Олег Борисов

«О его характере, — говорит Алла Романовна, — до сих пор слышу очень много нелестных отзывов, но я, как человек, проживший с ним сорок лет, могу сказать: мне было очень легко с ним. Я с ним была счастлива — со мной рядом был талантливый человек, увлеченный своим делом. Я думаю, что Товстоногов имел в виду его въедливость и дотошность в работе над каждой ролью».

Олег Борисов все хотел знать по ходу репетиций, задавал себе и окружающим множество вопросов и искал на них ответы. «И вот оттого, — говорил он, — что роль построена, начинают возникать „подсказы“ — включаются дополнительные датчики, сами почему-то включаются, когда необходимо, и помогают. Я понял одну закономерность: когда они не возникают — значит, в работе какая-то ошибка, значит, надо опять искать ответы…»

Товстоноговские артисты говорили Хейфецу, когда узнали, что он ставит с Борисовым «Павла I»: «Ну, вы и хлебнете, как только начнете с ним работать».

«Оказалось, — говорит Хейфец, — что я ни одной секунды в дни работы с Олегом Ивановичем ничего, кроме счастья, не испытывал. Разговоры о его дурном характере — досужие, байки. Дурной характер может быть только у человека-самодура, в своей работе капризничающего. У Борисова этого не было никогда».

Во время начавшейся работы над «Маскарадом» на каком-то этапе Борисов, по словам Хейфеца, «доставал» его, был очень требователен и беспощаден в работе, может быть, даже еще более беспощаден, чем во времена «Павла». А поскольку он приезжал всего на несколько дней, его подготовленность не совпадала с режиссерской. Олег Иванович предлагал такой ритм, такой конфликт в понимании материала, что, по признанию Леонида Ефимовича, он «терялся иногда и чувствовал: стоит мне заколебаться, оказаться чуть-чуть неготовым к репетиции, и он меня мгновенно сомнет, раздавит! И не потому, что он зол или жесток. А потому что я работаю, как говорится, в „березовой роще, под теплым весенним солнышком“, а он — на краю бездны. Предсмертно». По этой причине и соседство с Борисовым на сцене трудно было выдержать.

У Хейфеца, прожившего долгую жизнь в театре, было очень много встреч — так сложилась его судьба — с крупнейшими артистами страны, но он всегда воспринимал встречу с Борисовым как нечто исключительное и называл ее «чрезвычайно дорогой». У Леонида Ефимовича — так он сам говорил — не было ни одного мгновения, вызвавшего бы непонимание артиста. Ни когда артист вступал с режиссером в диалог, ни когда артист молчал, что значительно важнее слов…

«А теперь, — говорит Леонид Хейфец, — представьте себе партнера, который не знает текста. Представьте себе партнера, который отвлекается. Представьте себе партнера, который какую-то легкомысленную чушь несет. И тогда Борисов преображался. Его лицо было… Лучше бы не видеть, каким он становился. Ко мне как-то пришел артист и говорит: „Уберите меня, я не могу с ним репетировать“. Я говорю ему: „Знаешь, почему ты не можешь с ним репетировать? Потому что он на этой репетиции оставил буквально часть своей жизни. А ты что ему предлагал в ответ? Что ты ему предлагал в ответ? Ты до сих пор не ориентируешься ни в этом, ни в этом… Как он должен к тебе относиться?“ Вот такие случаи были. И это создавало определенную молву о нем».

Для серьезных режиссеров интеллект неотъемлемая составляющая личности. У Льва Додина на сей счет — безупречная, полагаю, формула: «Все разговоры о том, что артист может быть глупым, но талантливым, я не понимаю. Одаренный дурак останется дураком. Глупость победит любую одаренность».

Актеры иногда сами о себе создают легенды. Как Иннокентий Смоктуновский, к примеру, на полном серьезе убеждавший Михаила Козакова в том, что до начала работы в фильме «Гамлет» он не читал этой трагедии Шекспира, и рассказывавший композитору Александру Колкеру (после гениального исполнения в спектакле БДТ роли князя Мышкина), будто не читал роман «Идиот».

Журналист Ярослав Голованов называет Евгения Евстигнеева «довольно примитивным, малообразованным и лениво думающим человеком», который был «настолько гениальным актером от природы, что, казалось, у него все как-то само собой получалось…».

«О Евстигнееве, — вспоминал Михаил Козаков, — иногда говорили: „Он не был Спинозой“. Это неправда. Он, возможно, не был так образован, как некоторые в нашем цехе. Но он, я думаю, был человек мудрый, что выше ума».

Леонид Хейфец, убежденный в том, что дурак не может быть хорошим артистом, говорит: «Зато актерское нутро часто заставляет притворяться дураком… Я не раз слышал что-то вроде: „Ты смотрел интервью с Евстигнеевым? Да он двух слов связать не может! Он только пьет и барабанит вилками по кастрюлям… А Смоктуновский вообще какую-то чушь несет…“ Но я работал с этими людьми, имел с ними откровенные разговоры и знаю: это мудрецы, величайшие мудрецы своего времени. И я благодарен судьбе за то, что она мне позволила встретиться с ними».