Олег Борисов

Олег Иванович был против спешного издания книги. «Когда меня не станет, не спеши это публиковать, — наказывал перед смертью сыну. — Пройдет энное количество лет, и ты увидишь, что устарело, — тогда с легкостью от этого избавляйся. А главное, помни: это должно быть интересно молодым актерам. В этом единственный смысл того, о чем я написал».

Евгений Каменькович, известный театральный режиссер, художественный руководитель театра «Мастерская Петра Фоменко», прочитав фразу о молодых актерах, немедленно отправился в книжную лавку и приобрел для всех своих студентов в ГИТИСе по экземпляру «Без знаков препинания», два крупных отрывка из которых были поначалу опубликованы в одном из самых лучших периодических изданий о театре — «Петербургском театральном журнале». Академик Андрей Андреевич Золотов, многие годы преподававший в Щепкинском училище, в начале каждого учебного года советовал первокурсникам непременно прочитать книгу Олега Борисова, благо вышло — под разными названиями — уже несколько изданий дневников мастера («Иное измерение», «Отзвучья земного», «Абсолютный ноль»). Вадим Абдрашитов называет дневники Борисова «поразительным документом требовательности к самому себе и в буквальном смысле слова абсолютного целомудрия по отношению к тому, что он делал».

Этот дневник, записи в котором, как и все творчество Борисова, выдают, по образному выражению Татьяны Москвиной, «могучий, живописный источник трудов артиста», несомненно, уже вошел в историю русского театра. «Я даже не знаю, с чем это сравнить, — говорит Анатолий Смелянский. — По глубине, разбуженности душевной, духовной».

В 1977 году БДТ привез на гастроли в Москву «Тихий Дон». На спектакль не попасть: толпы, дежурила конная милиция. Интерес публики — сумасшедший. И реакция на спектакль — предельно доброжелательная. Тем не менее… Олег Иванович показал Светлане Крючковой статью критика Зайцева в «Литературной газете». Там было написано, что у Борисова не хватает истеричности и темперамента, а у Крючковой совсем нет темперамента, она вялая… «Ты все поняла? — сказал Григорий Мелихов Аксинье. — И с этого дня никогда не читай, что они пишут».

«У меня к журналистам с некоторых пор какая-то недолюбовь, — объяснял Олег Иванович. — Помните, как Яичница говорит о погоде — поначалу вроде было, а потом прошло».

Не припомнить, чтобы работы Борисова сопровождались зубодробительной критикой. Критика его редко трогала. Может быть, за всю жизнь он «удостоился» двух-трех резких статей. Как правило, его работы были настолько хороши, что критиковать было не за что. К благожелательным отзывам он относился с иронией. Театровед Елена Горфункель убедилась в этом однажды на собственном опыте. В Ленинградском университете проходила встреча Олега Ивановича со студентами. Было это после «Кроткой». Горфункель нужно было сказать лишь несколько вступительных слов. «Они давались легко, потому что такой Достоевский, такой спектакль, такая роль вызывали восхищение, ему-то я и дала волю, — рассказывает она. — По окончании Борисов заметил с легкой усмешкой: „Как же мне завтра играть-то теперь?“».

Интервью Олег Иванович давать не любил. «Хочу еще представить Давида Боровского, дающего интервью, — записал Олег Иванович. — Не в макетной, а на пресс-конференции, позирующего журналистам. И не в джинсах, а в „тройке“ с галстуком». Те, которые вынужден был давать, в большинстве своем — рутинные, проходные. Но один разговор с «корреспондентом» все же необходимо выделить, поскольку интервьюером был не кто иной, как Михаил Михайлович Козаков — редчайший случай, когда один артист берет интервью у другого. Козаков, стоит напомнить, стал единственным коллегой Борисова по цеху, написавшим — сам, от первого лица, — умную, трогательную рецензию на работу Олега Ивановича в «Кроткой».

В феврале 1993 года Олег Иванович приехал с Аллой Романовной в Израиль: концерты, встречи с друзьями и знакомыми. Михаил Михайлович, перебравшийся с семьей в эту страну в 1991 году (в 1996-м он вернулся в Россию. — А. Г.), работал тогда в Камерном театре Тель-Авива и взял у Борисова интервью для газеты «Калейдоскоп». Оно было опубликовано 12 марта.

По гамбургскому счету

— Ты впервые в Израиле?

— Да, и скажу тебе — чрезвычайно этому рад. Я должен был побывать в Иерусалиме. Моя мечта исполнилась.

— Твоя программа, которую мы увидим, состоит из двух частей. Первая — час поэзии, вторая — новый фильм Павла Лунгина «Луна-парк», где ты сыграл главную роль и получил за нее приз как лучший исполнитель мужской роли на престижном нынче в СНГ фестивале «Кинотавр».

— Этот фильм Лунгина был показан на нынешнем Каннском фестивале, я был в числе шести номинантов на лучшую роль и там, в Каннах. Но не получил.

— Но ведь ты удостоился приза за лучшую мужскую роль на не менее престижном фестивале в Венеции. И тогда, насколько я помню, в числе проигравших тебе по этой номинации был не кто иной, как Роберт Де Ниро. Так что расстраиваться не приходится. Что это была за роль?

— Роль в болгарском фильме «Единственный свидетель».