Читаем Цицерон. Между Сциллой и Харибдой полностью

Двенадцатилетний Птолемей Дионис находился под тройной опекой – главного евнуха Потина, учителя – грека Феодота и командира греческой охраны Ахилла. Опекуны регулярно получали сообщения с театра военных действий в Италии и уже знали о поражении Гнея Помпея. Намерение беглого римского полководца найти в Египте убежища ввергло их в тревогу: стоит ли проигравшему римлянину помогать, если это вызовет гнев победителя? Но отказать Помпею так же опасно – у него обязательно найдутся союзники, кто может отомстить египтянам…

На совете опекунов Феодот предложил принять нежданного гостя, затем убить – ведь «мёртвые не кусаются»… Никто не возражал, только спорили, как всё исполнить, чтобы не вызвать подозрений.

* * *

Корабль с римскими беглецами приближался к египетскому берегу, уже просматривалась александрийская гавань. Помпей понимал, что рассчитывать на торжественную встречу на берегу не приходится – не будет ни царствующей особы, ни придворных вельмож, ни блестящей свиты.

При входе в гавань он заметил корабли египтян: прикажут – они потопят его судно или пленят всех и убьют. В этот момент Помпей думал не о себе: ради близких он пойдёт на любые договорённости… Ещё теплилась надежда на лучший исход печального путешествия…

От берега отчалила лодка; усилиями обнажённых гребцов она быстро приближалась. Помпей насчитал троих воинов – по обличью римлянин и двое греков. В римлянине узнал центуриона Септимия: когда-то он воевал под началом Помпея против Митридата. У Помпея отлегло от сердца, он бодро крикнул:

– Узнаю старого товарища! Я не ошибаюсь?

Септимий ответил невнятно и указал на спутников с угрюмыми лицами:

– Феодот и Ахилл, советники царя.

Греки не произнесли ни слова, а Помпей заметил, что все трое старательно отводили глаза… Ему стало не по себе…

Все трое поднялись на палубу по верёвочному трапу. Грек высокого роста, Ахилл, слегка склонив голову, приветствовал Помпея и предложил спуститься в лодку из-за опасности посадить на мель корабль. Септимий молчал. Феодот, соглашаясь с Ахиллом, жестом показал на лодку.

Помпей не рассчитывал на такой приём со стороны царя Египта. Ладно, если на пристани не ожидала царская свита, так ещё подозрительное плавание на рыбацкой лодке. Он в растерянности оглянулся назад – на жену, прижимавшую к себе сына. Ахилл настаивал, обещая тотчас же сопроводить к царю.

Долго раздумывать не приходилось, но тревога не оставляла Помпея. Он обернулся к рыдающей Корнелии и произнёс по-гречески строки из Софокла:

«Когда к тирану в дом войдет свободный муж,Он в тот же самый миг становится рабом».

Лодка под дружными ударами вёсел понеслась к берегу. Помпей устроился впереди и, достав папирус с заранее сочинённой речью по-гречески, стал просматривать. У самого берега он приподнялся, готовясь ступить на землю, и неожиданно ощутил резкую боль в спине – Септимий с силой воткнул сзади меч. Помпей застонал и упал в лодку, успев натянуть на голову плащ, и уже не шевелился. Последнее, что он услышал, был страшный крик Корнелии; она увидела, как оба грека добивали мужа…

Кормчий римского судна, увидев этот ужас, поспешил поднять якорь и развернуться на выход…

* * *

Через несколько дней в гавани Александрии появились несколько боевых кораблей Цезаря. Он преследовал беглеца, намереваясь взять в плен с одной только целью – чтобы завершить противостояние двух «первых полководцев», доказать, кто достоин почётного звания «Великий».

Цезарь издали заметил на берегу вооружённых людей – он заранее выслал вперёд быстроходное судно, известить римский гарнизон о своём прибытии.

С корабля на пристань перебросили трап. На палубу поднялся воин в кожаном нагрудном панцире; это был Ахилл.

