Том 4. Стиховедение

Но кроме ритмо-синтаксических клише, бывают и «рифмо-синтаксические клише», и они не менее интересны для наблюдений. В рифмованном стихе всегда велик спрос на слова с такими окончаниями, к которым легко подобрать рифму. Такие слова, понятным образом, стоят в конце строки, и от того, какие это части речи, зависит набор и взаимосвязь остальных слов в строке.

В каждом языке есть свои излюбленные рифмующиеся окончания.

В итальянском самые частые пять рифм (у Данте): — etto, — ai, — ui, — ato, — one; в английском (у Теннисона): — ее, — ay, — ore, I, — air, в русском (в «Онегине») женские рифмы: — енье, — ою, — ами, — енья, — али, мужские: — ой, — ей, — на, — ет, — ал (а следующие пять: — ом, — он, — ит, — ов, — я).

Легко почувствовать, что в каждой из этих рифм преобладают определенные части речи. Рифма на — ал — это на 83 % глаголы типа внимал, воспевал; рифмы на — ет — на 54 % существительные в именительном падеже типа свет, поэт; рифмы на — ей — на 50 % существительные в косвенном падеже типа друзей; рифмы на — на — на 44 % краткие формы прилагательных и причастий типа бледна, влюблена (и это при том, что средний процент таких кратких форм в лексике «Онегина» — лишь 3 %: вот как сильно рифма притягивает определенные части речи!); рифма на — ой — на 80 % существительные типа душой и прилагательные типа родной (разумеется, в разных падежах: брат родной, земли родной, земле родной, землей родной); рифмы на — ит — на 82 % глаголы типа глядит, говорит. Кроме того, можно заметить, что в большинстве этих рифмических гнезд присутствуют местоимения: мой, мной, ей, она, моем, он, я. Это не удивительно: местоимения — самая гибкая часть речи, связывающая любые предложения, и спрос на них в любом тексте велик. Именно ради местоимения она эта рифма так мобилизовывает даже редкие формы бледна, влюблена.

Как из этого получается рифмо-синтаксические клише, мы попробуем внимательно рассмотреть на примере одного, не самого громоздкого рифмического гнезда — рифмы на — ты.

У Пушкина в послелицейских стихах (не считая черновых набросков) рифмой на — ты кончается 138 строк 4-стопного ямба. В этих рифмах участвуют 20 слов. Одно односложное: местоимение ты (28 раз). 63 двусложных: существительные женского рода — мечты (39 раз), черты (11 раз); мужского рода — цветы (6 раз), листы (5), щиты, скоты (по 1 разу). 47 трехсложных: существительные женского рода — красоты (19), суеты (7), клеветы (6), простоты (4), высоты, темноты (по 2), нищеты, остроты, полноты, правоты, пустоты, слепоты (по 1 разу); причастие в краткой форме заняты (1).

Кроме пушкинских мы взяли для сравнения 576 строк на двухсложные и трехсложные — ты из Ломоносова, Сумарокова, Державина, Жуковского, Давыдова, Козлова, Рылеева, Вяземского, Дельвига, Баратынского, Языкова, Полежаева, Лермонтова, Тютчева, К. Павловой, Огарева, Ап. Григорьева, Тургенева, Майкова, Полонского, Некрасова, Фета и Блока. На трех поэтов XVIII века приходится 71 стих (только 12 %), так что основной сравниваемый массив приходится на современников и продолжателей Пушкина.

Сразу хочется обратить внимание на то, как тесно почти все эти слова привязаны к рифме. Единственное исключение — ты, местоимение, которое может встречаться на любых позициях строки и часто даже без ударения (Ты говорил со мной в тиши, Как недогадлива ты, няня). Все остальные, постоянно-ударные слова, встречаясь в рифме 110 раз, встречаются внутри строки 4-стопного ямба только 32 раза (Мечты, мечты, где ваша сладость — автореминисценция в «Евгении Онегине» из лицейского стихотворения; Черты далекой бледной девы, Цветы последние милей, Везде щиты, гербы, короны, Но красоты воспоминанье, Кто клеветы про нас не сеет, И ныне с высоты духовной, От суеты столицы праздной). Иными словами, три четверти (77,4 %) постоянно-ударных слов на — ты используются Пушкиным в рифме для связи строк. Можно даже заметить дополнительную подробность: из 32 слов такого рода внутри строки только 11 приходятся внутри строк с мужскими окончаниями и 21 — внутри строк с женскими (где они вообще не могут быть использованы в рифме); если снять со счетов эту 21 строку, то процент тяготения слов на — ты к рифме повысится до 88 %.