Читаем Метла системы полностью

РИК: То есть, когда я приходил к вам с отчетливо и глубоко эротическими снами, а вы говорили, что это всего-навсего гигиенические сны, вы, при всем своем анализе, вполне со мной соглашались, да? Фиксация на гигиене есть фиксация на сексе.

Д-р Джей делает паузу.

РИК: Хватит лыбиться, черт возьми. А гигиеническо-идентичностная мембрана – это, по-вашему, что? Что это такое?

ДЖЕЙ: Чем здесь может быть мембрана, Рик? Поразмышляем вместе. Какую именно мембрану следует проницать, чтобы Линор почувствовала себя реальной, привязанной? Истинной? Преображающей в и для своей реальности саму референцию к Другому и психологическое внимание Другого, вас? В пенетрации какой мембраны, по мнению мыслящего студента и друга центра вашего существования, нуждается Линор?

РИК: Что значит «нуждается в пенетрации»? Что это значит? Что́ она вам сказала?

ДЖЕЙ: Линор была девственницей, когда стала частью вашей сущностно бездейственной сети, Рик?

РИК: Господи.

ДЖЕЙ: Никакой символ не сводится к символу, Рик. Символ истинен и целесообразен, потому что референция реальна. Вы это явно понимаете, вы же словесник.

РИК: Ланг ее поимел.

ДЖЕЙ: В данном контексте вас это беспокоит?

РИК: Мои уши! Господи!

ДЖЕЙ: Не хотите жвачки?

РИК: Я убью его. Я убью ее.

ДЖЕЙ: Все верно, Рик. Осуществите же финальное грязнение. Очерните, сотрите, подчините и отвергните истинную сеть, которая по необходимости находит референцию к истинности снаружи вашей собственной системы.

РИК: Моя жизнь кончена. Всё кончено.

ДЖЕЙ: Заметьте себе, пожалуйста, что я ни слова не сказал о личной жизни Линор Бидсман. Это меня не касается. В какие бы взаимодействия она ни решила вступить с мужественным блондином, дарителем истинности, близким по возрасту и социально-экономическому положению, с нашими с вами сплетническими отношениями это никак не связано. Дайте слово снам, Рик. Они для этого и существуют.

РИК: Откуда вы знаете про его возраст? Что он блондин и мужественный, с социально-экономическим положением?

ДЖЕЙ: Я всего лишь должен буду надеть этот противогаз. А еще имейте в виду, наше время почти закончилось.

РИК: Надевайте что хотите. Но я не уйду, пока не успокоюсь.

ДЖЕЙ: (приглушенно) Ах, какая перед нами задача, мой старинный друг. Какая кошмарная, чудесная возможность поупражняться в силе. Важнейший вопрос: взрослые мы или нет? На самом деле любим или нет? Любим ли мы покамест двумерную мембрану достаточно, чтобы позволить этой мембране войти в истинность, реальность, трехмерность, чтобы позволить ей побег из весьма уплощающего контекста, исключительно внутри которого первичная любовь может быть испытана и стать псевдовзаимной? А если мы осознаём свою неспособность войти, оплодотворить, проницать, сделать истинной мембрану, Другого, позволим ли мы этой Другой выйти обратно наружу, в чистое, лишенное запахов место, где она обретет полноту, блаженство, реальность?

РИК: Я внезапно даю обратный ход. Это полная белиберда. Я отвергаю все, что вы мне тут наговорили. Вы вроде бы должны мне помогать, унылое вы говно. Ваша функция здесь – помощь мне. Вся эта блентнерианская лабуда сводится к тому, что вы хотите, чтобы я сидел и спокойно смотрел, как объект моего обожания, полная референция и телос всякого поступка всей моей жизни уходит – и ее трахает до кровотечения какой-то козлина, шелково-гладкий похотливый яппи, у которого случайно оказался большой орган там, где у меня маленький.

ДЖЕЙ: Но вы только что подтвердили мой довод, Рик. Прислушайтесь, что́ вы только что сказали. Объект вашего того. Референция вашей этой. Объект и референция суть сущностно и вечно Другой, Рик. Видите? И такой она и должна для вас оставаться. Вопрос: хватит нам средств позволить этой Другой быть «Я»?

РИК: Может, мне ее просто съесть? Именно это, очевидно, предлагает Норман Бомбардини. Мне ее проглотить? Тогда Другая уж точно станет «Я».

Д-р Джей делает паузу.

РИК: Ланг носит модель обуви, которую Линор люто и бешено ненавидит.

ДЖЕЙ: Фиксация Линор Бидсман на ногах и обуви возникает и существует внутри неупорядоченной гигиенической сети, насквозь инфицированной мембранной двусмысленностью. Вы же сами понимаете.

РИК: Бред сивой кобылы. Поверить не могу, что я это слушаю.

Д-р Джей делает паузу.

РИК: Где этот Олаф Блентнер? Я поговорю с ним без посредников. Плюну в глаза. Он у меня попляшет.

ДЖЕЙ: Олафа Блентнера нет с нами. Профессор Блентнер вернулся в землю.

РИК: Какая уместная ирония. Надеюсь, похоронен на пастбище для лошадей, где на него срут сивые кобылы. Прах к праху.

ДЖЕЙ: Рик, гнев здесь абсолютно уместен и естествен. Мне позвонить в нёрф-клуб, может, подеремся пару раундов? Я здесь, чтобы помочь вам наилучшим образом, в пределах, наложенных реальностью ситуации, в которой мы оказались.

РИК: Заткнитесь. Где эти так называемые Гейдельбергские гигиенические лекции? Я их прочту. Напишу и опубликую рецензию, разнесу по кочкам, у вас глаза на лоб полезут.

ДЖЕЙ: Боюсь, я дал их почитать другому клиенту и другу.

РИК: Только не Линор.

Перейти на страницу:

Все книги серии Великие романы

Короткие интервью с подонками
Короткие интервью с подонками

«Короткие интервью с подонками» – это столь же непредсказуемая, парадоксальная, сложная книга, как и «Бесконечная шутка». Книга, написанная вопреки всем правилам и канонам, раздвигающая границы возможностей художественной литературы. Это сочетание черного юмора, пронзительной исповедальности с абсурдностью, странностью и мрачностью. Отваживаясь заглянуть туда, где гротеск и повседневность сплетаются в единое целое, эти необычные, шокирующие и откровенные тексты погружают читателя в одновременно узнаваемый и совершенно чуждый мир, позволяют посмотреть на окружающую реальность под новым, неожиданным углом и снова подтверждают то, что Дэвид Фостер Уоллес был одним из самых значимых американских писателей своего времени.Содержит нецензурную брань.

Дэвид Фостер Уоллес

Современная русская и зарубежная проза / Прочее / Современная зарубежная литература
Гномон
Гномон

Это мир, в котором следят за каждым. Это мир, в котором демократия достигла абсолютной прозрачности. Каждое действие фиксируется, каждое слово записывается, а Система имеет доступ к мыслям и воспоминаниям своих граждан – всё во имя существования самого безопасного общества в истории.Диана Хантер – диссидент, она живет вне сети в обществе, где сеть – это все. И когда ее задерживают по подозрению в терроризме, Хантер погибает на допросе. Но в этом мире люди не умирают по чужой воле, Система не совершает ошибок, и что-то непонятное есть в отчетах о смерти Хантер. Когда расследовать дело назначают преданного Системе государственного инспектора, та погружается в нейрозаписи допроса, и обнаруживает нечто невероятное – в сознании Дианы Хантер скрываются еще четыре личности: финансист из Афин, спасающийся от мистической акулы, которая пожирает корпорации; любовь Аврелия Августина, которой в разрушающемся античном мире надо совершить чудо; художник, который должен спастись от смерти, пройдя сквозь стены, если только вспомнит, как это делать. А четвертый – это искусственный интеллект из далекого будущего, и его зовут Гномон. Вскоре инспектор понимает, что ставки в этом деле невероятно высоки, что мир вскоре бесповоротно изменится, а сама она столкнулась с одним из самых сложных убийств в истории преступности.

Ник Харкуэй

Фантастика / Научная Фантастика / Социально-психологическая фантастика
Дрожь
Дрожь

Ян Лабендович отказывается помочь немке, бегущей в середине 1940-х из Польши, и она проклинает его. Вскоре у Яна рождается сын: мальчик с белоснежной кожей и столь же белыми волосами. Тем временем жизнь других родителей меняет взрыв гранаты, оставшейся после войны. И вскоре истории двух семей навеки соединяются, когда встречаются девушка, изувеченная в огне, и альбинос, видящий реку мертвых. Так начинается «Дрожь», масштабная сага, охватывающая почти весь XX век, с конца 1930-х годов до середины 2000-х, в которой отразилась вся история Восточной Европы последних десятилетий, а вечные вопросы жизни и смерти переплетаются с жестким реализмом, пронзительным лиризмом, психологическим триллером и мрачной мистикой. Так начинается роман, который стал одним из самых громких открытий польской литературы последних лет.

Якуб Малецкий

Современная русская и зарубежная проза

Похожие книги