Смерть под аплодисменты

– Конечно. Он ведь нарочно ударил меня, а я не знал, что рапира заточена до такой степени. Я думал, что она просто поцарапала мне кожу, так иногда бывает со старым реквизитом. И когда я хотел его ударить, он даже увернулся, хотя знал, что по сценарию я должен нанести ему удар, чтобы он умер от яда, нанесенного на это оружие. Он увернулся, упал и только потом, по роли, начал мне все рассказывать. Во время спектакля сразу забываешь о таких глупостях, как заточенная или тупая рапира. Думаешь только о своей роли, да еще если на сцене рядом с тобой стоят такие титаны, как Зайдель и Шахова. Нужно соответствовать. Поэтому я сразу обо всем забыл. Королева падает, я слежу за ней, обращаюсь к ней. Вам это сложно понять. В эти мгновения я не актер Марат Морозов: я действительно средневековый принц, мать которого умирает у него на глазах. И я не могу помнить ни о чем другом. А тут еще Лаэрт произносит свой текст и объясняет мне предательство моего дяди. Вот тогда я кричу и бью того рапирой. По замыслу Эйхвальда, я должен был в эту секунду выложиться на сто один процент. Сыграть гнев, разочарование, понимание, отчаяние… взрыв эмоций, если хотите. Ведь я еще до этого точно знал, что дядя – негодяй, убивший моего отца. Но ради матери, ради стабильности государства я обязан был сдерживать свои эмоции. Я не безумный мститель из какой-то банды, а наследный принц, которого заботят интересы государства и вопросы морали. Вот так ставил мою сверхзадачу Зиновий Эммануилович. И в тот момент, когда умирает моя мать и я узнаю о предательстве моего дяди, я срываюсь с места и бью его отравленной рапирой.

Морозов замолчал. Затем продолжил свой монолог:

– Я бросился к нему и нанес этот удар. Следователь считал, что я говорю ему неправду, но я действительно совсем не помнил об этой рапире. Передо мной был отравитель моего отца и убийца моей матери. Я бил его с ненавистью обреченного на смерть, оскорбленного человека. Конечно, я и раньше его так бил. У него был хороший костюм из плотной шерсти, и моя рапира никогда не пробивала его. А в этот раз пробила, и острие попало прямо в сердце. Или в какой-то там желудочек. Он пошатнулся, глотнул воздух и рухнул. А потом Горацио и Озрик пытались ему помочь, но мы обязаны были доиграть спектакль до конца. Я, по пьесе, тоже погиб, и пришедший Фортинбрас приказал капитанам взять мое тело и унести. И только потом, когда занавес закрылся, все бросились оказывать помощь Натану Леонидовичу, но было уже поздно.

Он тяжело вздохнул.

– Теперь вернемся к тому моменту, когда рапира впервые оказалась у вас в руках, – попросил Дронго. – Постарайтесь вспомнить, как она оказалась у вас?

– Я точно помню, – нахмурился Морозов. – Сначала рапиры и алебарды лежали за кулисами. Их туда положил наш рабочий Ханларов – принес из комнаты, где находится наш реквизит. А потом их перенес к нам Озрик. То есть я имею в виду Юрий Полуяров, игравший Озрика. Он сложил их все вместе. Потом к рапирам подошел… подошел… кажется, это был Фишкин, игравший вельможу. Он поправил рапиры.

– Вы ничего не путаете?

– Нет. Точно, это был Фишкин. Старик иногда позволяет себе такие вольности, но Эйхвальд ему почему-то все прощает. Фишкин встал за спиной короля, я это точно помню. И Озрик дал нам рапиры. Все было именно так.

– Значит, Фишкин подходил к рапирам, которые вынесли на сцену, – нервно уточнил Дронго.

– Да, подходил. Я запомнил это так точно именно потому, что Фишкин должен был стоять чуть в стороне от короля, изображая вельможу, который сопровождает короля в его свите.

Дронго переглянулся с Вейдеманисом.

– Фишкин, – задумчиво повторил он. – А кто еще подходил к этим рапирам?

– Больше никто. Озрик был как бы секундантом Лаэрта, а Горацио – моим секундантом. На столике лежали рапиры. Их было штук пять или шесть. Может, больше.

– Все они были незаточенные, – напомнил Дронго, – и вероятность того, что Озрик или Горацио протянут вам именно ту самую рапиру была очень мала. Но вы получили именно эту рапиру, хотя, по пьесе, опасная рапира должна была сначала оказаться в руках Лаэрта, а уже потом в ваших.

– Ничего не понимаю. Вы считаете, что Фишкин прямо на сцене подменил рапиру? Но это было просто невозможно. Унести одну рапиру и принести другую? Нет, он этого явно не делал.

– Вы меня не поняли. Убийца не смог бы подменить рапиру прямо на сцене. Он сделал это умнее и гораздо изощреннее, чем вы думаете. Он поменял ее заранее, но когда Озрик вынес все рапиры, не было никакой уверенности, что вы получите нужную. Убийца подошел и вытащил нужную рапиру, положив ее сверху. Теперь Озрик должен был вручить ее Лаэрту, чтобы затем она оказалась в ваших руках. Возможно, в этом плане что-то изменилось, и заточенная рапира оказалась сначала у вас, но все равно оружие было уже готово к применению. И оно снова оказалось в ваших руках, когда вы побежали к Зайделю. Это было убийство, господин Морозов. Убийца рассчитал все идеально, даже вашу возможную реакцию и ваш сильный удар.