_2020_10_28_03_57_12_770

Эмоции: «кровь бросилась к ее щекам, кожа загорелась. Она выхватила из-за пояса

плётку и стегнула воздух: «Не смей на меня орать!»»

«Такой чистой, ослепляющей ненависти он никогда не испытывал – смотрел на врага и

удивлялся: «Как же он жив еще? Ведь должен был сгореть и праха не оставить»».

Всем известно высказывание, обращённое к начинающему писателю: не рассказывай, а

показывай. Но не все понятно, о чем, собственно речь? Что значит – «показывай». Писатель

ведь не показывает, он описывает.

Простой пример:

«Она вспоминала их встречи, расставания, их радости и обиды, их ночи и дни…» – перед

вами простое перечисление. Оно ничего не дает нового ни к портрету героини, ни к созданию

нужной автору атмосферы,

А вот пример художественного оформления: «она вспомнила, как однажды зимой он

задержался где-то, вернулся очень поздно, его пальто посверкивало морозными иглами, ворот-

ник покрылся сединой, борода и усы в бисеринках растаявшего снега. Она прижалась к нему, задышала горячо в грудь, ощущая, как вместе с отступающим холодом, тает её тревога. А он

стоял, растопырив руки, смеялся и повторял: «я холодный, простудишься, ну что ты…»»

Рекомендация: попробуйте поупражняться самостоятельно. В третьей части смотрите

упражнения и домашние задания.

42

И. В. Щеглова, Е. Князева, Е. Степанцева. «Пишем роман. Основы писательского мастерства. Очерки и размыш-

ления»

Как описать эмоциональное состояние героя

Мы привыкли использовать слово «эмоция» где надо и где не надо. И в литературных

опытах начинающих писателей не редкость, когда описание эмоционального состояния героя

обозначается например так: «он испытал сильные эмоции, непередаваемые эмоции» – все.

Может ли такое описание вызвать у читателя интерес или сочувствие к герою? Нет.

Начинающий писатель понимает это, он старается разнообразить текст, придать ему

живости и глубины. Получается примерно следующее: «Кровь бросилась ему в голову, колени

стали ватными, каждая клеточка его тела затрепетала». Но читатель снова не верит, потому

что за этим описанием пустота. Нет отклика, нет настоящего чувства.

Другой начинающий понимает, что обилие избитых фраз – не выход. Но как быть, если

надо объяснить состояние персонажа, когда он, например, разозлился? Начинающий так и

пишет: «он был зол». Он сообщает читателю о состоянии героя, как если бы писал конспект

к будущему произведению или тезисы.

«Он был зол» – что скрывается под этим утверждением? Как и почему злился герой?.

Злость – это черта характера или временное состояние? Что привело героя в это состояние?

Что он испытывает, когда злится? И как это – быть злым?

Писатель просто обязан знать ответы на все эти вопросы.

Как же описать эмоциональное состояние героя?

1. Через монолог – внутренний или внешний. Герой переживает своё состояние, он

думает, рассуждает, мечется, мечтает, радуется, скорбит, боится, гневается, унывает или нена-

видит – все это он рассказывает читателю. Обратите внимание на внутренние монологи Рас-

кольникова, Обломова или Печорина – и вы погрузитесь во внутренний мир героев, увидите

их, почувствуете, попытаетесь понять, примете их правду или отвергните, но не останетесь

равнодушными.

2. Через действие и монолог. Герой говорит и действует, своими поступками иллюстри-

руя, подчеркивая внутреннее состояние. Он бьет кулаком по столу и бранится, он лежит непо-

движно на диване и смотрит в потолок, он ходит из угла в угол, он воет от бессилия, он молится, он весело или нервно хохочет, он задыхается, его тошнит, он падает в обморок – и тысячи

разных действий, поступков, жестов.

3. Через диалог и действие. Прием безошибочный. Герои могут показать в диалоге все,

что угодно автору: и свои характеры, и особенности поведения, и портреты, и внутреннее

состояние, и статус, и профессию, и национальность – главное же, в диалоге легко передать

настроение героев, создать тот самый эмоциональный накал, который так необходим читателю.

4. Массовая сцена. В полифоническом романе такие сцены особенно выразительные.

Обратите внимание на сцену у камина в романе Ф. М. Достоевского «Идиот». Федор Михай-

лович собирает у Настасьи Филипповны более десятка персонажей, и все они звучат, у каждого

свой голос, свой характер. Каждый проявляет себя и дополняет других. Попробуйте прочитать

вслух или посмотрите отрывок из кинофильма. Взаимодействие всех гостей и хозяйки создают

такой высокий эмоциональный накал, что дух захватывает.

«Настасья Филипповна схватила в руки пачку.

– Ганька, ко мне мысль пришла: я тебя вознаградить хочу, потому за что же тебе всё-то

терять? Рогожин, доползет он на Васильевский за три целковых?

– Доползет!

– Ну, так слушай же, Ганя, я хочу на твою душу в последний раз посмотреть; ты меня сам

целых три месяца мучил; теперь мой черед. Видишь ты эту пачку, в ней сто тысяч! Вот я ее

сейчас брошу в камин, в огонь, вот при всех, все свидетели! Как только огонь обхватит ее всю

– полезай в камин, но только без перчаток, с голыми руками, и рукава отверни, и тащи пачку из

43