Читаем Время колоть лед полностью

Даша и мама совсем не похожи. Даша тоненькая, лысая, глаза у нее серые. Мама – крупная блондинка, на лице мягкая полуулыбка. Даша забралась к маме на руки, подносит почти вплотную к ее лицу нарисованный самолет, обнимает, что-то шепчет на ухо, хихикает. Волонтер Лёша, высокий симпатичный парень в синем больничном халате поверх офисной рубашки, замешкался, наблюдая за ними. Из-за двери опять слышно душераздирающее: “Лё-ош!!! Лё-о-о-оша!!! Ну скоро???”

“Мама, кто это?” – спрашивает Даша, спускается с маминых рук, на секунду воровато приоткрывает дверь палаты, заглядывает туда лисичкой и, хихикая, убегает. “Мама, кто это?” – слышится из-за двери Серёжин ор. Волонтер Лёша опустился на колени перед детским столиком и старательно выводит самолет.

Утро. Больничный холл. Даша в новом платье, привязанная к капельнице, бусина за бусиной выкладывает на бархатной поверхности игрушку. Задумывается. Замирает, глядя в окно. Достает из розовой в оборках сумочки через плечо розовый детский лак. Медленно и со вкусом красит ногти. Из палаты, волоча за собой целую гирлянду капельниц на каталке, выходит Серёжа.

Он доходит до середины холла и молча смотрит на Дашу. Даша теперь только делает вид, что красит ногти.

– Как там тебя зовут?

– Сергей Сергеев. – Выдыхает. Вдыхает. Уточняет: – Сергеев Сергей Сергеевич. Имя такое. Легко запомнить. – Опять выдыхает. Набирает в легкие побольше воздуха, открывает рот, чтобы сказать что-то еще, но Даша говорит первой:

– Мне тут надо доклеить, доклей, пожалуйста, а то у меня ногти накрашены, вон там, видишь?

Серёжа с готовностью хватается за бусины, довольно ловко приклеивает их одна к другой, и уже получается целый блестящий цветок на бархатном поле.

– Молодец, красиво получилось.

– А хочешь, я тебе чего подарю? Смотри. – Из кармана брюк Серёжа достает вчетверо сложенный листок с нарисованным самолетом. – Сам нарисовал.

– Точно?

– Хочешь, я тебе еще что-нибудь нарисую?

– То есть ты прямо такой художник-расхудожник? Ну нарисуй мне котенка из “Фермы”, можешь?

– Ха! Ерунда! Завтра же нарисую. А у меня дома, в Сочи мы живем, между прочим, настоящий медведь живет, поняла?

– Ой мамочки мои!

– Правда! Честное слово! Мы однажды, прикинь, ему с братом котенка кинули, он вначале испугался, а потом сожрал его, прикинь? Вся морда в крови, представляешь?

– Ври больше!

– Это правда! А еще у папы в доме тарантул настоящий в банке живет. Я его однажды схватил вот так вот рукой и вообще не испугался.

– Ну конечно, тарантул! Они же не живут в доме.

– Это у вас не живут, а у нас живут, поняла! Ты ж девчонка, ты бы вот никогда тарантула не взяла в руки, да?

– А может, и взяла бы, – медленно отвечает Даша. Поворачивается. И уходит.

Палата. Серёжа сидит на кровати с телефоном. Звонит:

– Лё-о-ош, Лё-о-ош, а ты когда придешь?.. Лё-о-ош, а ты нарисуешь мне кошку? Ну из “Фермы”, а, Лёш?

Палата. Даша разглаживает листочек, на котором отменно тушью нарисована кошка, похожая на лису и героиню какого-нибудь взрослого комикса одновременно. К кошке приписано: ДАШЫ ОТ СЕРГЕR С.

Даша и Серёжа сидят в холле, по сторонам у обоих капельницы с перевернутыми бутылочками, полными лекарств.

– Когда женюсь, вообще свою жену на работу не буду пускать, – как будто в пустоту замечает Сергеев.

Даша отвечает, глядя прямо перед собой:

– И что она будет делать? Посуду мыть?

– Нет, детей мне воспитывать. Будешь?

Даша хохочет. Теперь они смотрят друг на друга и хохочут вместе.

Даша останавливается первой. Смотрит на Сергеева прямо и серьезно:

– Хочешь сказать, если бы мы с тобой мужем и женой были, так что, я бы всё время дома сидела, а ты бы что?

– А я бы делами занимался, на машине бы ездил. Тебе бы украшения всякие покупал.

– А хлеб бы кто домой покупал?

– Я бы точно не покупал.

– Ха-ха-ха, так бы и жили бы без хлеба. Ты ж меня из дому бы не выпустил.

– Нет, за хлебом можно.

– Ну нет, дома так дома.

– Хитренькая какая лисичка нашлась тут в доме! У меня мама ходит за хлебом. И я сам тоже ходил. Прикинь, там от дома, если идти в магазин, такой мост – он на одних веревках держится, а внизу – обрыв. Я один раз шел и сорвался. Потом упал туда, на камни.

– Ага, упал и сразу умер.

– Не веришь, у мамы спроси. Маааааам!

Но мама далеко, в конце коридора, за лестницей. Курит. Сергеев орет истошно, потом начинает клацать телефонными кнопками. Ошибается, сердится. Дозванивается, наконец:

– Мам, ну мам, ну где тебя носит, тут важный разговор, мам!

Вечер. Палата Серёжи. У него в гостях волонтер Гриша, который принес Серёже в подарок очередной череп, их в Серёжиной коллекции накопилось штук двадцать. Пластиковые, резиновые, костяные и сплетенные из бисера, они выстроены у Серёжи на тумбочке. Лёша подарил Серёже бандану с черепом. Серёжа раскладывает бандану на подушке, приговаривает:

– Я вот так буду ее раскладывать и потом лицом сразу ложиться. – Показывает с ангельской улыбкой на лице.

Потом неожиданно подскакивает. Хватает телефон, набирает номер волонтера Лёши и буквально орет в трубку:

Перейти на страницу:

Все книги серии На последнем дыхании

Они. Воспоминания о родителях
Они. Воспоминания о родителях

Франсин дю Плесси Грей – американская писательница, автор популярных книг-биографий. Дочь Татьяны Яковлевой, последней любви Маяковского, и французского виконта Бертрана дю Плесси, падчерица Александра Либермана, художника и легендарного издателя гламурных журналов империи Condé Nast."Они" – честная, написанная с болью и страстью история двух незаурядных личностей, Татьяны Яковлевой и Алекса Либермана. Русских эмигрантов, ставших самой блистательной светской парой Нью-Йорка 1950-1970-х годов. Ими восхищались, перед ними заискивали, их дружбы добивались.Они сумели сотворить из истории своей любви прекрасную глянцевую легенду и больше всего опасались, что кто-то разрушит результат этих стараний. Можно ли было предположить, что этим человеком станет любимая и единственная дочь? Но рассказывая об их слабостях, их желании всегда "держать спину", Франсин сделала чету Либерман человечнее и трогательнее. И разве это не продолжение их истории?

Франсин дю Плесси Грей

Документальная литература
Кое-что ещё…
Кое-что ещё…

У Дайан Китон репутация самой умной женщины в Голливуде. В этом можно легко убедиться, прочитав ее мемуары. В них отразилась Америка 60–90-х годов с ее иллюзиями, тщеславием и депрессиями. И все же самое интересное – это сама Дайан. Переменчивая, смешная, ироничная, неотразимая, экстравагантная. Именно такой ее полюбил и запечатлел в своих ранних комедиях Вуди Аллен. Даже если бы она ничего больше не сыграла, кроме Энни Холл, она все равно бы вошла в историю кино. Но после была еще целая жизнь и много других ролей, принесших Дайан Китон мировую славу. И только одна роль, как ей кажется, удалась не совсем – роль любящей дочери. Собственно, об этом и написана ее книга "Кое-что ещё…".Сергей Николаевич, главный редактор журнала "Сноб"

Дайан Китон

Зарубежная образовательная литература, зарубежная прикладная, научно-популярная литература

Похожие книги

О медленности
О медленности

Рассуждения о неуклонно растущем темпе современной жизни давно стали общим местом в художественной и гуманитарной мысли. В ответ на это всеобщее ускорение возникла концепция «медленности», то есть искусственного замедления жизни – в том числе средствами визуального искусства. В своей книге Лутц Кёпник осмысляет это явление и анализирует художественные практики, которые имеют дело «с расширенной структурой времени и со стратегиями сомнения, отсрочки и промедления, позволяющими замедлить темп и ощутить неоднородное, многоликое течение настоящего». Среди них – кино Питера Уира и Вернера Херцога, фотографии Вилли Доэрти и Хироюки Масуямы, медиаобъекты Олафура Элиассона и Джанет Кардифф. Автор уверен, что за этими опытами стоит вовсе не ностальгия по идиллическому прошлому, а стремление проникнуть в суть настоящего и задуматься о природе времени. Лутц Кёпник – профессор Университета Вандербильта, специалист по визуальному искусству и интеллектуальной истории.

Лутц Кёпник

Кино / Прочее / Культура и искусство