Читаем i a67d2e74672313ea полностью

были не просто группой, они были частью общества. Их можно было увидеть в барах, на

улице, в метро”.

Раскалённое добела страстное увлечение металлом, которое разделяли Ларс и

Джеймс, было лишь малой толикой палитры увлечений Клиффа, говорит Брайан.

“Клифф был наименее металлическим по духу среди остальных. Он больше предпочитал

классический рок. Он слушал «Lynyrd Skynyrd», «ZZ Top», «The Eagles»: он представлял

собой продукт старой музыкальной сцены района Залива. Если обратить внимание на

некоторые концерты Билла Грэма шестидесятых годов, можно заметить, что они все

разные: такое ощущение словно «Led Zeppelin» играет с какой-то джазовой группой.

Возвращаясь в 1984 год, можно отметить, что Клифф слышал и первую пластинку

«R.E.M.». В них была некая широта взглядов, которую он привнёс в Металлика, равно как

и осознание динамики песен и всё такое. Определенно я не обладал тогда такой широтой

взглядов. Он вовсе не был человеком, принадлежавшим к элите”.

Мы знаем, что приход Кирка Хэмметта стал главным рубежом грядущего

восхождения Металлика на вершину хэви-метал. Для Клиффа, тем не менее, это имело

больше личностный характер. Это означало, что у него появился союзник в группе.

67

TO LIVE IS TO DIE

Глава 4: Апрель – Июль 1983

Новый состав Металлика: Клифф Бёртон (бас-гитара), Кирк Хэмметт (соло-гитара),

Джеймс Хэтфилд (вокал, ритм-гитара) и Ларс Ульрих (ударные) содержал все

необходимые звенья цепи для игры. К апрелю 1983 года некоторым из их песен было уже

больше года, учитывая постоянные репетиции и концертные выступления, они

усовершенствовали и довели эти песни до стадии, на которой их можно было записать.

“Джонни Зи” Зазула нашел им в некотором роде жилище в Нью-Йорке, которое

находилось в ветхом здании, под названием “The Music Building”. “Мы спали вчетвером в

одной комнате” – вздыхает Кирк. “Мне приходилось делить постель с Ларсом, а он

обычно забирал себе все одеяла. Никогда бы не согласился ночевать с Клиффом, у него

были очень острые локти. Довольно костлявые. Вообще-то никто из нас не особо храпел.

Мы много болтали”.

Это было нищенское существование, без горячей воды и настоящих кроватей под

пенистыми матрацами. Музыканты горели желанием записать альбом и вернуться в

солнечную Калифорнию. Как бы то ни было, у Джонни возникли проблемы с тем, чтобы

убедить кого-либо принять всерьёз демозапись Металлика. Когда он отправил кассету “No

Life Til Leather” звукозаписывающим компаниям Восточного побережья, ему пришлось

68

TO LIVE IS TO DIE

столкнуться с безразличием руководителей каждого из филиалов компании «A&R».

Никто из них не видел в группе то, что видел Джон, и в истинном стиле «A&R»,

возникшем с незапамятных времен, они выражали совершенную апатию, когда он

пытался убедить их прийти на концерт Металлика, то есть туда, где Клифф и остальные

действительно выделялись.

Однако, духи сохраняли своё присутствие в лагере Металлика. Кирк спокойно

втягивался в написание песен, репетируя песни и привнося своё влияние к партиям соло-

гитары, которые Дейв Мастейн уже успел сочинить. Кирк заметил Клиффа ещё давно,

видя, как последний играет ещё до того, как Клифф играл в «Trauma». “Я видел Клиффа в

той группе под названием «Улица ЭЗ», когда мне было шестнадцать лет, в клубе под

названием “Международное кафе” в Сан-Франциско. Это навсегда застряло у меня в

мозгу. Тот парень с дикими-предикими красными волосами, которые развевались по

всему клубу, с Рикенбакером и достаточно отчётливым стилем игры на басу, и я подумал:

‘Этот парень чертовски охрененный!’ …Усилитель Клиффа сломался по ходу концерта, и

он тогда сел перед ним и начал трясти головой”.

Вскоре у Кирка развилось уважение к строгим правилам Клиффа относительно

честности. “Он всегда выступал против чрезмерного позёрства, он постоянно следовал

идее быть самим собой” – говорит он, добавляя, что Клифф часто советовался с ним по

поводу своих навыков игры на гитаре. “Помню, что ему нравилось, как Эд Кинг из

«Lynyrd Skynyrd» играет на гитаре. Он постоянно просил меня показать ему музыкальные

приёмы из «Skynyrd», и заканчивалось всё это тем, что он говорил: ‘Чувак, это ловко,

действительно ловко’”.

Репетиции продолжались, пока Металлика находились в ожидании Джонни Зи,

который должен был добиться подписания контракта, а их песни тем временем

становились мощнее. Как вспоминает Джеймс: “Мы просто продолжали репетировать, а

песни становились быстрее и быстрее, энергия продолжала расти и музыка звучала более

хитово. Когда мы записываем что-либо, с того момента, как мы сочиняем песню до её

фактического выхода, альбомная версия всегда звучит быстрее. Затем после записи на

Перейти на страницу:

Похожие книги

Адмирал Советского Союза
Адмирал Советского Союза

Николай Герасимович Кузнецов – адмирал Флота Советского Союза, один из тех, кому мы обязаны победой в Великой Отечественной войне. В 1939 г., по личному указанию Сталина, 34-летний Кузнецов был назначен народным комиссаром ВМФ СССР. Во время войны он входил в Ставку Верховного Главнокомандования, оперативно и энергично руководил флотом. За свои выдающиеся заслуги Н.Г. Кузнецов получил высшее воинское звание на флоте и стал Героем Советского Союза.В своей книге Н.Г. Кузнецов рассказывает о своем боевом пути начиная от Гражданской войны в Испании до окончательного разгрома гитлеровской Германии и поражения милитаристской Японии. Оборона Ханко, Либавы, Таллина, Одессы, Севастополя, Москвы, Ленинграда, Сталинграда, крупнейшие операции флотов на Севере, Балтике и Черном море – все это есть в книге легендарного советского адмирала. Кроме того, он вспоминает о своих встречах с высшими государственными, партийными и военными руководителями СССР, рассказывает о методах и стиле работы И.В. Сталина, Г.К. Жукова и многих других известных деятелей своего времени.Воспоминания впервые выходят в полном виде, ранее они никогда не издавались под одной обложкой.

Николай Герасимович Кузнецов

Биографии и Мемуары
100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
100 великих интриг
100 великих интриг

Нередко политические интриги становятся главными двигателями истории. Заговоры, покушения, провокации, аресты, казни, бунты и военные перевороты – все эти события могут составлять только часть одной, хитро спланированной, интриги, начинавшейся с короткой записки, вовремя произнесенной фразы или многозначительного молчания во время важной беседы царствующих особ и закончившейся грандиозным сломом целой эпохи.Суд над Сократом, заговор Катилины, Цезарь и Клеопатра, интриги Мессалины, мрачная слава Старца Горы, заговор Пацци, Варфоломеевская ночь, убийство Валленштейна, таинственная смерть Людвига Баварского, загадки Нюрнбергского процесса… Об этом и многом другом рассказывает очередная книга серии.

Виктор Николаевич Еремин

Биографии и Мемуары / История / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии