Собрание сочинений

(1) Перед этим письмом Терентьев послал Илье Зданевичу из Советского Союза четыре письма, о чем и напоминает. Несколько дней спустя, 16 февраля, Зданевичу написал также и Крученых, благодаря его за Лидантю фарам («Я и Брик получили Лидантю – Ильязд – книга великолепная»), сообщая ему вкратце о литературных новостях и прося у него материалы («присылай заказные книги и новости, афиши, фотографии, рисунки, и здесь их пропечатаем»). Затем письменная связь между Терентьевым, Крученых и Ильей Зданевичем окончательно прервалась.

(2) Начало стихотворения 1-ое мая Игоря Терентьева, опубликованного в «Лефе», 1923, № 2.

(3) В Мятлевском доме, на Исаакиевской площади, находился Музей художественной культуры (в дальнейшем известный как ГИНХУК), в котором Терентьев открыл свою фонологическую лабораторию.

(4) Об открытии фонологической лаборатории было объявлено в газетах в конце ноября 1923 года: «Исследовательский институт открывает в ближайшее время еще два отдела: по технике живописи, которым будет ведать преподаватель Академии художеств Мансуров, и по фонетике, занятия в котором будет вести языковед Терентьев» («Жизнь искусства», 1923, № 47, с.25). О деятельности этого отдела известно очень мало: документы исчезли, свидетельства и воспоминания редки и противоречивы. С Терентьевым сотрудничали поэты А. И. Введенский и А. В. Туфанов и композитор М. Друскин. Блестящий синтез фонетических исследований Терентьева в ГИНХУКе находим в его письме к Крученых от 23.12.1923 (см. письмо № 8).

(5) Об этой публикации не имеется никаких сведений. Весьма вероятно, что она никогда не была осуществлена.

(6) См. комментарий к письму № 7, прим. 1.

(7) См. там же, прим. 3.

(8) См. там же, прим. 4.

(9) О некоторых из этих конференций Терентьев говорит в письме № 7.

(10) Крученых в 1923 году опубликовал главным образом теоретические работы, в которых вновь выдвигались некоторые положения «41°»: три книги, изданные под эмблемой МАФ («Московская – в будущем Международная – ассоциация футуристов»): Фактура слова, Сдвигология, Апокалипсис в русской литературе и два сборника «изданий 41°»: Собственные рассказы, стихи и песни для детей и Фонетика театра. Все они вышли в Москве.

(11) На самом деле, публикацию текстов «41°» обеспечивал в Тифлисе Илья Зданевич.

(12) Опгак так и не вышел в свет. В те годы Терентьев работал лихорадочно, как о том свидетельствуют намеки, разбросанные по его письмам, но весь этот материал, по всей вероятности, был потерян. Представляет здесь интерес в особенности «трагедия» Иордано Бруно. И действительно, в то время как теоретические наблюдения возобновляют тезисы «41°» о «перпендикулярном языке», в своей пьесе Терентьев располагает события в свободном пространстве и времени в духе Малевича (из теорий которого Терентьев выводит также идею зауми как «четвертого измерения»), Джованна Пагани Чеза пишет: «Эффект контаминации пространства, времени и различных сфер человеческого творчества достигается как посредством названия места, в котором развивается трагедия: площадь Конкорд (намек на осуждение Бруно на гильотину смещает действие во времена Французской революции), так и именами персонажей: Шметтерлинк, вызывающее в памяти как Метерлинка, так и Метгерниха, Иордано Бруно, Мона Лиза, Джоконда и Колумбия, что-то между географическим названием, Христофором Колумбом и женским персонажем комедии дель арте» (L'avanguardia a Tiflis, с.274–275).

(13) Среди бумаг Зданевича нет стихов Терентьева. Возможно, что они и не были посланы.

10. В. Э. Мейерхольду^*

Печатается по подлиннику (ЦГАЛИ, ф. 998, оп. 1, ед. хр. 2434). Впервые опубликовано в кн.: М. Левитин. Чужой спектакль. М., 1982, с. 92–93.

(1) Предыстория этого письма и ответ Мейерхольда неизвестны.

(2) «Антипасхальная агитка» Снегурочка впервые была поставлена Терентьевым в одном из петроградских рабочих клубов 1 мая 1924 года.

(3) См. комментарий к статье К постановке Джона Рида в Красном театре, прим. 1.

(4) Константин Георгиевич Паустовский в Броске на юг также говорит о спектаклях Терентьева на улицах и площадях (К.Паустовский. Собрание сочинений в 8-ми томах, т. 5. М., 1968, с.382). Однако в этой книге Паустовский часто бывает неточен. На этот опыт Терентьев ссылается и в своем Открытом письме Краткий намек на театральную деятельность Терентьева имеется в старой статье Александра Февральского: «В 1921–1922 годах группа художественной молодежи под руководством И. Терентьева, работавшая над отдельными пьесами, собиралась поставить Мистерию-Буфф, но не осуществила своего намерения» (А. Февральский. Мистерия-Буфф. – В кн.: В. В. Маяковский. Полное собрание сочинений, т. 3. М., 1939, с.446).