Пинакотека 2001 01-02

9. Аристид Майоль (1861~1944) Отдыхающая нимфа Терракота

10. Антуан-Луи Бари (1795-1875) Борьба Тезея с Минотавром

Модель. Бронза

В 1927 году Зубалов расстается с коллекцией скульптур Майоля: среди работ – «Юность» (мрамор высотой 1 метр), серия терракотовых статуэток с вариациями обнаженных женских фигур. Бронзы, гипсы и мраморы Родена: «Женщина и цветок», «Ева после грехопадения» (первый вариант в терракоте для композиции в бронзе), «Боль», «Вечный идол», этюд к «Отчаянью», «Девушка, поверяющая секрет Природе» и другие этюды, пробные, оконченные и незавершенные работы скульптора также покидают коллекцию.

Среди российских собраний только коллекция С.И. Щукина могла быть равной зубаловской по качеству, многообразию и временному охвату. У Зубалова представлены все основные направления французского искусства конца XIX – начала XX веков. Упомянем только картины О.Ренуара – «Мальчик с полишинелем», «Портрет Мадам Ген- рио», «Спящая одалиска»; К.Моне – «Цветы», «Падение Фаэтона»; «Кентавр и Дракон» О.Редона, «Обнаженная с зеленой драпировкой» А.Матисса, «Натюрморт» Ф.Леже, «Натюрморт с трубкой и бокалом» Х.Гриса, «Натюрморт» Ж.Брака, пастели Э.Дега, рисунки А.Дерена.

Зубалов сам занимался живописью. В 1929 году он издал альбом своих акварелей с предисловием Гийома Жанно – популярного критика и знатока, автора «Словаря терминов искусства». Невольно думаешь, что увидишь помпезные и претенциозные фантазии «российского миллионщика». Но акварели Зубалова – это наивные изображения цветов, листьев платана, чуть тронутая кистью виноградная гроздь. Пытаясь найти объяснение в предисловии, открываешь новую грань личности собирателя. По словам Г.Жанно, Яков Константинович много времени проводит в уединении па вилле в Нормандии, в местечке Кло Жоли. Скромная обстановка, простая деревянная мебель, а декор – гравюры на стенах. Зубалов пишет там «портреты» цветов и растений, названные критиком «примитивами», созданные неэстетсг- вующим наблюдателем природы. Г.Жанно был вхож в «святая святых» – в загородный дом Зубалова. Возможно, он вместе с Жоржем Пети вдохновлял коллекционера на приобретения. Жорж Пети, известный парижский маршан, вполне мог быть зубаловским поставщиком и экспертом при покупке картин импрессионистов. Не случайно все продажи коллекции Л.Зубалова проходили в его галерее.

Зубалов много дарил и распродавал, а покупателями на аукционах выступали директора и хранители французских музеев, не желавшие пропустить шедевры и качественные работы известных французских художников. В процессе подготовки к аукционам возникала азартная борьба за некоторые лоты. Переписка функционеров от культуры сохранила свидетельство об интригах и перипетиях, связанных с этими аукционами. В одном из писем чиновника министерства культуры Франции содержится возможное объяснение столь частых и щедрых пожертвований Зубалова. В 1927 году проходит крупнейшая распродажа коллекции, и автор письма обращается к хранителю музейных фондов с советом: «Дорогой друг, сегодня и завтра последние дни предаукционной выставки коллекции нашего друга Зубалова. Сегодня утром он сделал щедрый жест, сняв с продажи две скульптуры Бари и передав их Лувру, а также две бронзы Бари для Музея Почетного Легиона. На этой же выставке фигурируют две акварели (посредственные) самого Зубалова, не считаете ли Вы, что будет дипломатично купить одну из них для Люксембурга (Люксембургский Музей в Париже – А.С.). Взамен этой недорогой услуги Зубалов не преминет Вам что-нибудь отдать. Я уже указал Шеллеру на прекрасный рисунок Карпо. Но решать Вам. Рохлин полностью согласен, что необходимо осуществить этот «бескорыстный» жест» 6* .

Подобные закулисные ходы французских музейщиков вполне объяснимы. Зубалов слыл среди них добряком и сумасбродом и дарил произведения по своему усмотрению, музеи же хотели получить иные вещи, более ценные на их взгляд.

В начале XX века филантропы не были редкостью. Дарители буквально соревновались в щедрости, и благодаря им большинство французских музеев пополнили свои собрания. Но в большинстве случаев это было соревнование тщеславия. Часто даритель хотел, чтобы его именем назвали зал, где хранится коллекция. Яков Зубалов не просил почестей, хотя зал его имени и находится в музее Пти Пале. Лувру он не только не выдвигал требований взамен подарка, но и продолжал следить за состоянием произведений и зала, где они хранились.