Читаем Постчеловек: глоссарий полностью

В книге «Как мы мыслим» (Hayles, 2012) Кэтрин Хейлс утверждает, что вычислительный поворот привел к необратимой трансформации аналитической обработки, занимающей центральное положение в гуманитарных исследованиях. Поскольку методы исследования и производства знаний в гуманитарных науках стали формироваться с опорой на вычисления, Хейлс предполагает, что код, алгоритмы и цифровая теория должны быть признаны неотъемлемой частью производства знаний. В то время как вычисления включают количественные методы анализа текста, исторически континентальная традиция гуманитарных наук подвергала сомнению исследования, основанные на понятиях и мнемонике, в пользу критического, рефлексивного и сравнительного подхода. Однако Хейлс настаивает на том, что технические способы познания следует интегрировать в критические исследования, а не противопоставлять им. Поскольку технологии непосредственно влияют на способы понимания и обучения, Хейлс утверждает, что интернет и машинное чтение дают новые возможности для обработки больших объемов информации, что существенно расширяет производство знания, а не только возможности его сохранения.

Алгоритмический суверенитет

Вопрос о том, как вычислительная обработка может расширить пределы познания и возможности критического мышления, связан с вопросом об управлении, лежащим в основе вычислительного поворота. Подобно тому как автономные вычисления связывают повсеместное использование статистических методов для расчета рисков, у техноуправления, как и предсказывал Мишель Фуко, появилась возможность непосредственно реагировать и воздействовать на контингентности и вариации. Переход к нерациональной модели власти означает, что управление приобрело системную функциональность, инклюзивную по отношению к исключениям, по мере того как их захватывает перформативное производство норм, возникающих по мере необходимости. Системное измерение управления, зависящее уже не от априорной аксиоматики, но от неопределенности исключений, работает над предсказанием ошибочного поведения и сборкой статистических истин с помощью вычислительной машины, управляемой данными. Здесь предсказание включает перспективную оценку данных (вычислительная стратификация населения в рамках фрактальной матрицы данных, метаданных, больших данных, компьютерных программ, алгоритмической обработки), настраивающую поведение или режимы интеллигибельности под машинным управлением.

С этой точки зрения, не универсальные истины, а изменчивые контингентности – беззаконная природа или неизвестные – стали динамическим двигателем вычислительного прогнозирования, нацеленного не просто на то, чтобы предотвратить, но и на то, чтобы направить риск к его неизбежным последствиям. С вычислительным поворотом преобладание неопределенности и ее непрограммируемых последствий ускорило пролиферацию автономных реакций. Здесь страх, тревога и паника, а также беспорядочное поведение и постоянное отвлечение внимания становятся движущей силой культуры гиперприсутствия в социальных сетях и однозначной детерминантой поляризованных позиций, образуя короткое замыкание в механизме принятия решений через ДА и НЕТ. По мере того как алгоритмы начинают исполнять решения суверенно, действуя, когда и если сплошные объемы данных могут сыграть роль в перенаправлении, предвосхищении и структурировании рисков, вычислительный поворот сливается с аппаратом управления, действующим не только на тела, но и через датификацию биологических, физических и культурных особенностей.

См. также: ИИ (искусственный интеллект); Общество метаданных; Альтергоритм; Исполнение; Неокибернетика; Постизображение.

Лучана Паризи(Перевод Глеба Коломийца)<p>Г</p><p id="x31_sigil_toc_id_4">Гага-феминизм</p>

Моя книга «Гага-феминизм: пол, гендер и конец нормальности» (Halberstam, 2012) утверждает, что «существующие условия», в которых в прошлом столетии были придуманы и закреплены основные составляющие человеческой идентичности – то, что мы называем гендером, полом, расой и классом, – изменились настолько радикально, что впереди уже просматриваются очертания новой жизни. Наша задача состоит не в том, чтобы придать этой новой жизни некие легко определяемые и комфортные формы, и не в том, чтобы заранее «знать» эту «новизну». Напротив, мы должны, как полагал Ницше, внести в окружающие нас кризис и категориальный хаос «столько регулярности и форм, сколько потребно для наших практических целей» (Nietzsche, 1968: 278; Ницше, 2005: 291). В новой работе я основываюсь на идеях из книги «Гага-феминизм» и начинаю развивать теорию квир-анархизма в рамках еще одного дополнительного проекта под названием «Дикое», стараясь сплести историю зарождающихся постчеловеческих форм жизни, опираясь при этом на их проблески, улавливаемые нами в популярной культуре и в субкультурном производстве.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Истина в кино
Истина в кино

Новая книга Егора Холмогорова посвящена современному российскому и зарубежному кино. Ее без преувеличения можно назвать гидом по лабиринтам сюжетных хитросплетений и сценическому мастерству многих нашумевших фильмов последних лет: от отечественных «Викинга» и «Матильды» до зарубежных «Игры престолов» и «Темной башни». Если представить, что кто-то долгое время провел в летаргическом сне, и теперь, очнувшись, мечтает познакомиться с новинками кинематографа, то лучшей книги для этого не найти. Да и те, кто не спал, с удовольствием освежат свою память, ведь количество фильмов, к которым обращается книга — более семи десятков.Но при этом автор выходит далеко за пределы сферы киноискусства, то погружаясь в глубины истории кино и просто истории — как русской, так и зарубежной, то взлетая мыслью к высотам международной политики, вплетая в единую канву своих рассуждений шпионские сериалы и убийство Скрипаля, гражданскую войну Севера и Юга США и противостояние Трампа и Клинтон, отмечая в российском и западном кинематографе новые веяния и старые язвы.Кино под пером Егора Холмогорова перестает быть иллюзионом и становится ключом к пониманию настоящего, прошлого и будущего.

Егор Станиславович Холмогоров

Искусствоведение
12 Жизнеописаний
12 Жизнеописаний

Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев ваятелей и зодчих. Редакция и вступительная статья А. Дживелегова, А. Эфроса Книга, с которой начинаются изучение истории искусства и художественная критика, написана итальянским живописцем и архитектором XVI века Джорджо Вазари (1511-1574). По содержанию и по форме она давно стала классической. В настоящее издание вошли 12 биографий, посвященные корифеям итальянского искусства. Джотто, Боттичелли, Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело – вот некоторые из художников, чье творчество привлекло внимание писателя. Первое издание на русском языке (М; Л.: Academia) вышло в 1933 году. Для специалистов и всех, кто интересуется историей искусства.  

Джорджо Вазари

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Европейская старинная литература / Образование и наука / Документальное / Древние книги