Читаем Талант есть чудо неслучайное полностью

непоследовательность, однажды назвали «неуправляемым поэтом». Хотелось бы знать,

что в таком случае подразумевалось под выражением «управляемый поэт». Чем

управляемый? Кем? Как? В поэзии даже «самоуправляемость» невозможна. Сердце

настоящего поэта — это дом бездомности. Поэт не боится впустить в себя стихию и не

боится быть разорванным ею на куски. Так произошло, например, с Блоком, когда он

впустил в себя революцию, которая сама написала за него гениальную поэму

«Двенадцать». Так было и с Цветаевой, впускавшей в себя стихию своих личных и

гражданских чувств и единственно чему подчинявшуюся — так это самой стихии. Но

для того, чтобы стихия жизни стала стихией искусства, нужна жестокая профес-

сиональная дисциплина. Стихии Цветаева не позволяла хозяйничать в ее ремесле —

здесь она сама была хозяйкой.

Марина Ивановна Цветаева — выдающийся поэт-профессионал, вместе с

Пастернаком и Маяковским реформировавшая русское стихосложение на много лет

77

вперед. Такой замечательный поэт, как Ахматова, которой так восхищалась

Цветаева, была лишь хранительницей традиций, но не их обновителем, и в этом

смысле Цветаева выше Ахматовой. «Меня хватит на 150 миллионов жизней», —

говорила Цветаева.

К сожалению, и на одну, свою, не хватило.

В. Орлов, автор предисловия к однотомнику Цветаевой, вышедшему в СССР в 19G5

году, на мой взгляд, незаслуженно упрекает поэта в том, что она «злобно отвернулась

от громоносной народной стихии». Злоба — это уже близко к злодейству, а по

Пушкину: «Гений и злодейство — две вещи несовместные». Цветаева никогда не

впадала в политическую злобу — она была слишком великим поэтом для этого. Ее

восприятие революции было сложным, противоречивым, но эти противоречия

отражали метания и искания значительной части русской интеллигенции, вначале

приветствовавшей падение царского режима, но затем отшатнувшейся от революции

при виде крови, проливаемой в гражданской войне.

Белым был — красным стал: Кровь обагрила. Красным был — белым стал: Смерть

побелила.

Это была не злоба, это был плач.

Не случайно Цветаевой так трудно оказалось в эмиграции, потому что она никогда

не участвовала в политическом злобстве и стояла выше всех групп и группо-пек, за что

ее и клевали тогдашние законодатели мод. Их раздражала ее независимость, не только

политическая, но и художественная. Они цеплялись за прошлое, ее стих рвался в

будущее. Поэтому он оказался бездомен в мире прошлого.

Цветаева не могла не вернуться в Россию, и она это сделала. Она сделала это не

только потому, что жила за границей в ужасающей бедности. (Страшно читать ее

письма чешской подруге Анне Тесковой, когда Цветаева просит прислать ей в Париж

приличное платье на один чудом полученный концерт, ибо ей не в чем было

выступать.) Цветаева сделала это не только потому, что великий мастер языка не могла

жить вне языка. Цветаева сделала это не только потому, что

42

презирала окружающий ее мелкобуржуазный мир, заклейменный ею в «Читателях

газет», в «Крысолове», не только потому, что ненавидела фашизм, против которого она

так гневно выступала в своих чешских стихах. Цветаева вряд ли надеялась найти себе

«домашний уют» — она дом искала не для себя, а для своего сына и, главное, для своих

многочисленных детей-стихов, чьей матерью она была, и она — при всей своей обре-

ченности на бездомность — знала, что дом ее стихов Россия. Возвращение Цветаевой

было поступком матери своих стихов. Поэт может быть бездомным, стихи — никогда.

1977

«КАК БУДТО ЭТО Я ЛЕЖУ...»

ские корабли обычно стояли еще долго после разгрузки—дожидаясь следующих

наших кораблей. Самим своим присутствием они охраняют порт от возможной

бомбардировки — американцы боятся их задеть.

Там, на борту одесского сухогруза «Мацеста», где на вечер поэзии собрались

моряки со всех пришвартовавшихся наших судов, я узнал о смерти Александра

Твардовского. Эта весть прорвалась сквозь радиосооб-щения о событиях в Пакистане,

сквозь гремевшие где-то неподалеку взрывы американских бомб, но трагедия потери

поэта не стала меньше для нас даже на фоне коллективной трагедии миллионов людей.

Мы не чокаясь помянули по русскому обычаю ушедшего от нас поэта и послали его

семье радиограмму от имени всего экипажа: «Глубоко скорбим вместе с Вами о

кончине большого поэта, большого человека». Весть о смерти Твардовского для меня

не была громом с ясного неба. Небо было уже давно омрачено известием о его тяжелой

болезни. Иногда на горизонте появлялись проблески слухов то о каких-то болгарских

волшебных медиках, то о какой-то старушке знахарке со Смоленщины, но затем небо

снова затягивалось свинцовой пеленой неотвратимости. И все-таки даже в самом

безнадежном положении немного надеешься на чудо, и когда жизнь грустно качает

головой: «Чудес не бывает...», на душе становится горько от сознания бесчудесности.

«...Большого поэта, большого человека». Не тавтология ли это?

80

К сожалению, нет. Тютчев был большим поэтом, НО все-таки значительная,

служебная часть его жизни проходила в другом измерении, чем его Поэзия. Пушкин—

поэт и Пушкин — редактор «Современника», общественный деятель, не просто

Перейти на страницу:

Похожие книги

Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма
Абсолютное зло: поиски Сыновей Сэма

Кто приказывал Дэвиду Берковицу убивать? Черный лабрадор или кто-то другой? Он точно действовал один? Сын Сэма или Сыновья Сэма?..10 августа 1977 года полиция Нью-Йорка арестовала Дэвида Берковица – Убийцу с 44-м калибром, более известного как Сын Сэма. Берковиц признался, что стрелял в пятнадцать человек, убив при этом шестерых. На допросе он сделал шокирующее заявление – убивать ему приказывала собака-демон. Дело было официально закрыто.Журналист Мори Терри с подозрением отнесся к признанию Берковица. Вдохновленный противоречивыми показаниями свидетелей и уликами, упущенными из виду в ходе расследования, Терри был убежден, что Сын Сэма действовал не один. Тщательно собирая доказательства в течение десяти лет, он опубликовал свои выводы в первом издании «Абсолютного зла» в 1987 году. Терри предположил, что нападения Сына Сэма были организованы культом в Йонкерсе, который мог быть связан с Церковью Процесса Последнего суда и ответственен за другие ритуальные убийства по всей стране. С Церковью Процесса в свое время также связывали Чарльза Мэнсона и его секту «Семья».В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Мори Терри

Публицистика / Документальное
1917. Разгадка «русской» революции
1917. Разгадка «русской» революции

Гибель Российской империи в 1917 году не была случайностью, как не случайно рассыпался и Советский Союз. В обоих случаях мощная внешняя сила инициировала распад России, используя подлецов и дураков, которые за деньги или красивые обещания в итоге разрушили свою собственную страну.История этой величайшей катастрофы до сих пор во многом загадочна, и вопросов здесь куда больше, чем ответов. Германия, на которую до сих пор возлагают вину, была не более чем орудием, а потом точно так же стала жертвой уже своей революции. Февраль 1917-го — это начало русской катастрофы XX века, последствия которой были преодолены слишком дорогой ценой. Но когда мы забыли, как геополитические враги России разрушили нашу страну, — ситуация распада и хаоса повторилась вновь. И в том и в другом случае эта сила прикрывалась фальшивыми одеждами «союзничества» и «общечеловеческих ценностей». Вот и сегодня их «идейные» потомки, обильно финансируемые из-за рубежа, вновь готовы спровоцировать в России революцию.Из книги вы узнаете: почему Николай II и его брат так легко отреклись от трона? кто и как организовал проезд Ленина в «пломбированном» вагоне в Россию? зачем английский разведчик Освальд Рейнер сделал «контрольный выстрел» в лоб Григорию Распутину? почему германский Генштаб даже не подозревал, что у него есть шпион по фамилии Ульянов? зачем Временное правительство оплатило проезд на родину революционерам, которые ехали его свергать? почему Александр Керенский вместо борьбы с большевиками играл с ними в поддавки и старался передать власть Ленину?Керенский = Горбачев = Ельцин =.?.. Довольно!Никогда больше в России не должна случиться революция!

Николай Викторович Стариков

Публицистика
10 мифов о 1941 годе
10 мифов о 1941 годе

Трагедия 1941 года стала главным козырем «либеральных» ревизионистов, профессиональных обличителей и осквернителей советского прошлого, которые ради достижения своих целей не брезгуют ничем — ни подтасовками, ни передергиванием фактов, ни прямой ложью: в их «сенсационных» сочинениях события сознательно искажаются, потери завышаются многократно, слухи и сплетни выдаются за истину в последней инстанции, антисоветские мифы плодятся, как навозные мухи в выгребной яме…Эта книга — лучшее противоядие от «либеральной» лжи. Ведущий отечественный историк, автор бестселлеров «Берия — лучший менеджер XX века» и «Зачем убили Сталина?», не только опровергает самые злобные и бесстыжие антисоветские мифы, не только выводит на чистую воду кликуш и клеветников, но и предлагает собственную убедительную версию причин и обстоятельств трагедии 1941 года.

Сергей Кремлёв

Публицистика / История / Образование и наука
188 дней и ночей
188 дней и ночей

«188 дней и ночей» представляют для Вишневского, автора поразительных международных бестселлеров «Повторение судьбы» и «Одиночество в Сети», сборников «Любовница», «Мартина» и «Постель», очередной смелый эксперимент: книга написана в соавторстве, на два голоса. Он — популярный писатель, она — главный редактор женского журнала. Они пишут друг другу письма по электронной почте. Комментируя жизнь за окном, они обсуждают массу тем, она — как воинствующая феминистка, он — как мужчина, превозносящий женщин. Любовь, Бог, верность, старость, пластическая хирургия, гомосексуальность, виагра, порнография, литература, музыка — ничто не ускользает от их цепкого взгляда…

Малгожата Домагалик , Януш Вишневский , Януш Леон Вишневский

Публицистика / Семейные отношения, секс / Дом и досуг / Документальное / Образовательная литература