Читаем i a67d2e74672313ea полностью

Медленно, но верно личность Клиффа производила впечатление на всю группу –

не с позиции изображения пьяной эмоции, как у Дейва Мастейна, или крепкого

лидерского инстинкта, как у Ларса Ульриха, а от последовательного процесса применения

идей, который мягко воздействовал на остальных членов группы. Абсолютно твёрдый в

своих убеждениях, но радостный больше оттого, что позволил этим убеждениям

оставаться столь же твёрдыми в суматохе отношений внутри коллектива, чем

воздействию на других, Клифф взял на себя роль тонкого лидера.

У Гарольда Оймоэна этому есть своё объяснение: “Это не озвучивалось” - говорит он

мне. “Со стороны Ларс кажется бизнесменом и голосом группы, так сказать, а Джеймс

композитор. Однако если в чём-то была разница во мнениях между Ларсом или

Джеймсом или кем бы то ни было, или различные люди говорили: ‘Давайте сделаем вот

так’, Клифф всегда выступал посредником в таких вопросах. Люди говорили, что Клифф

думает так, значит, пусть будет так. Они действительно уважали его мнение как

музыканта, ведь он был более опытен, чем они”.

70

TO LIVE IS TO DIE

Позже Ларс объяснил, что Клифф был ответственен за многое из того, что

произошло с группой в течение 1983 и 1984 года. “Многое из этого произошло потому, что

все песни на первом альбоме были написаны до того, как в группу пришли Клифф и

Кирк” – говорит Ларс. “Поэтому, когда происоединились Клифф и Кирк, особенно

Клифф, Клифф открыл для нас с Джеймсом целый новый музыкальный горизонт

гармоний и мелодий, просто что-то совершенно новое, и очевидно, что именно это

оказало значительное влияние на совершенствование наших способностей в создании

песен”.На этой ступени своей карьеры группа всё ещё играла песни эпохи Мастейн-

МакГовни и не озадачивалась вопросом усиленной работы над сложными мелодиями.

Тем не менее, с течением времени в “The Music Building” Клифф начал обучать Джеймса

тому, что знал о теории музыки. Первое время он был единственным музыкантом,

имевшим познания в гармонии, в то время, как остальные лишь знали, как писать риффы

и соединять их воедино для создания песен.

Клифф также имел больше знаний о тактовых размерах, чем остальные, но к

настоящему дню каноны Металлика в большинстве своём лишены необычных

музыкальных размеров. Кирк пожимает плечами: “Единственным человеком, способным

понять тактовые размеры и написать их на клочке бумаги, был Клифф. У него были

обширные познания в области музыкальных размеров, гармоний и теории музыки в

целом”. Возможно, попытка передачи знаний Клиффа в области тактовых размеров

потерпела неудачу, однако остальные участники группы узнали много о других аспектах

теории музыки спустя нескольких месяцев. Основная доля успеха лежит в манере

преподавания Клиффа, а часть была проста потому что он играл в различных стилях

музыки.

Тем не менее, немалая доля успеха лежала в обычном упрямстве Клиффа. В редких

случаях что-то выводило его из себя, чего можно ожидать, когда живёшь в таких убогих

условиях, находясь в близких отношениях с тремя экстравертами. Однако он редко

выказывал свое недовольство. Рон Куинтана: “Клифф бывал в плохом настроении. Хотя

он этого не показывал, потому что мог контролировать свой гнев. Среди остальных

участников группы он был самым спокойным. Существовали вещи, которые он просто не

стал бы делать, как например, переезд в Лос-Анджелес. Ни за что. Он не выходил из себя,

он просто говорил “нет”, и в отличие от остальных, когда он говорил “нет”, он был

последним, кто мог изменить свое мнение. И слава Богу, потому что Ларс иногда

становился довольно психованным и попсоватым, ему нравились слащавые вещи. Как и

всем нам, все мы любим попсоватые вещи. Клифф помог ему избавиться от чрезмерного

количества этого помпезного рока: они могли написать много клишированной музыки со

звучанием в стиле «Deep Purple» и «Iron Maiden»”.

Рон, который возможно провёл больше времени с группой в те ранние, пост-Лос-

Анджелесские, до-Нью-Йоркские месяца, чем кто-либо ещё, приходит к выводу, что

Клифф был сам себе на уме. “Он довольно сильно отличался от двух других парней.

Думаю, у него было больше общего с Кирком, понимаете? Что не лишено смысла, потому

что Кирк тоже несколько отделялся от них. Клифф и Кирк всё ещё были новичками в

группе, около года или двух, да и они оба были разными личностями. Нечасто увидишь,

как они вместе тусуются, потому что я уверен, они много вместе работали и очень много

вместе ездили в турне”.

Воображение рисует Клиффа уверенным в себе парнем с величайшим

музыкальном талантом и твёрдым решением остаться в группе на долгий срок, несмотря

Перейти на страницу:

Похожие книги

Адмирал Советского Союза
Адмирал Советского Союза

Николай Герасимович Кузнецов – адмирал Флота Советского Союза, один из тех, кому мы обязаны победой в Великой Отечественной войне. В 1939 г., по личному указанию Сталина, 34-летний Кузнецов был назначен народным комиссаром ВМФ СССР. Во время войны он входил в Ставку Верховного Главнокомандования, оперативно и энергично руководил флотом. За свои выдающиеся заслуги Н.Г. Кузнецов получил высшее воинское звание на флоте и стал Героем Советского Союза.В своей книге Н.Г. Кузнецов рассказывает о своем боевом пути начиная от Гражданской войны в Испании до окончательного разгрома гитлеровской Германии и поражения милитаристской Японии. Оборона Ханко, Либавы, Таллина, Одессы, Севастополя, Москвы, Ленинграда, Сталинграда, крупнейшие операции флотов на Севере, Балтике и Черном море – все это есть в книге легендарного советского адмирала. Кроме того, он вспоминает о своих встречах с высшими государственными, партийными и военными руководителями СССР, рассказывает о методах и стиле работы И.В. Сталина, Г.К. Жукова и многих других известных деятелей своего времени.Воспоминания впервые выходят в полном виде, ранее они никогда не издавались под одной обложкой.

Николай Герасимович Кузнецов

Биографии и Мемуары
100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
100 великих интриг
100 великих интриг

Нередко политические интриги становятся главными двигателями истории. Заговоры, покушения, провокации, аресты, казни, бунты и военные перевороты – все эти события могут составлять только часть одной, хитро спланированной, интриги, начинавшейся с короткой записки, вовремя произнесенной фразы или многозначительного молчания во время важной беседы царствующих особ и закончившейся грандиозным сломом целой эпохи.Суд над Сократом, заговор Катилины, Цезарь и Клеопатра, интриги Мессалины, мрачная слава Старца Горы, заговор Пацци, Варфоломеевская ночь, убийство Валленштейна, таинственная смерть Людвига Баварского, загадки Нюрнбергского процесса… Об этом и многом другом рассказывает очередная книга серии.

Виктор Николаевич Еремин

Биографии и Мемуары / История / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии