Читаем i a67d2e74672313ea полностью

основной автор песен Стив Харрис полностью изменил роль бас-гитары в металлической

музыке, исполняя сложные, мелодичные фрагменты в своих партиях.

Клифф Бёртон всегда ссылался на Гизера Батлера и Стива Харриса в качестве своих

основных вдохновителей бас-гитары, и каждый, кто знаком с его игрой, поймёт почему.

Хотя они оба не исполняли таких же лидирующих партий бас-гитары, как Клифф,

именно благодаря им стало нормой, что бас-гитара занимает важное место в записи

песен, не играя второстепенную роль в риффовой структуре гитар.

Гораздо более очевидное влияние исходит извне хэви-металлической сцены: от

Гедди Ли из «Rush», чья группа время от времени исполняла то хэви-метал, то хард-рок,

но больше всего известна как группа, исполняющая прогрессивный рок. Искусно

играющее тактовыми размерами и сменами темпа, это канадское трио создавало

великолепную музыку с начала 70-х годов, и игра Гедди на бас-гитаре никогда не имела

другого статуса, кроме как превосходного.

Клифф всё это впитывал с живостью молодого человека, усваивая и ассимилируя

стили многих гитаристов, чьи работы он использовал для получения собственного звука,

который принадлежал бы только ему одному.

Вопрос о том, как всё это связано с трэш-метал - центральный вопрос данной

книги. Клифф впитывал музыку как губка, смешивая классическую и джазовую теорию

музыки с примитивной панковской агрессией, помпезностью стадионного рока и мощью

хэви-метал для создания мощного, непредсказуемого стиля, который бы идеально

подошёл к риффам, написанным Джеймсом и Ларсом. Данная уникальная форма

металла, начала принимать очертания в 1983 году.

В конце концов трэш-метал набрал обороты, и произошло это с выходом ключевых

альбомов, таких как дебютная пластинка Металлика. Без этого альбома, сочинённого ещё

в 1982 году Джеймсом Хэтфилдом, Ларсом Ульрихом и Дейвом Мастейном, и

улучшенном в 1983 году с помощью Клиффа Бёртона и Кирка Хэмметта, трэш-метал мог

бы никогда не найти свою основу. Возможно, это бы произошло чуть позже…но кто знает,

когда именно?

В любом случае ничего бы этого не случилось без немалой доли трудностей и

затраченных усилий. Джонни Зи потратил несколько недель в апреле 1983 года на

переговоры со звукозаписывающей индустрией по поводу Металлика - тем не менее,

безуспешно. В конце концов им было принято решение перестать убеждать всех

представителей звукозаписывающих компаний, которых он знал, чтобы подписать свою

группы. Однако он не собирался прекращать сотрудничества с группой. Наоборот, он

решил основать собственный звукозаписывающий лейбл и выпустить дебютный альбом

группы на нём. Он назвал собственный лейбл «Megaforce» и арендовал студийное время

для Металлика в «Music America studios» в северной части штата Нью-Йорк, в которой

записывались «Manowar» и другие метал-группы.

74

TO LIVE IS TO DIE

С готовыми для записи песнями Металлика направилась в студию. Этим

ознаменовался ключевой момент для хэви-метал. К счастью для нас, Клифф Бёртон,

исполненный уверенности, был частью этого события.

75

TO LIVE IS TO DIE

5: «Kill ‘Em All»

В мае 1983 года Металлика встретилась с продюсером Полом Курцио в «Music

America studios» в Рочестере, северной части штата Нью-Йорк, и потратила две недели на

запись дебютного альбома под названием “Kill ‘Em All”15.

Благодаря чувству юмора Клиффа Бёртона альбом и получил такое название:

месяцами члены группы говорили своим друзьям и даже прессе, что их первая пластинка

будет называться “Metal Up Your Ass”16, и в их распоряжении даже находился конверт

оформления, демонстрирующий кинжал, появляющийся из унитаза. Согласитесь,

оформление сделано со вкусом – однако Джонни Зи настоятельно призвал их подумать

над другой идеей.

Джонни опасался, что дистрибьюторы откажутся продавать альбом в магазинах

под предлагаемым названием, и из-за усилий, затраченных на подготовительный этап и

требований звукозаписывающего лейбла, вне всякого сомнения, он желал ликвидировать

столько помех, сколько было возможно. Как бы то ни было, группу оскорбило такое

15 От англ. “Убей их всех”

16 От англ. “Металлизируй свою задницу”

76

TO LIVE IS TO DIE

указание, и Клифф прокомментировал данный факт: “Все эти ублюдки из

звукозаписывающих компаний…убить их всех”.

Несколько лет спустя Металлика вспоминала запись этого альбома с презрением.

Они были особенно недовольны ролью продюсера Курцио. Вот что говорит Джеймс

Хэтфилд: “У нас не имелось опыта работы в студии во время записи “Kill ‘Em All”. Всё, что

делал наш так называемый продюсер, играл со своим хером, ставил галочки напротив

песен в записной книжке и говорил: ‘Ну, сегодня вечером можно пойти в клуб, когда

Перейти на страницу:

Похожие книги

Адмирал Советского Союза
Адмирал Советского Союза

Николай Герасимович Кузнецов – адмирал Флота Советского Союза, один из тех, кому мы обязаны победой в Великой Отечественной войне. В 1939 г., по личному указанию Сталина, 34-летний Кузнецов был назначен народным комиссаром ВМФ СССР. Во время войны он входил в Ставку Верховного Главнокомандования, оперативно и энергично руководил флотом. За свои выдающиеся заслуги Н.Г. Кузнецов получил высшее воинское звание на флоте и стал Героем Советского Союза.В своей книге Н.Г. Кузнецов рассказывает о своем боевом пути начиная от Гражданской войны в Испании до окончательного разгрома гитлеровской Германии и поражения милитаристской Японии. Оборона Ханко, Либавы, Таллина, Одессы, Севастополя, Москвы, Ленинграда, Сталинграда, крупнейшие операции флотов на Севере, Балтике и Черном море – все это есть в книге легендарного советского адмирала. Кроме того, он вспоминает о своих встречах с высшими государственными, партийными и военными руководителями СССР, рассказывает о методах и стиле работы И.В. Сталина, Г.К. Жукова и многих других известных деятелей своего времени.Воспоминания впервые выходят в полном виде, ранее они никогда не издавались под одной обложкой.

Николай Герасимович Кузнецов

Биографии и Мемуары
100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
100 великих интриг
100 великих интриг

Нередко политические интриги становятся главными двигателями истории. Заговоры, покушения, провокации, аресты, казни, бунты и военные перевороты – все эти события могут составлять только часть одной, хитро спланированной, интриги, начинавшейся с короткой записки, вовремя произнесенной фразы или многозначительного молчания во время важной беседы царствующих особ и закончившейся грандиозным сломом целой эпохи.Суд над Сократом, заговор Катилины, Цезарь и Клеопатра, интриги Мессалины, мрачная слава Старца Горы, заговор Пацци, Варфоломеевская ночь, убийство Валленштейна, таинственная смерть Людвига Баварского, загадки Нюрнбергского процесса… Об этом и многом другом рассказывает очередная книга серии.

Виктор Николаевич Еремин

Биографии и Мемуары / История / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии