Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях

Выстраивая ту или иную сцену, мне нравится размышлять над понятием страха. Интересно, что оно включает в себя целый ряд самых разных переживаний. С одной стороны, это может быть обычная тревога, беспокойство о том, что ты, например, что-то забыл. С другой стороны, абсолютный ужас. А между ними – полный спектр эмоций. В любой момент каждый герой может чего-то бояться.

В сцене за кофе, которую мы рассматривали выше, Рэйчел явно мучается сомнением, нужно ли говорить Тамаре о том, что Джо проявляет к ней интерес. Мы можем подумать, что кроется за этим беспокойством.

Беспокоится ли Рэйчел об их дружбе? Ее волнует, поверит ли ей Тамара?

Что, если она знает о том, что у Тамары когда-то было нервное расстройство из-за похождений Джо?

Или, может быть, она неравнодушна к Джо и не хочет, чтобы Тамара все узнала.

А как это выглядит с позиции Тамары? Вдруг она так заботится о своей репутации и поэтому боится, как бы ее друзья не узнали, что ее брак в опасности?

Проанализируйте фактор страха со всех сторон, и вы увидите, что диалог выстраивается гораздо лучше.

Вот, например, эпизод из романа Чарльза Уэбба «Выпускник» (The Graduate)[9]. Конечно, именно этот роман лег в основу одноименного фильма с Дастином Хоффманом и Энн Бэнкрофт в главных ролях.

Молодой Бенджамин Брэддок решил завести интрижку с миссис Робинсон. А для этого ему надо было снять номер в отеле. Но в глубине души он боится разоблачения и беспокоится о том, что портье обо всем догадается.

Весь страх героя и неловкость, которую испытывает портье, хорошо проявляются в сцене, почти полностью состоящей из диалога: