Синдром публичной немоты. История и современные практики публичных дебатов в России

режиссер – Я. Протазанов

оператор – Ю. Желябужский, Э. Шюнеман

костюмы, художник – А. Экстер

художник-декоратор – С. Козловский (эскизы В. Симова, И. Рабиновича)

грим – Н. Сорокин

Ромм М. И. (реж.). (1937). Ленин в Октябре. М.: Мосфильм.

режиссер – М. Ромм

автор сценария – А. Каплер

сорежиссер – Д. Васильев

главный оператор – Б. Волчек

художники – Б. Дубровский-Эшке, Н. Соловьев

композитор – А. Александров

операторы – И. Гелейн, Э. Савельева

художник гример – А. Ермолов

Рязанов Э. А. (реж.). (1979). Гараж. М.: Мосфильм.

постановка [режиссер-постановщик] – Э. Рязанов

авторы сценария – Э. Брагинский, Э. Рязанов

главный оператор – В. Нахабцев

главный художник – А. Борисов

композитор – А. Петров

режиссер – И. Петров

художник по костюмам – Н. Фирсова

грим – Т. Солдатенкова

операторы – С. Арманд, В. Алисов, А. Климачев

художник-декоратор – Ю. Конкин

Столпер А. Б. (реж.). (1950). Далеко от Москвы. М.: Мосфильм.

автор сценария – М. Папава

режиссер-постановщик – А. Столпер

операторы – А. Шеленков, И. Чен

главный художник – Е. Куманьков

композитор – Н. Крюков

режиссер – Е. Зильберштейн

художники – М. Карякин, В. Этингер

художники-гримеры – А. Анджан, Н. Печенцов

Чиаурели М. Э. (реж.). (1946). Клятва. Тбилиси: Тбилисская киностудия.

режиссер-постановщик – М. Чиаурели

авторы сценария – П. Павленко, М. Чиаурели

оператор – Л. Косматов

художник – Л. Мамэладзе

композитор – А. Баланчивадзе

режиссеры – П. Боголюбов, В. Швелидзе, М. Анджапаридзе

художники-гримеры – Г. Мхеидзе, В. Яковлев

Чиаурели М. Э. (реж.). (1949). Падение Берлина. М.: Мосфильм.

Эйзенштейн С. М., Александров Г. В (реж.). (1927). Октябрь. М.: Совкино.

режиссеры – С. Эйзенштейн, Г. Александров

авторы сценария – С. Эйзенштейн, Г. Александров

главный оператор – Э. Тиссэ

художник – В. Ковригин

Эрмлер Ф. М. (реж.). (1937–1939). Великий гражданин. Л.: Ленфильм.

Murphy J. (composer). (2002). In the House – In a Heartbeat (soundtrack) // Boyle D. (director). 28 days later. USA: Fox Searchlight Pictures. (01:36:10–01:42:23).

Рифеншталь Л. (реж). (1935). Триумф воли. Германия: Universum Film AG.

режиссер – Л. Рифеншталь

авторы сценария – Л. Рифеншталь, В. Рутман

музыка – Х. Винд, Р. Вагнер

оператор – С. Алгайер

Глава 6. Был ли советский официальный дискурс гегемоническим? Борис Фирсов

© Б. Фирсов

Даже в тех случаях, когда мы думали по-человечески (кто хочет войны?), говорили мы на идеологическом языке.

А. С. Черняев. Совместный исход. Дневник двух эпох. 1972–1991

Введение

Цитируемый в эпиграфе автор – Анатолий Сергеевич Черняев – свыше 20 лет работал в аппарате высшей власти в СССР. Его индивидуальная культура, воспитание с детства, образ жизни совсем не соответствовали тому, что ему приходилось делать по службе на протяжении большей части этого двадцатилетия. Черняев правдиво и открыто пишет о том, что слышал, читал, в чем участвовал. Приведенные слова из его дневника, на который я еще буду ссылаться как на важнейший для меня источник, написаны в 1972 году, в начале аппаратной карьеры.

Дневник Черняева полон свидетельств о том, как и почему сотрудники аппарата переходили с «человеческого» языка на официальный. Причин этого несколько. Во-первых, давило представление о стране как об идеологической державе, части международного коммунистического движения, вступившей в борьбу за утверждение коммунистических идей. Во-вторых, десятилетия приучили представлять любое явление только в терминах идеологии. В-третьих, от идеологии кормилось громадное число людей, весь общественный и партийный механизм. В-четвертых, идеология помогала сводить личные счеты, держать в узде науку, культуру, искусство. В-пятых, идеология слилась с фальшивой пропагандой успехов. Она выступала главным средством поддержания статус-кво и одновременно инструментом сокрытия истинного положения вещей (зерно покупали постоянно!) в условиях, когда Запад «врал», крича на весь мир о наших «трудностях».