Читаем i a67d2e74672313ea полностью

пластинку и до того, как мы играем песню вживую, композиция становится даже ещё

быстрее. Я думаю, именно так и было в самом начале нашего пути. Мы записывали

музыку, которую собирались играть на обычной скорости, а затем убыстряли темп”.

Пока музыка эволюционировала в более быструю, жёсткую форму в течение

длительных, подогретых алкоголем ночей, внутренняя динамика Металлика также

претерпевала некоторые изменения. Теперь в группе появились две ясно различимые

половины: Ларс и Джеймс в половине Лос-Анджелеса, более значимая и зрелая часть

группы, в основе которой лежало их длительное пребывание в составе; и Клифф с Кирком

из половины Сан-Франциско, два немногословных парня из района Залива, которые

были спокойнее остальных членов группы, а их музыкальные способности превосходили

познания других членов группы во много раз.

Таким образом, между участниками группы достигалось чрезвычайно эффективное

равновесие. Джеймс Хетфилд всегда интересовался больше сочинением плотной

ритмической части, нежели упражнением своих навыков в исполнении соло, которые в

любом случае были менее развиты, чем у тех же Дейва Мастейна или Кирка Хэмметта. А

Ларс Ульрих, всегда утверждавший, что его навыки в барабанном мастерстве были скорее

удовлетворительными, чем выдающимися, был гораздо более увлечён написанием песен

и принятием активного участия в деловой стороне группы, чем тренировкой своих

парадидлов.

Клифф и Кирк кроме прочего привнесли новые веяния в группу, также увеличив

познания членов группы в области музыкальной теории. Самым важным новым веянием

стал хардкор-панк, любовь Клиффа, музыка, к которой до его прихода наблюдался

нулевой интерес со стороны остальных участников группы. Клифф был большим

фанатом «Misfits» и «Samhain», двух групп, образованных панк-легендой Гленом

69

TO LIVE IS TO DIE

Дэнзигом, а также его сольного проекта «Danzig», и настаивал на совместном

прослушивании альбомов этих групп во время путешествия группы в любой машине или

автобусе. “Клифф брал магнитофон в свое ведение в любом виде транспорта” –

вспоминает Кирк. Ларс добавляет: “Мы писали музыку и ездили в его зеленом

Фольксвагене на фотосессии. Клифф наигрывал музыку «Misfits», барабаня по приборной

доске автомобиля, при этом сводя всех с ума. Не говоря уж о том, что Клифф не был

лучшим водителем”.

Джеймс также вспоминает, что именно Клифф пробудил у них интерес к музыке

«Misfits». Рассказывает Кирк, коллекционер комиксов и ценитель мрачного, готического

искусства с самых первых же дней в группе: “Эта музыка понравилась нам, и мы начали

слушать её в большом количестве. Мне нравятся «Misfits», мне понравились их песни, а

потом я увидел их фотографии и такой, ух ты, вот это круто. Образы, использовавшиеся

ими, чем-то напоминали иллюстрации в старых комиксах ужасов, но многие люди не

понимают этого. Что я стараюсь донести до них, так это то, что мы начали слушать

музыку, отличную от хэви-метал, мы расширили свои музыкальные горизонты…Это было

искреннее внутреннее чувство со стороны Джеймса”.

Последний комментарий указывает на то, что стимулирование Клиффом Джеймса

к панку могло помочь последнему пересмотреть свое отношение к написанию текстов

песен, что в свою очередь говорит о том, что нам следует поблагодарить Клиффа за почти

три десятилетия откровенных песен от Джеймса.

Музыкальные предпочтения Клиффа также повлияли и на Рона Куинтана, который

провёл к тому времени немало времени с Металлика. “Я начал замечать, что все они были

без ума от «Misfits» - говорит он, “хотя изначально они были увлечением одного Клиффа,

а я ненавидел «Misfits», мне нужны были гитарные соло. Клифф втянул Ларса и Джеймса

в них. Он всех нас втянул в их музыку, и эта группа мне стала нравиться. Их музыка была

одним из самых сильных и страстных его увлечений, что довольно странно для парня,

который слушает в больших количествах всё от классической музыки до джаза, не говоря

уже о том, что он любил музыку Стэнли Кларка и других джазовых бас-гитаристов вроде

Жако Пасториуса”.

Рон был большим фанатом «Return To Forever», группы, в которой играл бас-

гитарист виртуоз Стэнли Кларк. “Они реорганизовали группу впервые спустя десять лет,

думаю, где-то в конце 1983 года. Я видел Клиффа на этом концерте, думаю, он ходил оба

раза. Время от времени мы видели его на панк-шоу, а Джеймс и Ларс ходили на крупные

местные панк-шоу групп вроде «GBH» и «Discharge», когда мы все частенько ходили в

клуб “Ruthie’s Inn”, который находился в десяти милях от их дома. Так что они могли

ездить по Сан Пабло пьяными и легко добираться до дома. Я выпускал музыкальный

журнал и иногда они приезжали на радио «KUSF», на котором я работал, и давали

интервью или участвовали в качестве гостей в диджейских эфирах”.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Адмирал Советского Союза
Адмирал Советского Союза

Николай Герасимович Кузнецов – адмирал Флота Советского Союза, один из тех, кому мы обязаны победой в Великой Отечественной войне. В 1939 г., по личному указанию Сталина, 34-летний Кузнецов был назначен народным комиссаром ВМФ СССР. Во время войны он входил в Ставку Верховного Главнокомандования, оперативно и энергично руководил флотом. За свои выдающиеся заслуги Н.Г. Кузнецов получил высшее воинское звание на флоте и стал Героем Советского Союза.В своей книге Н.Г. Кузнецов рассказывает о своем боевом пути начиная от Гражданской войны в Испании до окончательного разгрома гитлеровской Германии и поражения милитаристской Японии. Оборона Ханко, Либавы, Таллина, Одессы, Севастополя, Москвы, Ленинграда, Сталинграда, крупнейшие операции флотов на Севере, Балтике и Черном море – все это есть в книге легендарного советского адмирала. Кроме того, он вспоминает о своих встречах с высшими государственными, партийными и военными руководителями СССР, рассказывает о методах и стиле работы И.В. Сталина, Г.К. Жукова и многих других известных деятелей своего времени.Воспоминания впервые выходят в полном виде, ранее они никогда не издавались под одной обложкой.

Николай Герасимович Кузнецов

Биографии и Мемуары
100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
100 великих интриг
100 великих интриг

Нередко политические интриги становятся главными двигателями истории. Заговоры, покушения, провокации, аресты, казни, бунты и военные перевороты – все эти события могут составлять только часть одной, хитро спланированной, интриги, начинавшейся с короткой записки, вовремя произнесенной фразы или многозначительного молчания во время важной беседы царствующих особ и закончившейся грандиозным сломом целой эпохи.Суд над Сократом, заговор Катилины, Цезарь и Клеопатра, интриги Мессалины, мрачная слава Старца Горы, заговор Пацци, Варфоломеевская ночь, убийство Валленштейна, таинственная смерть Людвига Баварского, загадки Нюрнбергского процесса… Об этом и многом другом рассказывает очередная книга серии.

Виктор Николаевич Еремин

Биографии и Мемуары / История / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии