Читаем Повседневность Средневековья полностью

Великолепны были и придворные праздники, ослеплявшие варварской пышностью. В их основе лежала всё та же, уже изрядно обветшавшая и износившаяся рыцарская идея. Для праздников делали роскошные декорации, имитирующие замки, соборы, корабли. Увлекались всевозможными механическими диковинами, такими как статуи с движущимися частями тела или механические лошади с седоками, белый олень, который мог двигать позолоченными рогами, или ангел, спускающийся с башни собора, или же кит, в чреве которого помещались люди.

Украшали для праздников не только дворцы, улицы городов, но и корабли: паруса расписывали цветами, вензелями и девизами, невероятно длинные вымпелы касались воды, а мачты обивали листовым золотом. Еда, подававшаяся на стол, или выставляемая напоказ как произведение поварского искусства, уподоблялась блюдам на античных пирах в императорском Риме. Сценарий праздника включал в себя представление всевозможных живых картин: библейских, мифологических, аллегорических. В них могли использоваться сложные инженерные решения, как это было в знаменитом «Райском пире», в создании которого принимал участие Леонардо да Винчи.

Предпочтение отдавалось всему экстравагантному, экзотическому, роскошному. И всё же среди этой нелепой пышности могли встречаться и подлинные произведения искусства, тем более что в оформлении праздников участвовали великие художники того времени — Леонардо да Винчи, Слютер, Брудерлам, Ян ван Эйк и другие. Изготовление декоративно-прикладных изделий было важной составной частью их труда. Художники и скульпторы состояли на службе у сильных мира сего и наряду с украшением дворцов и алтарей делали и расписывали седла, утварь, кареты, создавали костюмы для знати, изобретали механические диковины. Искусство подновляло и подкрашивало старые декорации из рыцарского мира образов и представлений, с которыми никак не могла расстаться аристократия.

<p>Глава XIII</p><p>Брак и семья. Куртуазность</p><p>Брак</p>

В позднее Средневековье появляется новое в отношении к браку. Он рассматривается теперь как высшее состояние по сравнению с безбрачием. Холостяк и старая дева служат предметом насмешек, а брак без устали восхваляется. Однако демографические показатели неблагоприятны. Повсюду — и в городе, и в деревне — численно преобладают женщины, несмотря на то, что смертность среди них была высока вследствие частых и ранних родов. Число мужчин сокращается, и причина тому — гибель на поле боя, во время военных экспедиций, путешествий — например, освоения новых земель, торговых негоций. Количественное неравенство полов дополняется социальными факторами, осложняющими положение женщин.

В ремесленных цехах продолжал действовать запрет на женитьбу для подмастерьев и учеников или же, наоборот, женатому подмастерью закрывалась дорога в мастера. Часть мужского населения, став священнослужителями, также исключалась из потенциальных женихов вследствие целибата. Браку препятствовало также наёмничество, означавшее отказ от стабильной оседлой жизни, в том числе от семьи и детей. Профессия отнюдь не обрекала наёмника на аскетический образ жизни. У него могла быть масса детей. Насилуя женщин завоёванных городов или просто крестьянок и горожанок, случайно попадавшихся по дороге, он мог иметь весьма многочисленное потомство, обычно сам об этом не ведая.

Все эти обстоятельства ограничивали возможность заключения брака. А женщинам того времени брак давал возможность более или менее благополучно устроить свою жизнь, так как женских профессий было чрезвычайно мало и они относились к низам — например, прислуга, прачка, торговка. Оставшийся выбор исчерпывался двумя вариантами: уходом в монастырь или проституцией. Женские монастыри отдавали предпочтение знатным или, по крайней мере, состоятельным женщинам. Для женщин из низших слоёв этот путь был практически закрыт.

Брак — важнейший социальный институт. При его заключении учитывались интересы семьи, рода, будь то престиж, политическое влияние, профессиональные или экономические мотивы. Для знати он представлял собой политический акт, а жених и невеста олицетворяли договаривающиеся стороны, особенно в династических браках. Это относится и к городскому патрициату, купечеству, где также всё решают семейные интересы. Однако здесь на первый план могли выходить не политические соображения, а материальные, будь то накопление богатства, расширение дела или экономическое преуспеяние вообще. Ремёсла в городах были разделены на малые группы, регулируемые цеховыми уставами и брачный союз в первую очередь преследовал интересы сохранения и продолжения семейного дела. Крестьяне важнейшее значение придавали благополучию хозяйства, для чего необходимо было иметь как можно больше детей.

Луазет Лиде. Рено и Кларисса. Ок. 1470

Перейти на страницу:

Все книги серии История и наука Рунета

Дерзкая империя. Нравы, одежда и быт Петровской эпохи
Дерзкая империя. Нравы, одежда и быт Петровской эпохи

XVIII век – самый загадочный и увлекательный период в истории России. Он раскрывает перед нами любопытнейшие и часто неожиданные страницы той славной эпохи, когда стираются грани между спектаклем и самой жизнью, когда все превращается в большой костюмированный бал с его интригами и дворцовыми тайнами. Прослеживаются судьбы целой плеяды героев былых времен, с именами громкими и совершенно забытыми ныне. При этом даже знакомые персонажи – Петр I, Франц Лефорт, Александр Меншиков, Екатерина I, Анна Иоанновна, Елизавета Петровна, Екатерина II, Иван Шувалов, Павел I – показаны как дерзкие законодатели новой моды и новой формы поведения. Петр Великий пытался ввести европейский образ жизни на русской земле. Но приживался он трудно: все выглядело подчас смешно и нелепо. Курьезные свадебные кортежи, которые везли молодую пару на верную смерть в ледяной дом, празднества, обставленные на шутовской манер, – все это отдавало варварством и жестокостью. Почему так происходило, читайте в книге историка и культуролога Льва Бердникова.

Лев Иосифович Бердников

Культурология
Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света
Апокалипсис Средневековья. Иероним Босх, Иван Грозный, Конец Света

Эта книга рассказывает о важнейшей, особенно в средневековую эпоху, категории – о Конце света, об ожидании Конца света. Главный герой этой книги, как и основной её образ, – Апокалипсис. Однако что такое Апокалипсис? Как он возник? Каковы его истоки? Почему образ тотального краха стал столь вездесущ и даже привлекателен? Что общего между Откровением Иоанна Богослова, картинами Иеронима Босха и зловещей деятельностью Ивана Грозного? Обращение к трём персонажам, остающимся знаковыми и ныне, позволяет увидеть эволюцию средневековой идеи фикс, одержимости представлением о Конце света. Читатель узнает о том, как Апокалипсис проявлял себя в изобразительном искусстве, архитектуре и непосредственном политическом действе.

Валерия Александровна Косякова , Валерия Косякова

Культурология / Прочее / Изобразительное искусство, фотография

Похожие книги

Эра Меркурия
Эра Меркурия

«Современная эра - еврейская эра, а двадцатый век - еврейский век», утверждает автор. Книга известного историка, профессора Калифорнийского университета в Беркли Юрия Слёзкина объясняет причины поразительного успеха и уникальной уязвимости евреев в современном мире; рассматривает марксизм и фрейдизм как попытки решения еврейского вопроса; анализирует превращение геноцида евреев во всемирный символ абсолютного зла; прослеживает историю еврейской революции в недрах революции русской и описывает три паломничества, последовавших за распадом российской черты оседлости и олицетворяющих три пути развития современного общества: в Соединенные Штаты, оплот бескомпромиссного либерализма; в Палестину, Землю Обетованную радикального национализма; в города СССР, свободные и от либерализма, и от племенной исключительности. Значительная часть книги посвящена советскому выбору - выбору, который начался с наибольшего успеха и обернулся наибольшим разочарованием.Эксцентричная книга, которая приводит в восхищение и порой в сладостную ярость... Почти на каждой странице — поразительные факты и интерпретации... Книга Слёзкина — одна из самых оригинальных и интеллектуально провоцирующих книг о еврейской культуре за многие годы.Publishers WeeklyНайти бесстрашную, оригинальную, крупномасштабную историческую работу в наш век узкой специализации - не просто замечательное событие. Это почти сенсация. Именно такова книга профессора Калифорнийского университета в Беркли Юрия Слёзкина...Los Angeles TimesВажная, провоцирующая и блестящая книга... Она поражает невероятной эрудицией, литературным изяществом и, самое главное, большими идеями.The Jewish Journal (Los Angeles)

Юрий Львович Слёзкин

Культурология