Читаем Интервью со смертью полностью

Разве не была мне, то впадавшему в ничто, то вновь всплывающему в реальность, инстинктивно и без участия разума, незнакома такая ненависть? Разве не стерег я ее на протяжении последнего десятилетия, разве не сопротивлялся ее взрыву? Разве не понимал я, что неизбежно настанет день ее извержения, и разве не жаждал я всей душой наступления этого дня, который освободил бы меня от обязанности стража? Да, как я теперь понимаю, я всегда знал, что судьба города неотделима от моей судьбы. И если уж вышло, что я взывал к свершению судьбы города, чтобы приблизить решение своей собственной судьбы, то я должен быть честным перед собой и признать мою вину в гибели города.

Мы все одержимы мыслями о всемирном потопе, о тех эпохальных событиях, что он принес с собой в мир. Но не значило ли это, что мы готовы бросить в беде наше прошлое? И сколько же было при этом краснобайства, сколько бахвальства; ибо если бы мы всерьез задали себе вопрос, что бы мы хотели уберечь от грядущего всемирного потопа, чтобы сохранить это для уцелевших, то что бы показалось нам столь необходимым, что мы были бы готовы отстаивать это до последнего вздоха? Во что верим мы так глубоко и сильно, что силы разрушения не смогли бы поколебать эту веру, которая вдохнула бы вечную жизнь в разрушенное этими силами? Что из тех вещей, какими мы пользовались, какие отягощали нас, было воистину нашим? Сегодня я осмеливаюсь усомниться в чистоте мотивов тех, кто предупреждал о катастрофе и призывал готовиться к ней. Не желали ли они этой катастрофы, чтобы поставить других на колени, а самим чувствовать себя в хаосе, как в родной стихии? И не стремились ли они просто испытать себя за счет утраты привычного бытия?

Во время всех прежних налетов я испытывал вполне однозначное желание: пусть нам будет по-настоящему плохо! Это желание было настолько однозначным, что я могу откровенно утверждать — я взывал с этим желанием к небу. Не мужество, а любопытство и желание удостовериться, что мое желание исполняется, было причиной того, что я никогда не спускался в бомбоубежище, но всегда выходил на балкон своей квартиры. Я упоминаю об этом не для того, чтобы странными словами придать себе пущей важности. Я считаю своим долгом высказать то, что, как я полагаю, ощущали очень, очень многие люди, но они, возможно, либо сами не осознавали этого, либо не смели в этом признаться даже самим себе. Найдутся те, кто скажет, что так было всегда, что это чисто по-человечески: мы должны разрушать, чтобы созидать. Но что, если Земля скажет: «Я породила вас, потому что мне страстно хотелось быть чем-то бо`льшим, чем просто Землей». И вот: «Где ваше деяние?» — И нет у нас больше силы желания, как у того индейца, единственного уцелевшего из своего племени, который, сидя на берегу моря, горестно восклицал: «Что мне делать теперь? Стать Орионом?»

Теперь, когда мы не верим в себя, то что мы из себя представляем? Мы опустошены пороками ночи. И мы еще не говорим о возрождении и творении!

Но теперь ненависть бушевала вне меня, я от нее освободился. Я балансировал на берегу рушившегося мира, и стон его — «Ах, Бог? Ах, Бог!» — звучал в моих устах так громко, что Мизи, невзирая на громы преисподней, услышала его и окликнула меня. На мгновение я прибежал к ней, чтобы сказать: нам нечего больше терпеть. Мы прислонились друг к другу, робко, мимолетно, с еще большей ясностью выказав полное наше бессилие. Мы были похожи на двух лошадей в одной упряжке; одна положила голову на шею другой, а затем обе они, с видимой неохотой, отбросили мимолетную нежность. Я снова выбежал наружу, оставив Мизи в одиночестве. Не было ли лучше, если бы я остался с ней в темноте погреба и мы, согретые теплом наших тел, воображали бы, что нашли убежище от непогоды? Или мне стоило бы рассказать сказку о радуге, переброшенной через пропасть, отрезавшую путь в ненавистное прошлое, сказку, которая начиналась бы так: утром, после того как все это кончилось… То, что в те ночи сделали или допустили люди, то произошло или не случилось только и исключительно от бессилия.

Перейти на страницу:

Все книги серии XX век / XXI век — The Best

Право на ответ
Право на ответ

Англичанин Энтони Бёрджесс принадлежит к числу культовых писателей XX века. Мировую известность ему принес скандальный роман «Заводной апельсин», вызвавший огромный общественный резонанс и вдохновивший легендарного режиссера Стэнли Кубрика на создание одноименного киношедевра.В захолустном английском городке второй половины XX века разыгрывается трагикомедия поистине шекспировского масштаба.Начинается она с пикантного двойного адюльтера – точнее, с модного в «свингующие 60-е» обмена брачными партнерами. Небольшой эксперимент в области свободной любви – почему бы и нет? Однако постепенно скабрезный анекдот принимает совсем нешуточный характер, в орбиту действия втягиваются, ломаясь и искажаясь, все новые судьбы обитателей городка – невинных и не очень.И вскоре в воздухе всерьез запахло смертью. И остается лишь гадать: в кого же выстрелит пистолет из местного паба, которым владеет далекий потомок Уильяма Шекспира Тед Арден?