– Аве, Цезарь, приветствую тебя! – произнёс он, вытягивая вперёд правую руку. Обернулся, взял у раба, следовавшего за ним, серебряное блюдо, накрытое куском палаточной материи.

– Тебе подарок, Цезарь! – И, загадочно улыбаясь, откинул ткань…

На блюде лежала… голова с пятнами запекшейся крови и золотой всаднический перстень-печатка.

Цезарь смотрел на то, что осталось от злейшего врага. Радости не испытывал, как и ненависти, – достаточно того, что соперник побеждён… Неожиданно глаза Цезаря увлажнились, он отвернулся, чтобы никто не заметил…

В тот же день он распорядился найти тело римского полководца. Как выяснилось, убийцы вывезли его на безлюдный берег, где обезглавили и бросили на растерзание зверям. Раб Помпея, следивший за ними, подобрал обезображенный труп, омыл морской водой, снял с себя плащ и завернул в него бывшего господина. Из обломков старой рыбацкой лодки устроил погребальный костёр для человека, кто проводил в своих триумфах по Риму побеждённых врагов и великих царей. Пепел захоронил на месте.

Цезарь велел предать голову Помпея сожжению, по обряду, как положено для умершего римлянина – сложив «погребальный костёр» из драгоценных благовонных палочек; прах захоронили с почестями, приличествующими римскому полководцу.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всемирная история в романах

Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Шекспир
Шекспир

Имя гениального английского драматурга и поэта Уильяма Шекспира (1564–1616) известно всему миру, а влияние его творчества на развитие европейской культуры вообще и драматургии в частности — несомненно. И все же спустя почти четыре столетия личность Шекспира остается загадкой и для обывателей, и для историков.В новом романе молодой писательницы Виктории Балашовой сделана смелая попытка показать жизнь не великого драматурга, но обычного человека со всеми его страстями, слабостями, увлечениями и, конечно, любовью. Именно она вдохновляла Шекспира на создание его лучших творений. Ведь большую часть своих прекрасных сонетов он посвятил двум самым близким людям — графу Саутгемптону и его супруге Елизавете Верной. А бессмертная трагедия «Гамлет» была написана на смерть единственного сына Шекспира, Хемнета, умершего в детстве.

Виктория Викторовна Балашова

Биографии и Мемуары / Проза / Историческая проза / Документальное

Похожие книги

Аламут (ЛП)
Аламут (ЛП)

"При самом близоруком прочтении "Аламута", - пишет переводчик Майкл Биггинс в своем послесловии к этому изданию, - могут укрепиться некоторые стереотипные представления о Ближнем Востоке как об исключительном доме фанатиков и беспрекословных фундаменталистов... Но внимательные читатели должны уходить от "Аламута" совсем с другим ощущением".   Публикуя эту книгу, мы стремимся разрушить ненавистные стереотипы, а не укрепить их. Что мы отмечаем в "Аламуте", так это то, как автор показывает, что любой идеологией может манипулировать харизматичный лидер и превращать индивидуальные убеждения в фанатизм. Аламут можно рассматривать как аргумент против систем верований, которые лишают человека способности действовать и мыслить нравственно. Основные выводы из истории Хасана ибн Саббаха заключаются не в том, что ислам или религия по своей сути предрасполагают к терроризму, а в том, что любая идеология, будь то религиозная, националистическая или иная, может быть использована в драматических и опасных целях. Действительно, "Аламут" был написан в ответ на европейский политический климат 1938 года, когда на континенте набирали силу тоталитарные силы.   Мы надеемся, что мысли, убеждения и мотивы этих персонажей не воспринимаются как представление ислама или как доказательство того, что ислам потворствует насилию или террористам-самоубийцам. Доктрины, представленные в этой книге, включая высший девиз исмаилитов "Ничто не истинно, все дозволено", не соответствуют убеждениям большинства мусульман на протяжении веков, а скорее относительно небольшой секты.   Именно в таком духе мы предлагаем вам наше издание этой книги. Мы надеемся, что вы прочтете и оцените ее по достоинству.    

Владимир Бартол

Проза / Историческая проза