Читаем Предударный гласный ы (этимологический) в системе диссимилятивного аканья полностью

Предударный гласный ы (этимологический) в системе диссимилятивного аканья

Ирина Львовна Сталькова

Языкознание, иностранные языки18+
<p><!--74-->Предударный гласный <emphasis>ы</emphasis> (этимологический) в системе диссимилятивного аканья</p>

И. Л. Сталькова

Диссимилятивное аканье рассматривается обычно как система вокализма с особой, часто весьма сложной зависимостью предударного и ударенного вокализма. Однако все имеющиеся определения характера этой зависимости констатируют влияние качества (тембра) ударенных гласных на качество (тембр) предударных гласных только на месте этимологических оа.

И хотя в диалектологической литературе не раз отмечались особенности звучания гласных помимо а (этимологических оа), т. е. ы, у, в первом предударном слоге после твердых согласных[1], эти особенности не связывались с действием диссимилятивного принципа внутри всей системы вокализма, следовательно, до сих пор не было показано все своеобразие диссимилятивного аканья как особой системы вокализма, предполагающей определенную зависимость качества всех предударных гласных от качества ударных[2].

Одной из сторон этой проблемы — участию предударного гласного ы этимологического в системе диссимилятивно-акающего вокализма, — и посвящена данная статья.

Как известно, в системах вокализма с диссимилятивным аканьем имеются две противопоставленные друг другу позиции:

1) перед ударенным гласным нижнего подъема а (и примыкающими к нему по тому влиянию, которое они оказывают на гласный предударного слога, о и е в системах вокализма с архаическим типом диссимилятивного аканья)[3];

2) перед прочими ударенными гласными: и, у, о, е — в системах вокализма, не различающих оѡ[4], еѣ, и перед и, у, ѡ, ѣ — в системах, различающих эти фонемы.

В первой из этих двух позиций в соответствии с диссимилятивным принципом на месте этимологических оа могут звучать только гласные, более высокие по подъему, чем а[5], во второй позиции перед ударенными гласными не нижнего подъема на месте этимологических оа — гласные нижнего подъема типа а[6].

При этом реальное звучание Ъ и А может быть весьма различным в зависимости от системы, а именно, более или менее отличным по подъему от а.

Встречаются системы как с очень заметным на слух различием в звучании упомянутых гласных, где звучание Ъ настолько выше по подъему, чем А, что некоторые исследователи называют его «ы-образным» и обозначают в транскрипции буквой ы, так и системы, где разница в подъеме между Ъ и А значительно меньше и трудно уловима даже на слух опытного фонетиста, и звучание Ъ приближается к «а-образному». В транскрипции подобное звучание обозначают аꚜ или ъа, в зависимости от восприятия слушавшего.

Между этими крайними вариантами произношения находится ряд промежуточных типов звучания Ъ и А, однако во всех системах, где диссимилятивное аканье — живое явление, т. е. диссимилятивному принципу подчиняются и все новые слова, осваиваемые говором, наблюдается довольно последовательное и четкое противопоставление звучаний гласных на месте этимологических оа перед двумя указанными типами ударенных гласных: нижнего подъема (и действующими на предударный вокализм аналогично) и верхнего подъема (и действующими на предударный вокализм аналогично).

В литературе отмечалось, что разрушение системы диссимилятивно-акающего вокализма может осуществляться различно[7], в том числе и путем утраты диссимилятивного принципа.

При этом в речи носителей говора наряду с противопоставленными произношениями типа сЪва́сАву́ появляются и непротивопоставленные произношения типа сава́саву́. Существенно, что в живой системе вокализма с диссимилятивным аканьем подобного произношения быть не может, так как оно противоречит самому принципу диссимиляции: перед ударенным гласным нижнего подъема возможен только гласный не нижнего подъема.

Такова зависимость качества (тембра) звучания гласных первого предударного слога от качества (тембра) ударенных гласных, если в I предударном слоге наличествуют фонемы оа.

Обратимся теперь к особенностям звучания гласного в I предударном слоге на месте этимологического ы, после твердых согласных (за исключением отвердевших шипящих и ц, положение после которых является особой позицией в русских говорах и не рассматривается в пределах статьи).

Используя данные специальной литературы, материалы ответов на вопросы «Программы собирания сведений для составления диалектологического атласа русского языка»[8], карты этого «Атласа» и т. д., а также материалы Лаборатории экспериментальной фонетики и автора[9], можно попытаться установить типологию отношений гласного и-этимологического после твердых согласных с остальными членами систем диссимилятивно-акающего вокализма.

Рассмотрение этой проблемы именно в типологическом плане представляется наиболее целесообразным, так как такой подход позволит отвлечься от возможных по говорам отступлений (случаи лексикализации и т. д.) от характерной для каждого из них системы вокализма и показать основные тенденции в действии диссимилятивного принципа внутри различных систем вокализма.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Агония и возрождение романтизма
Агония и возрождение романтизма

Романтизм в русской литературе, вопреки тезисам школьной программы, – явление, которое вовсе не исчерпывается художественными опытами начала XIX века. Михаил Вайскопф – израильский славист и автор исследования «Влюбленный демиург», послужившего итоговым стимулом для этой книги, – видит в романтике непреходящую основу русской культуры, ее гибельный и вместе с тем живительный метафизический опыт. Его новая книга охватывает столетний период с конца романтического золотого века в 1840-х до 1940-х годов, когда катастрофы XX века оборвали жизни и литературные судьбы последних русских романтиков в широком диапазоне от Булгакова до Мандельштама. Первая часть работы сфокусирована на анализе литературной ситуации первой половины XIX столетия, вторая посвящена творчеству Афанасия Фета, третья изучает различные модификации романтизма в предсоветские и советские годы, а четвертая предлагает по-новому посмотреть на довоенное творчество Владимира Набокова. Приложением к книге служит «Пропащая грамота» – семь небольших рассказов и стилизаций, написанных автором.

Михаил Яковлевич Вайскопф

Языкознание, иностранные языки