими критиками как “время экспрессионизма”»⁴. То же можно сказать и о Сречко Косовеле, чья экспрессионистская лирика представляет лишь одну из сторон его творческой деятельности, именно к ее исследованию мы и обратились в нашей статье⁵. Косовел, будучи одним из крупнейших словенских поэтов, в истории словенской литературы смог также занять место наиболее яркого представителя словенского поэтического экспрессионизма: «именно в его творчестве с максимальной глубиной и зрелостью проявились лучшие черты экспрессионистской поэзии: глубина чувства, социальный протест, философское видение мира, формальная изощренность»⁶.