Энтони Берджесс

Классическая проза ХX века
Целую, твой Франкенштейн. История одной любви
Целую, твой Франкенштейн. История одной любви

Лето 1816 года, Швейцария.Перси Биши Шелли со своей юной супругой Мэри и лорд Байрон со своим приятелем и личным врачом Джоном Полидори арендуют два дома на берегу Женевского озера. Проливные дожди не располагают к прогулкам, и большую часть времени молодые люди проводят на вилле Байрона, развлекаясь посиделками у камина и разговорами о сверхъестественном. Наконец Байрон предлагает, чтобы каждый написал рассказ-фантасмагорию. Мэри, которую неотвязно преследует мысль о бессмертной человеческой душе, запертой в бренном физическом теле, начинает писать роман о новой, небиологической форме жизни. «Берегитесь меня: я бесстрашен и потому всемогущ», – заявляет о себе Франкенштейн, порожденный ее фантазией…Спустя два столетия, Англия, Манчестер.Близится день, когда чудовищный монстр, созданный воображением Мэри Шелли, обретет свое воплощение и столкновение искусственного и человеческого разума ввергнет мир в хаос…

Джанет Уинтерсон , Дженет Уинтерсон

Фантастика / Современная русская и зарубежная проза / Мистика
Письма Баламута. Расторжение брака
Письма Баламута. Расторжение брака

В этот сборник вошли сразу три произведения Клайва Стейплза Льюиса – «Письма Баламута», «Баламут предлагает тост» и «Расторжение брака».«Письма Баламута» – блестяще остроумная пародия на старинный британский памфлет – представляют собой серию писем старого и искушенного беса Баламута, занимающего респектабельное место в адской номенклатуре, к любимому племяннику – юному бесу Гнусику, только-только делающему первые шаги на ниве уловления человеческих душ. Нелегкое занятие в середине просвещенного и маловерного XX века, где искушать, в общем, уже и некого, и нечем…«Расторжение брака» – роман-притча о преддверии загробного мира, обитатели которого могут без труда попасть в Рай, однако в большинстве своем упорно предпочитают привычную повседневность городской суеты Чистилища непривычному и незнакомому блаженству.

Клайв Стейплз Льюис

Проза / Прочее / Зарубежная классика
Фосс
Фосс

Австралия, 1840-е годы. Исследователь Иоганн Фосс и шестеро его спутников отправляются в смертельно опасную экспедицию с амбициозной целью — составить первую подробную карту Зеленого континента. В Сиднее он оставляет горячо любимую женщину — молодую аристократку Лору Тревельян, для которой жизнь с этого момента распадается на «до» и «после».Фосс знал, что это будет трудный, изматывающий поход. По безводной раскаленной пустыне, где каждая капля воды — драгоценность, а позже — под проливными дождями в гнетущем молчании враждебного австралийского буша, сквозь территории аборигенов, считающих белых пришельцев своей законной добычей. Он все это знал, но он и представить себе не мог, как все эти трудности изменят участников экспедиции, не исключая его самого. В душах людей копится ярость, и в лагере назревает мятеж…

Патрик Уайт

Классическая проза ХX века

Похожие книги

Отверженные
Отверженные

Великий французский писатель Виктор Гюго — один из самых ярких представителей прогрессивно-романтической литературы XIX века. Вот уже более ста лет во всем мире зачитываются его блестящими романами, со сцен театров не сходят его драмы. В данном томе представлен один из лучших романов Гюго — «Отверженные». Это громадная эпопея, представляющая целую энциклопедию французской жизни начала XIX века. Сюжет романа чрезвычайно увлекателен, судьбы его героев удивительно связаны между собой неожиданными и таинственными узами. Его основная идея — это путь от зла к добру, моральное совершенствование как средство преобразования жизни.Перевод под редакцией Анатолия Корнелиевича Виноградова (1931).

Виктор Гюго , Вячеслав Александрович Егоров , Джордж Оливер Смит , Лаванда Риз , Марина Колесова , Оксана Сергеевна Головина

Проза / Классическая проза / Классическая проза ХIX века / Историческая литература / Образование и наука
1984. Скотный двор
1984. Скотный двор

Роман «1984» об опасности тоталитаризма стал одной из самых известных антиутопий XX века, которая стоит в одном ряду с «Мы» Замятина, «О дивный новый мир» Хаксли и «451° по Фаренгейту» Брэдбери.Что будет, если в правящих кругах распространятся идеи фашизма и диктатуры? Каким станет общественный уклад, если власть потребует неуклонного подчинения? К какой катастрофе приведет подобный режим?Повесть-притча «Скотный двор» полна острого сарказма и политической сатиры. Обитатели фермы олицетворяют самые ужасные людские пороки, а сама ферма становится символом тоталитарного общества. Как будут существовать в таком обществе его обитатели – животные, которых поведут на бойню?

Джордж Оруэлл

Классический детектив / Классическая проза / Прочее / Социально-психологическая фантастика / Классическая литература