на бедность и напряжённость любых проявлений креатива. Он был движим в равной
степени не требующими работы мозга теориями панк-рока и металла с одной стороны, и
высокоинтеллектуальной классической музыкой и джазовой музыкой с другой. Он
привнёс огромный стимул в группу, которая на тот момент находилась на стадии
развития, раз и навсегда изменив лицо хэви-метал. Не то чтобы Металлика имели четкое
71
TO LIVE IS TO DIE
представление о том, чего собираются достичь – когда термин “трэш-метал” на
следующий год вошёл в моду, благодаря их дебютному альбому и паре других
влиятельных релизов, казалось, что тогда всё произошло случайно.
Однажды Джеймса спросили, считает ли он себя ответственным за изобретение
стиля трэш-метал. “Мы были абсолютно уверены в том, что делаем. Нас нискольно не
пугали другие группы. Не было фраз типа: ‘О, круто, мы изобрели это’. Мы всего лишь
двигались в особенном, отличном от других направлении. Материал был написан как
минимум за год или полтора до фактической записи, так что те песни мы уже играли
какое-то время”.
Ларс вспоминает об этом много позже, спустя два десятилетия, в течение которых
Металлика стала одной из самых известных метал-групп в мире. Корреспондент журнала
«None But My Own»14 задаёт ему вопрос, знал ли он с самого начала, как далеко зайдёт его
группа. Он ответил на вопрос предельно искренне: “Мы не были ориентированы на
достижения, как пишет о нас английская пресса” – говорит он. “Мы и понятия не имели о
том, куда нас это может привести. Возможно позже, к тому времени, когда мы
почувствовали, чем бы оно ни было, что всё, чем мы занимались, это работа и увлечение
людей своей музыкой…мы говорим о конце 80-х годов. Но когда мы начали, мы не
понимали этого, у нас просто не было подобных целей”.
“Когда мы начинали” - продолжает Ларс, “всё это было лишь для того, чтобы
попить пива, или «Goldschläger», или шнапса, или что там за дерьмо мы тогда пили,
собраться вместе, поиграть наши любимые хэви-металлические песни. Первые шесть
месяцев существования группы мы даже не написали ни одной песни. Я имею в виду, у
нас была ‘Hit The Lights’, остальными десятью были кавера, новых песен не было до
написания ‘Jump In The Fire’ c Дейвом Мастейном, когда мы подумали, мол, хорошо
получилось, прикольно писать свои собственные песни. Суть тех первых месяцев была в
том, чтобы хорошо провести время и потусоваться, потрясти головой под какую-нибудь
музыку”.
Ларс, Джеймс, Кирк и Дейв начинали как музыканты без существенных абмиций, о
чём также говорит Ларс. Как бы то ни было, это утверждение не кажется правдивым, если
говорить о Клиффе. Он пил, курил и тусовался по-своему в течение первых нескольких
лет существования группы, как и все остальные, но как мы уже видели, у него было то,
чего не было у других. Возможно, причиной тому была потребность выделиться,
возникшая из-за тяжёлой преждевременной смерти старшего брата. Возможно,
причиной был его неординарный интеллект в сочетании с замечательным музыкальным
талантом и образованием. Возможно, дело было в любви к нему со стороны семьи,
которая усиленно работала, чтобы сделать всё возможное для того, чтобы он стал
музыкантом. Что бы ни двигало Клиффом, благодаря этому стимулу он стал человеком, к
которому люди питали почти безграничное уважение, даже в двадцатилетнем возрасте, в
то время, как многие из нас в этом возрасте тратят время впустую, проявляя свою лень и
глупость.
Энергия, управлявшая Клиффом, также двигала и Металликой, в результате дав
толчок всей хэви-металлической сцене начала 80-х годов. Я не говорю, что Клифф без
посторонней помощи ответственен за развитие третьей и самой экстремальной волны
хэви-метал, после её начала в 70-х годах и возрождения в виде «Новой Волны
Британского Хэви-Метал» в 1979-ом. Я говорю лишь о том, что Клифф изменил
Металлика, которая в свою очередь изменила металлическую музыку. Для одного
человека это огромное достижение, и довольно значимое для молодого юноши.
Трэш-метал был новым и жёстким направлением. Он отличался от
мейнстримового хэви-метал, потому что звучал гораздо быстрее и тяжелее. В плане
текстов песен первые трэшеры следовали примеру «Новой Волны Британского Хэви-
Метал» и писали на темы уличного уровня, вроде как напиться и побуянить (тонкое
14 От англ. “Никто кроме меня самого”
72
TO LIVE IS TO DIE
отличие от болванов музыки хэйр-метал, которые пели о том, чтобы напиться и
потрахаться). Подобно хардкор-панку, который был на пике популярности, когда трэш
только начинал набирать популярность в 1983 и 1984 годах, трэш-метал был