Читаем Пинакотека 2001 01-02 полностью

3* Стоимость камерной скульптуры бронзового литья, зависела от ее размера, и классический вариант двухфигурной конной статуи обычно расценивался в 25.0, а к концу столетия – в 350 рублей. Для сравнения, латунные самовары на рубеже веков стоили от 4 до 15 рублей, литые бронзовые подсвечники ценились от 80 копеек до 3 рублей 50 копеек, десятипредметный письменный прибор продавался за 36 рублей, а в авторском исполнении – не менее чем за. 75. В соотношении же с прожиточным минимумом в России второй половины XIX века сумма в несколько сотен рублей составляла, естественно, огромный капитал. См.: Цены по прейскуранту акционерного общества Н.Феттер и Е.Гинкель. Москва.. Б./м. и б./г.

<p>Бронзовая модель памятника П.А.Румянцеву-Задунайскому</p>

Елена Карпова

Уменьшенная бронзовая модель статуи генерал-фельдмаршала графа П.А.Румянцева-Задунайского (1725-1796), находящаяся сейчас в частной коллекции Е.А.Пылаева (Санкт-Петербург), является авторским повторением некогда знаменитого памятника, созданного в 1793 году скульптором Жаком-Домиником Рашеттом (1744-1809). Француз по происхождению, учившийся в Копенгагенской Королевской академии живописи и скульптуры у известного парижского мастера Ж.-Ф.-Ж.Сали, Рашетт приехал в Россию в 1779 году. Он был приглашен на должность модельмейстера Императорского фарфорового завода и, прожив в России 30 лет, обрел здесь свою вторую родину (в 1800 году Императорская академия художеств удостоила его звания профессора скульптуры). Плодотворная деятельность Ра- шетта как в станковой, так и в монументальной пластике является едва ли не самым ярким примером «врастания» в русскую почву традиций французской школы. Органичности этого процесса способствовали многолетние дружеские и творческие связи мастера с Н.А.Львовым и Г.Р.Державиным, сотрудничество с крупнейшими петербургскими архитекторами Дж.Кваренги, Ч.Камероном, А.Н.Воронихиным. В последнее время художественное наследие Ж.-Д.Рашетта привлекает особое внимание. Свидетельством тому является первая монографическая выставка произведений скульптора (ГРМ, 1999-2000) 1* .

Памятник П. А. Румянцеву-Задyнайскому не сохранился, и до сих пор единственным напоминанием о нем была другая редуцированная модель, исполненная в мраморе для графа А.С.Строганова (эта подписная и : датированная 1793 годом фигура долгое время стояла в Строгановском дворце, а с 1930 года она вошла в собрание Государственного Русского музея) 2* .

Представленный бронзовый вариант модели с подписью скульптора Ж.-Д.Рашетта («Rachette fecit») и литейщика Э.Гастклу («Fondu E.gastecloux») интересен как с художественной, так и с исторической точки зрения. Есть основания предполагать, что изначально это произведение принадлежало семье полководца. Известный биограф Румянцевых П.М.Майков в одной из своих публикаций приводит сведения о том, что в 1832 году в канун празднования 100-летнего юбилея Первого сухопутного (шляхетного) кадетского корпуса император Николай I пожелал, чтобы «в корпусе был помещен портрет воспитанника, которым корпус может гордиться» – генерал-фельдмаршала и героя русско-турецкой войны П.А.Румянцева-Задунайского. Великий князь Михаил Павлович – главный начальник военных учебных заведений – обратился по этому поводу к сыну фельдмаршала графу С.П.Румянцеву, который В ответном письме от 26 января 1832 года писал: «…портрета покойного моего отца, с него списанного, не существует. Осмеливаюсь представить вместо сего Вам, Милостивый Государь, изображение в малом виде той колоссальной статуи, которую в честь его поставил граф Завадовский в своих владениях. Имеет оно, кроме художественного достоинства, довольно и сходства. Если бы Государю Императору угодно было по сему случаю приказать его выставить, то я униженнейше прошу Ваше Императорское Высочество исходатайствовать, чтобы оно было принято от меня в кадетский корпус как усерднейшее приношение» 3* . В исторической справке о музее Первого Кадетского корпуса, изданной в 1909 году, в перечне экспонатов (под № 20) действительно указывается «Бронзовая модель колоссальной статуи, воздвигнутой гр. Завадовским генерал-фельдмаршалу гр. Румянцеву-Задунайскому (кадетский выпуск 1740 года), принесенная в дар корпусу сыном знаменитого полководца графом Сергеем Петровичем Румянцевым» 4* .

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эра Меркурия
Эра Меркурия

«Современная эра - еврейская эра, а двадцатый век - еврейский век», утверждает автор. Книга известного историка, профессора Калифорнийского университета в Беркли Юрия Слёзкина объясняет причины поразительного успеха и уникальной уязвимости евреев в современном мире; рассматривает марксизм и фрейдизм как попытки решения еврейского вопроса; анализирует превращение геноцида евреев во всемирный символ абсолютного зла; прослеживает историю еврейской революции в недрах революции русской и описывает три паломничества, последовавших за распадом российской черты оседлости и олицетворяющих три пути развития современного общества: в Соединенные Штаты, оплот бескомпромиссного либерализма; в Палестину, Землю Обетованную радикального национализма; в города СССР, свободные и от либерализма, и от племенной исключительности. Значительная часть книги посвящена советскому выбору - выбору, который начался с наибольшего успеха и обернулся наибольшим разочарованием.Эксцентричная книга, которая приводит в восхищение и порой в сладостную ярость... Почти на каждой странице — поразительные факты и интерпретации... Книга Слёзкина — одна из самых оригинальных и интеллектуально провоцирующих книг о еврейской культуре за многие годы.Publishers WeeklyНайти бесстрашную, оригинальную, крупномасштабную историческую работу в наш век узкой специализации - не просто замечательное событие. Это почти сенсация. Именно такова книга профессора Калифорнийского университета в Беркли Юрия Слёзкина...Los Angeles TimesВажная, провоцирующая и блестящая книга... Она поражает невероятной эрудицией, литературным изяществом и, самое главное, большими идеями.The Jewish Journal (Los Angeles)

Юрий Львович Слёзкин

Культурология